Vår plate for måneden dette måned er Miles Davis' Sorcerer. Her kan du lære alt om pakken vår som gjør den spesiell.
AW: Jeg ville starte med å spørre deg hvorfor vi valgte dette albumet, men så innså jeg at det egentlig var meg som sa tilbake i juni eller juli, “Hei Cam, vi burde gjøre dette som en Månedens plate.”
Cameron Schaefer, Vinyl Me, Please Lederen for Musikk: Ja, jeg stolte egentlig på deg på dette. Du sa vi skulle gjøre det, og jeg lyttet til det og tenkte, “Dette vil være et interessant valg.” Det er kult fordi det er Miles Davis, denne store artisten, men det er også et album som på en måte er glemt, og som man sjelden ser. Så kontaktet jeg Sony og sa vi ville gjøre det som Månedens plate, og de sa ja. Det er egentlig det.
AW: Jeg ønsket at vi skulle gjøre dette av flere grunner. Jeg innså at det var det ene Miles Davis-albumet jeg aldri hadde sett i en butikk, og tenkte at hvis jeg ikke hadde sett det, hadde de fleste andre det heller ikke. Det kan være en av de minst gjenutgitte av Miles’ ‘60-talls LP-er. Det er også et skikkelig uventet album; han har ikke skrivekreditter på sangene, og det har den merkelige sangen på slutten. Det er et overgangsalbum for en artist som alle tror de kjenner inn og ut. Etter at jeg gjorde litt research, innså jeg at det var et virkelig interessant album som på en måte hjelper til å fortelle hvor Miles var på dette tidspunktet i karrieren, og hvor han til slutt ville gå. Han hadde allerede sprengt grensene for jazz og laget som de definerende albumene for jazz på mange måter, og så visste han ikke helt hva annet han skulle gjøre en periode. Så laget han alle de jazzrockalbumene og hadde sin andre storhetstid. I stedet for å gjøre det alle trodde han burde gjøre, laget han dette albumet hvor han bare er en bandmedlem, og lar sitt andre kvintett bestemme musikken, på en måte.
Dette er også det minst sannsynlige Miles-albumet du noen gang ville forvente at en plateklubb som oss skulle gjenutgi, og det var supertiltalende for oss også, tror jeg. Og så fikk du det til å skje.
AW: Jeg forstår at dere har jobbet en stund med å digitalisere Miles Davis-katalogen fra masterbånd. Hvordan har den prosessen sett ut?
Mark Wilder, Battery Studios, som jobbet med vår Sorcerer remaster: Det har vært en utvikling i prosessen med å mestre musikken til Miles Davis. Hvis du ser tilbake på over 20 år, ser du starten på bokseserien. Filosofien var annerledes enn den er nå. Vi gjorde mye remixing slik at den aldri utgitte musikken passet godt sammen med den utgitte musikken i boksene. Nå som vi jobber med de enkelte albumene, ønsker vi å vekke den følelsen som de ivrige fansene hadde da de først hørte denne musikken. Vi går tilbake til de originale miksene så mye som mulig og sammenligner med tidlige, originale pressinger for å sikre at vi møter intensjonen til Miles, Teo og alle andre som var involvert med disse utgivelsene. Når vi mikser igjen, gjør vi omfattende sammenligninger for å sikre at vi er på riktig spor.
AW: Hvor lang tid tok remasterprosessen for Sorcerer spesifikt, og katalogen generelt?
MW: Remasteringen av Sorcerer LP-en tok litt mer enn en dag. Først gjorde vi høyt oppløselige (24/192) flate overføringer (direkte fra båndet) av de beste tilgjengelige masterne. Disse båndene har sett noen avspillinger gjennom årene, og de er ikke så friske som de har vært tidligere. I løpet av årene har vi laget kopier for våre globale samarbeidspartnere. Når det gjelder Sorcerer, var de beste båndene kopier laget for Storbritannia i 1967. De hadde ikke så mye slitasje som de amerikanske, originale masterne, så vi brukte disse. Jeg satte på hodetelefonene og kvalitetssjekket overføringene; rettet opp tekniske feil. For dette albumet, bortsett fra tekniske klikk og lett båndforringelse, fjernet jeg ganske mye summing. Dette åpnet virkelig døren for mer klarhet i de lave frekvensene. Når jeg har forberedte filer redigert og på plass i datamaskinen, begynner den sammenlignende lyttingen. Både Steve Berkowitz og jeg lytter til den originale pressingen side om side med de forberedte filene og tar beslutninger for å matche lyden. Det er helt analog behandling, og stort sett er disse endringene for å matche forskjellene i lydkjeden fra for 50 år siden og eventuell behandling som ble gjort under mastering på den tiden. Når vi har en lyd, skriver vi ut den låten og går videre til neste.
Når det gjelder katalogen, er den pågående. Men hver gang vi tar på oss den neste, er prosessen den samme. Beste båndkilde, beste LP-pressing, QC, match og gå.
AW: Hva er noen av utfordringene med å remastere Miles’ musikk?
MW: For meg er det å vite at Miles-fansen er så oppmerksomme på lyden av platene hans. Hvis de er litt feil, hører jeg om det; så det er min jobb å forsikre meg om at mitt arbeid ikke forstyrrer deres nytelse av musikken.
AW: Kan du forklare direct-to-metal mastering for våre lesere? Den prosessen ble brukt med filene her.
MW: Direct-to-metal mastering (DMM) hopper over trinn i produksjonen, og sikrer en mer stille og nøyaktig pressing sammenlignet med kilden. Hvert trinn i produksjonsprosessen åpner døren for mer støy og flere tekniske problemer, DMM minimerer dette. DMM er toppen av plate-mastering, men dessverre kom det på slutten av CD-æraen. Jeg er sikker på at CD-en ville ha kommet til syne uansett, men hvem vet hva som ville skjedd med LP-en hvis DMM hadde hatt et sterkere fotfeste i prosessen før starten på CD-æraen.
AW: Det gikk mye inn i mesteringen og remasteringen av dette, men det gikk også mye inn i fargingen av dette, ikke sant?
CS: Ja. Vi oppfant faktisk en ny farge for PVC-en som går inn i produksjonen av denne platen; vi matchet fargen til den fiolette på coveret, og de laget denne nye fargen for vår pressing. Den har en tip-on stil jakke, og den har en gammel skole høyglansfinish. Vi ønsket virkelig å prøve å matche coveret til hvordan det ville vært hvis du kjøpte dette i 1967.
Og det er et nytt hefte som er eksklusivt for vår utgave med bilder av Miles fra den tiden, og Liner Notes av Ben Ratliff.
AW: Det overgår virkelig forventningene jeg hadde da jeg spurte deg denne sommeren. Jeg innså også bokstavelig talt nettopp at fordi vi gjør dette som Månedens plate i desember, vil det sendes i måneden for 50-årsjubileet. Jeg har tilfeldigvis fått oss inn i en 50-årsjubileums pressing. Kunne ikke ha planlagt det bedre om vi prøvde.
Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.