Dramatisk understreking: Forstedene

Dramatisk Underbygging er vår faste spalte av Marcella Hemmeter som anmelder lydsporalbum fra filmer, både kjente og glemte. Denne utgaven dekker 1983's Suburbia.

Suburbia (1983) er en av de første filmene som fremstiller punkere ikke bare som sinte mot-samfunnet drittsekker eller mohawk og lær karikaturer, men som ekte ungdommer som prøver å finne ut av ting. Nei, de er ikke alle misforstått - noen av dem er drittsekker - men som med alle 'scener' har du de gode og de dårlige. Filmen handler om tenåringsrømlinger som av ulike grunner finner sammen og danner en slags familie, og kaller seg The Rejected (forkortet til T.R.), okkuperer et forlatt hus, går på konserter og irriterer det nærliggende samfunnet (de stjeler også fra garasjene deres for mat). Livsstilen deres trues av konflikter med misunnelige naboer som eskalerer til tragedie. Å ja, og ikke glem flokken av ville, dødelige hunder. Men bedre enn alt dette er et veldig sterkt lydspor som inneholder punk rock-opptredener, og en flott score som ytterligere løfter denne lavbudsjett-sjangervillmarken.

Skrevet og regissert av Penelope Spheeris (The Decline of Western Civilization og Wayne's World) og produsert av Roger Corman og Bert Dragin, Suburbia lagde filmfestivalrunder i 1983 før den fikk kinoutgivelse året etter. Spheeris valgte ekte punkere og andre ungdommer, fremfor erfarne skuespillere, noe som bidrar til filmens dokumentariske stil. Se etter Flea fra Red Hot Chili Peppers i hans første filmrolle som Razzle. Det er en av de tidlige 80-tallsfilmene som ikke gjorde det så bra ved utgivelsen, men som siden har blitt en kultfavoritt. Ja, det er noen pinlige øyeblikk og dialoger. Eksempel: en av rømningene er en fyr som ikke kan håndtere farens homofili. Dette og noe av språket kan få litt motreaksjoner, men selv i dag er det folk som sliter med aksept. Den gang var det enda verre, for ikke å nevne at punkscenen ikke akkurat er et bilde på universell progresjon, så denne bakgrunnshistorien får faktisk betrakteren til å tenke litt på valget om å rømme. For noen av disse barna handler det om voldelige eller likegyldige foreldre, å unngå barnevernet, osv., og for andre handler det om en manglende evne (eller vilje) til å akseptere eller bli akseptert av hjemmelivet.

Filmen inneholder fire konsertopptredener, hver introdusert med litt dialog fra filmen. Selv om det bare er fire sanger, representerer hver en avgjørende øyeblikk i filmen. Lydsporet begynner med D.I.'s fremføring av “Richard Hung Himself,” hørt på en punkkonsert hvor vi finner Evan, en tenåringsgutt som vi tidligere i filmen så bli skjelt ut av sin alkoholiserte mor. Det er passende at denne sangen, om en fyr som tar livet av seg etter å ha tatt for mange narkotika, spilles under Evans introduksjon til denne punkverdenen mens drikken hans er blitt forfalsket av Keef, en T.R.-unge. Showet slutter tidlig og Evan henger med Jack, som tar ham med for å hente en annen gutt, Joe, og så drar de til T.R. huset hvor Evan og Joe blir introdusert for de andre mens The Vandals’ “Urban Struggle” spilles i bakgrunnen. Hvis du lurer på hvorfor denne sangen ikke er på lydsporet, still deg i kø. Det er utrolig med den langsomme introen mens Evan og Joe ser seg rundt på alle og så krasjer det inn i det raske beatet akkurat idet Razzle slynger en kakerlakk død, og bryter isen. De neste sangene på lydsporet (“Wash Away” og “Darker My Love”) fremføres av T.S.O.L. og er i hovedsak melodiske kjærlighetssanger som samsvarer med ungdommenes humør, føler seg glad med sin nye familie og med deres sprell på nabofellesskapet.

Humøret endres med The Vandals’ “The Legend of Pat Brown.” Etter å ha mistet en av sine egne til selvmord og kranglet med familien hennes og andre i begravelsen hennes, går de til dette showet som er bestemt mer rabalder med Jack som deltar i moshing. Aggresjonen og sinnet i sangen fremhever hvordan barna føler om alt det som skjer rundt dem. Neste opp er de fantastiske score-stykkene fra musikeren Alex Gibson. Favoritter inkluderer “Punk Parade” som fremhever den klassiske scenen med T.R. barna som går mot kameraet i en slow-motion shot og “Suburbia” som spilles når Evan først forlater hjemmet og igjen etter den tragiske slutten i T.R. huset.

Vorter og alt, Suburbia er et fengslende øyeblikksbilde av den forstads punk-scenen som, sammen med lydsporet, du ikke vil være i stand til å få ut av hodet. Hvis du liker sint eller melodisk punk, er dette for deg. Hvis du liker instrumentelle post-punk stemningsstykker, er dette for deg. Det er som å få en veiledning på de tidlige stadiene av punk i Orange County og L.A. og vil få deg til å grave etter de tidlige platene. Fra den mørke “Richard Hung Himself” åpningslåten til gitartaktene i Gibsons score ønsker du at du hadde penger til vinylpressen (siste sjekk på Discogs, en NM gikk for $60). Gjenutgivelse, noen?