Følger kaninhullene til Hannah Georgas' 'All That Emotion'

“Føler meg så fri, som meg, når jeg ikke tenker i det hele tatt, men jeg går ned et kaninhull,” synger Toronto singer-songwriter Hannah Georgas på “Just A Phase.” Mens de fleste av oss tilbrakte mer enn sin rettferdige andel av dette året med motvillig å kose oss med våre varierte indre verdener, og forene det med den voksende usikkerheten i vår ytre verden, har Georgas laget et album som parkerer i det overfylte skjæringspunktet mellom begge.

Akkompagnert av produsent The Nationals Aaron Dessners signatur varme, lagdelte lydbilder og dempet, kokende elektronisk groove, leder Georgas’ fjerde studioalbum All That Emotion oss ned ett kaninhull etter et annet – det spiller ingen rolle om det er hennes eller våre – og øyeblikkene av klarhet og frihet mellom dem. Mens et mye bredere publikum er mer interessert i Aaron Dessners produksjon etter hans nylige høyt profilerte produksjonskreditt på Taylor Swifts Folklore, har forholdet mellom Georgas og Dessner blitt brygget i en stund. Etter å ha fått kontakt med Dessner for fem år siden, og en stint med å turnere med The National som åpningsakt og backup-vokalist, kolliderte Dessners forkjærlighet for interessante friksjonsfylte lydbilder endelig med Georgas’ intime låtskriving for å skape All That Emotion

Gjennom albumet kolliderer absorbere syntetiske toner og melankolske gitarlinjer med sirupstykke trommemaskiner for en lyd som ofte minner om Beach House, som unikt passer med Georgas’ jevne altostemme som spytter ut snikende pop-hooks a la sårbare øregod-maskiner som Caroline Polachek og Angel Olsen. På broen av den fremragende drømmepop kjærlighetssangen “Dreams,” synger hun “Og hvis verden faller ned / Jeg vil holde hånden din” over sangens smittende drivende perkusjon – en låt som fungerer som et av mange poeng av lettelse og utløp i et album fylt med relaterbar usikkerhet og emosjonell grubling.

Enten hun beskriver de frustrerende mønstrene og traumene du tar med inn i et forhold (“Habits”) eller leverer en myk klagesang om et tragisk uopprettelig forhold (“Cruel”), er det pulserende løftet om tid og den ubarmhjertige bevegelsen av spenning og utløp stadig underliggende Georgas’ låtskriving på en måte som gir rom for både torturert grubling og friheten som ofte følger.