Om \"Do Not Disturb\" og arven fra Drakes albumavslutninger

Et tiår senere fortsetter Drake-ånden å blomstre fra en sårbarhet som er like gripende og pretensiøs som han ønsker, noe som gir ham fleksibiliteten til å dumdristig slå ut mot aktørene i sitt liv og nok intuisjon til å bringe seg selv ned for å revurdere hvem han har vært - og hvem han vil bli - før han mister kontrollen. Mens publikum fortsetter å stikke etter en insidious natur til hans empati, fortsetter Drake å balansere det på More Life: et vitnesbyrd om hans yrkeserklæring om å vite alt vi føler om ham, oss selv og andre.

“Do Not Disturb,” det siste sporet på More Lifes 81 vidstrakte minutter, er et gunstig volum i Drakes rekke av signatur tilståelses-outroer. Boi-1das dempede lysning av Snoh Aalegras “Time” antyder at dette øyeblikket er et av de lyseste siste ord vi har hørt fra Aubrey på mange år, med tanke på paranoien i hans fortelling som stiger like raskt som hans kommersielle oppstigning til en urokkelig hjørnestein av global pop. Den rå sentimentaliteten i “Time” - utgitt samtidig med More Life - viser Aalegras refleksjon etter tapet av hennes far. Det er en slående parallell til tyngden av Drakes fortsatte kamp for å holde kontrollen over hans offentlige og private realiteter:

“Siste verset som jeg må gjøre er alltid som en operasjon

Prøver alltid å gi slipp på alt som vil belaste meg

Det er grunnen til at du kan føle spenningen og hastverket

Siste sjansen jeg får til å sørge for at du tar det personlig”

Drake, “Do Not Disturb”

Historisk sett er Drakes outroer rom for ham til å reflektere, svare og forsone seg med livet sitt. Ordne dem kronologisk, og vi har et ekte veikart til hans karrierebane: fra So Far Gone til nå, har vi vært vitne til optimismen til Wayne's stjernehengende læregutt som ødelegges ved sin tur til skepsis som profesjonell. Med hvert siste ord til publikum, faller veggene i hans rap-fantasier raskere enn han kan håndtere: sjekkene øker, ekte blir falske, og han vil alltid ha noe å bevise når alle vil ha hodet hans. Hver seier blir mottatt med en bevoktet nåde; dermed finner hver påfølgende outro Drake som ser tilbake på tidligere versjoner av seg selv med en lengtende misunnelse for sin uskyld og en mild vitriol for naiviteten som fulgte med den.

Mens hans konkurranseinstinkt forblir uovertruffen, øker hans forsvarsevne i store mål; den evige underdogen blir klar og villig til å halshugge alle som våger å true imperiet hans, men overlevelsesmodusen som driver den morderiske instinktet truer med å ende ham hele tiden ettersom han ikke lenger kan gjenkjenne hvem han blir. “30 for 30 Freestyle” og “Views” som gikk foran dette var flankert av rykter om ghostwriting, tabloidfor og en tilfeldig (og raskt nøytralisert) Meek Mill-feide, sammen med de personlige problemene som Drake bare gir oss et hint om. Han erkjente at han behøvde til et nytt rom, formodentlig av selvbevaring til tross for å ha nådd sine villeste drømmer bare for å se dem truet som aldri før.

Men “Do Not Disturb” er et humaniserende utpust og den intervensjonen Drake trengte: han kan sikkert sette 40,000 mennesker i Rogers Centre, men hva nytter det om han er sinnssyk av resten av spektakkelet som fikk ham dit? Det er en forfriskende forhandling av hans åpenhet som gir den ustoppelige kraften ved å tilby en innrømmelse i stedet for enda en krigserklæring:

“Ducked a lot of spiteful moves

I was an angry yute when I was writin' Views

Saw a side of myself that I just never knew

I'll probably self-destruct if I ever lose, but I never do”

Selv innenfor sitt tilståelsesrom forblir han Drake: veddemål om sin manglende evne til å mislykkes eller snuble i forsøkene på denne tronen, selv om han sikkert forstår naturen av beistet. Han vil fortelle oss at han er uovervinnelig, men han vet selv at det er langt fra sannheten. Mens han vil gjøre alt og ende hvem som helst for å beskytte sitt arv, kan han ikke unnslippe den virkelige verden og blomstre i overlevelse. Sannheten er at vi hører fra samme Drake som byttet ut sin Rolls for en Range mens faren hans knapt skrapte sammen småpenger for sigaretter i “The Calm” syv år før nå. Og mens Heartbreak Drake på “Thank Me Now” vurderte om de gode jentene fra hans by snakket navnet hans “over dobbeltpumpe lattekopper og lavfett muffins,” tilbringer Drake nå sine ledige øyeblikk med å huske den falske Chanel-lommeboken han kjøpte til Sealey, på samme måte som han snakket med Paris om hennes nyfødte med hodet i skyene.

Om potensialet for selvdestruksjon: i hans liv “sentret rundt konkurranse og valuta,” er More Lifes farvel en innrømmelse av at Drake innrømmer at han har mye å fikse eller en workaholic som gir etter for nødvendigheten av et pusterom? De siste versene av “Do Not Disturb” - sammen med Sandy Grahams telefonsvarer av mors omtanke på slutten av “Can’t Have Everything” - antyder litt av begge deler:

“Takin’ summer off cuz they tell me I need recovery

Maybe gettin’ back to my regular life will humble me

I’ll be back in 2018 to give you the summary

More Life”

Den 11-måneders turnaround fra album til spilleliste eksemplifiserer den ivrige trangen til å gjøre det Drake er best på: reflektere, svare og forsone seg med enhver krise han har unnsluppet og hver kritikk vi har kastet. More Life er en omfattende dobling på hans estetiske og lydmessige retning - uansett hvordan karakterene reagerer - men det er også en selvoppfyllende profeti med “Do Not Disturb” som kjennemerke for hans angst. For alle som har vært i nærheten av mainstream pop det siste tiåret, er det umulig å forestille seg en ørliten tid uten Drake i våre liv. Men det kan gi en mulighet for hans person å handle mot hans eget råd og sakke ned lokomotivet før noen fyrer av drapsskuddet eller han gir seg selv en tap han ikke kan komme seg fra. Kan han forsone seg med resultatene av sin berømmelse med ødeleggelsen av sitt privatliv? Vil han jobbe hardere for å holde familien nærmere? Vil han noen gang bli fornøyd eller lei nok til å trekke seg tilbake nådig med ingenting igjen å bevise? Når han kommer tilbake, vil fotnotatene fortelle historien om hvilken perspektiv han har fått fra sin pause.

Enten det kommer fra bevissthet eller arroganse, har Aubrey alltid det siste ordet.