FutureSex/LoveSounds: The Last Pop Album We All Agreed On

På September 8, 2016

Vi feirer Justin Timberlake sitt andre soloalbum, FutureSex/LoveSounds, som fyller 10 år i dag.

Se på det coveret. Bare se på det. JT har hørt dine sammenligninger med Michael—Du lager dansemusikk som på en måte høres ut som disco? Du prøver å være Michael. Du forlater en boyband for å dra solo? Du prøver å være Michael.—og han setter foten sin gjennom dem. Han gir dine forutsetninger om ham en grundig kurv. Han vet at du synes Justified i bunn og grunn var en 2002-versjon av Off the Wall, og han vet at du kommer til å sammenligne FutureSex/LoveSounds med Thriller, men han vil at du skal vite at han vet, og han ser på deg som søppel.


Det er vanskelig å huske nå, siden han er forankret i den sjeldne luften av “popartister selv våre mødre elsker universelt” og hans opptredener med en country-sanger kan katapultere den country-sangeren til superstjernestatus, at FutureSex/LoveSounds ikke var en sikker sak. Timberlake—som forlot NSYNC før han spilte inn Justified—var ikke engang sikker på om han ønsket å lage et sophomore-album. Han tilbrakte tiden med å opptre, dukke opp på SNL, og være en mann om byen, i bunn og grunn. Han kunne leve i en boble der han var en av de mest kjente artistene på jorden, men han var fortsatt mindre kjent enn eksen sin, Britney Spears. Han nesten gjenforente seg med NSYNC, så usikker var han på hva han ønsket å gjøre med FutureSex/LoveSounds.


Resten er godt kjent for deg hvis du hadde en utviklet hjernebark i 2006; han slo seg sammen med Timbaland og de to jobbet med FutureSex/LoveSounds fra slutten av 2005 til dagen det kom ut i september 2006, for 10 år siden i dag. Det genererte fire nummer én-singler—inkludert “SexyBack,” 2006’s Sommerlåt—og ga lyd til to generasjoner med klønete husfester (barn som ble 20 mellom 2006 og 2013 har hørt dette i sin helhet på flere sammenkomster). Det katapulterte Timberlake til vår viktigste mannlige popstjerne, en kategori han fortsatt holder over den andre Justin*. Det er Timberlakes verden og vi lever bare i den.




Kraven for jubilée innlegg betyr å gå gjennom sangene på albumet, men la oss være ærlige: Jeg skal ikke åpne sinnet ditt for hvordan “Chop Me Up” egentlig er den beste sangen på albumet; det vet du allerede. Jeg trenger ikke å fortelle deg hvordan det føles når beatet endres i “What Goes Around.../… Comes Around;” du kjenner den følelsen godt og kan artikulere den like godt som jeg kan. Jeg vet at du har prøvd å glemme at will.i.am er på dette, og kanskje til og med lyktes en eller to ganger. Jeg trenger ikke å fortelle deg hvordan det føles å spille “Summer Love” på maks volum fra en bil; du har gjort dette. Jeg trenger ikke å fortelle deg hvordan det er å reise seg opp i et rom og prøve å forsvare “Losing My Way” og “My name is Bob and I work at my job;” du har gjort dette. Selv Pitchfork anerkjente formelt hvor bra den andre halvdelen av “Lovestoned/ I Think She Knows” er. Så la oss snakke om noen av gjestene her.


Det er vanskelig å forklare for et barn som har vokst opp med Future som gjest på Miley Cyrus-album hvordan radikalt det var at Three 6 Mafia—også et par gutter fra Tennessee—og T.I. var med på FutureSex. Dette var ikke realityshow med de morsomme små barna T.I.; dette var “Rubberband Man” og “Front Back” T.I. Dette var ikke alles favoritt steinete onkel Juicy J; gitt, Hustle and Flow vant Paul og Juicy en Oscar tidlig i 2006, men dette var ikke dine vennlige nabolagsrappere. Det var ikke sånn at de skulle være med på et Taylor Swift-album i 2006. High School Musicals originale soundtrack var det bestselgende albumet i 2006. Det nest bestselgende albumet hadde T.I.


Så hvorfor kanonisere dette albumet, hvorfor feire dette albumet for dets 10-års jubileum? Fordi FutureSex/LoveSounds er det siste popalbumet vi alle kunne enes om. Dets sjarm var for stor, dens mesterverkstatus for åpenbar i sine 11 spor, for at noen kunne reise seg og tweete og si, “Det albumet er søppel,” og det er ikke bare fordi Twitter var bare to måneder gammelt da FutureSex slapp. FutureSex var den siste gangen det var en genuin konsensus i popmusikk; selv indie-barna kunne ikke benekte at JT hadde saft. FutureSex/LoveSounds var det siste mega-smashe-pop-albumet som ikke hadde EDM og ikke hadde en bølge av motstandere. Ingen kunne engang protestere på personlige grunner; ingen hater Justin Timberlake, og det er bemerkelsesverdig, spesielt siden han så slik ut i nyere tid.


De siste restene av vår monokultur ble knust da Internett gjorde det fra telefonlinjer til våre hjemmedatamaskiner, men FutureSex/LoveSounds beviste at noe kunne være både massivt populært og universelt populært. Når vi feirer et 10-år gammelt Justin Timberlake-album, feirer vi også den fortidige versjonen av oss selv, som kunne forene og enes om én ting.


*- Jeg vet at det kanskje er kontroversielt å si, men selv et middels Timberlake-album som slipper i morgen ville vært en større sak enn Purpose; selv om det sikkert vil endre seg neste gang hvis det nye Timberlake-albumet er så svakt som 20/20 Part 2.
Compartir este artículo email icon
Profile Picture of Andrew Winistorfer
Andrew Winistorfer

Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.

Únete al Club!

Bli med nå, fra 44 $
Carrito de Compras

Handlekurven din er for øyeblikket tom.

Continuar Navegando
Gratis frakt for medlemmer Icon Gratis frakt for medlemmer
Sikker og trygg kasse Icon Sikker og trygg kasse
Internasjonal frakt Icon Internasjonal frakt
Kvalitetsgaranti Icon Kvalitetsgaranti