Knxwledge's oppnåelige 'Hud Dreems'

VMP: På tidspunktet for utgivelsen av Hud Dreems, hadde du oppnådd enorm synlighet som en viktig aktør i L.A. beat-scenen, og mottatt din største plassering via "Momma" på Kendrick Lamars banebrytende verk To Pimp a Butterfly samme år. Ta meg tilbake til utgivelsen av albumet ditt: Forventet du all denne oppmerksomheten? Følte du deg oppnådd, tilfredsstilt, ambivalent?

Knxwledge: Litt av alt det der, faktisk. Jeg visste ikke engang at det var med på albumet før dere sa det, så ja, absolutt alt det. Men det var bare én sang da, jeg liker å holde ting i bevegelse, så vi (Meg & Meg selv) holdt det i bevegelse.

Mange mener at slutten av Low End Theory symboliserer slutten på L.A. beat-scenen slik verden en gang kjente den. Hva tror du kan vokse frem fra luften i L.A.-konkurransen? Hvilke steder ville du besøkt nå for å oppleve en lignende følelse?

For å være ærlig, har jeg ikke vært ute på mange år. Jeg kunne ikke engang fortelle dere hvor gode beats spilles nå. Ingen bidrar virkelig til musikk lenger. For mange profesjonelle fan-DJ-er nå. Så jeg bare tar et steg tilbake, holder meg sunn og lager mat.

På et grunnleggende nivå, hva betyr Hud Dreems for deg, og hvorfor passet konseptet med det du prøvde å kommunisere?

Ærlig talt var det bare en annen "installasjon." Av og til må du purgere, bli kvitt det gamle. Nytt for deg. Når det gjelder tittelen, har vi alle drømmer. Vi har også alle opptrådt som om vi var fra området på et tidspunkt.

Du er kjent for ditt utrolige øre og innovative samplingteknikker, og Hud Dreems representerer toppen av det presset. Det får meg til å lure: Hvordan vurderer du når en skapelse ikke trenger å presses mer? Hvilke grenser har du for å vite om samplet trenger mer oppmerksomhet, eller om det skal være minimalistisk og legge til så lite som mulig?

Først av alt, takk virkelig. Jeg gjør bare det jeg gjør. Bra spørsmål. Det er definitivt en følelse du må se før det er halvveis ferdig. Etter min mening jobber jeg raskere enn de fleste; jeg har en tendens til å ha flere ideer jo mer og lengre jeg jobber, men jeg jobber ikke på et enkelt prosjekt i mer enn 10-15 minutter av gangen. Bare slik jeg er. Det er ingen grense. Fremtiden og fortiden skjer nå. Jeg kaster ikke bort tid eller har grenser på noe; det jeg gjør er simpelthen å lage en stemning som ikke var der dagen før. Enten det var minimalistisk, ikke hadde trommer, loop eller hva som helst, er det mitt bidrag til det jeg lager.

Ta meg inn i prosessen med hvordan du og Anderson .Paak utvidet NxWorries-ideen til Yes Lawd! albumet. Hvordan klarte dere å fange og opprettholde den magien da dere endelig bestemte dere for å bringe det til albumformatet?

Vi startet med "Suede." Jeg sendte ham tilfeldig en gruppe etter å ha remixet noen videoer av ham jeg fant på nettet. Jeg hadde det i pakken til Hud Dreems, faktisk, hadde bare tenkt å blande det der, men sparte det og vi laget noen flere. Vi gjorde i hovedsak halvparten av et album om til et helt album på noen ukers tid. Vi hadde bare en haug med ideer som jeg måtte lage en film ut av det jeg hadde.

Du er en veteran av Bandcamp DIY-etos, og Bandcamp forblir et fristed for uavhengige skapere som vil selge arbeidet sitt i stedet for å la det ligge i utstrømmingstjenester. Hvordan navigerer du i en bransje som har blitt så avhengig av strømming? Videre, hvordan opprettholder du en så hektisk utgivelsesproduksjon uten å strekke deg for tynt eller bli tapt i støyen?

Jeg vil aldri bli tapt. Jeg kommer alltid til å gjøre det jeg gjør og dele, fordi det var det som tok meg til dette punktet i utgangspunktet. Jeg venter ikke på at noen skal godkjenne eller gi tilbakemelding. For hva? Så hva om miksene mine ikke høres ut som Drakes? Jeg lærer alltid. Jeg vil alltid holde meg oppdatert.

Du har også blitt en viktig aktør innen noe av den mest klassiske underground rap-musikken de siste to tiårene av dette århundret. Mach-Hommy har blitt en av mine favoritt MC-er, og du har jobbet mye med ham, mest bemerkelsesverdig The Spook EP fra mai 2017. Hva erfaringer har du fra å jobbe med Dump Gawd som er veldig selektiv når det kommer til samarbeid?

Som med de fleste ting handler det bare om å være på rett sted til rett tid. Jeg visste ikke engang at han kom til byen, og da han gjorde det, tilfeldigvis var jeg på Alchemist-studioet, og han var på vei ut for noen show, så jeg ga ham en pakke, og der har du det. Vanligvis sånn det går. Mange mennesker kommer ikke til å ta kontakt. Så hvis du ikke er der eller i nærheten av det, vil det bli selektivt som det ser ut. Verden er stor og liten på samme tid.

I en verden der produsenter vokser frem som sine egne selvforsynte offentlige enheter i musikkbransjen, hvor selektiv er du i kunstnerne du jobber med? Hvordan beskytter du din egen kreativitet når produsenter forblir systematisk undervurdert?

Du må være selektiv når 99% vil ha "utseendet" og alt over natten & den usunne mengden "følgere & liker" på IG. Teit. Det er som alt annet i livet, hvis du jobber for det, vil tallene komme. Hold fokus uten forventninger. Jeg holder meg bare for meg selv, kan ikke kontrollere systemet eller meninger.

Sampling kommer tilbake i nyhetene som et stridsspørsmål: noen folk ønsker å bevare kunsten, noen er redde for søksmål eller å miste royalties. Sjansen er stor for at mange moderne produsenter — til tross for et hav av verktøy til rådighet — ikke har ressursene eller pengene til å engang vurdere avklaring. Hvilket råd ville du gi til produsenter som deler disse bekymringene? Bryr du deg i det hele tatt om den "antatte risikoen" som følger med sampling?

Vi er heldige nok til å eksistere i dette øyeblikket. Jeg setter pris på hver plate jeg noen gang har rørt, og du må se på hvor mange Google-varsler jeg får fra whosampled.com. Så enkelt for dere. Mitt råd er det samme som alltid. Sørg for å pusse tennene og ikke bekymre deg. Vær sterk og takknemlig for liv, arbeide hardt for deg selv og bygg din egen lyd.

Hva er ditt nåværende utstyr og din daglige kreative rutine?

Ableton live og iPad. En haug med analoge keyboard og plater. Beats hele dagen, hver dag. Det beste og verste vanen jeg noen gang har hatt i livet mitt.

Som mannen kalt Knxwledge, hva er tre avgjørende ting du ennå ikke har lært om / livet har ennå ikke lært deg?

Ennå ikke lært Nihongo, Mandarin, og Spansk flytende. Hvordan Dilla & Madlib-mikser sitter så perfekt. Ingen stress / sann lykke.