MM..FOOD er juni måneds VMP rap & hip-hop plate

Det var høsten av 2004, og verket til Daniel Dumile strakte seg langt forbi produktiv; ordet var altfor upassende for omfanget av det han oppnådde i en toårsperiode, som vi den gang ikke visste ville være en rekord unna å lukke seg selv. Spredt over aliaser og uavhengige utgivelser, hadde Dumile en hånd i elleve utgivelser mellom 2003 og 2004: dette inkluderte flere volumer av hans Special Herbs instrumentelle serie, to Viktor Vaughn-album, et King Geedorah-album, det Madlib-ledede Madvillainy, og eksekutivproduksjon på album av MF Grimm og Monsta Island Czars. Uansett hvilken maske han hadde på, holdt han klassikere tilgjengelig, hvert univers var sin egen formidable dykking inn i verdens absurditeter.

MM.. FOOD er det siste albumet fra denne perioden, utgitt via den midtvestlige uavhengige rapgiganten Rhymesayers Entertainment. Det lever videre som en sentral tekst i Dumile-universet, som kom på scenen da den gyldne æra begynte å falme, på randen av å transformeres til bling og ringetoner og kraften fra cyberspace. Ved å gjenopplive sin MF DOOM-pseudonym, lokker Dumile oss inn i supervillain-forsetet, og bygger sin matbesatte karakter et sted mellom fryktløs makt og klumsete tåpe. Den beste DOOM sammenfletter og remikser disse troper; selv når han er fem øl nede og tatt på fersken, kjenner Villain ingen grenser, fargerikt skisserende og snu emner til en ørering. Fra NYC-blokkene han vandret gjennom, til galgene av hans mørkeste opplevelser, gjentar DOOM sine funn med en fantastisk teknikalitet som gang på gang beviser at han er en av de største bar-for-bar MC-ene som har gått på jorden.

Mens tilgjengelig kanskje er sist på listen av beskrivelser for ethvert DOOM-verk, er MM.. FOOD absolutt et av de mest innbydende verkene i Dumile-katalogen. Du kan telle kroker på en halv hånd. Han holder funksjonene minimale og beatene enda mer nakne, et par sampling og trommesløyfer driver det meste av platene. Men det siste kommer ikke fra forsømmelse, men fra en mild intuisjon, hans vers som kaller og responderer til beatet i en symbiose som eldes som et kunstverk. Du kan ikke forestille deg “Hoe Cakes” uten “Super!” som vever og gjenoppstår på DOOMs innfall, eller Whodinis rop om selskap omorganisert for å passe til sår og spenninger ved slektskap på “Deep Fried Frenz.” Hver plate snur opp ned på et måltid i sin tittel, oppslukt av superhelt-snutter, film og intervju klipp; temaet bygger opp villain-ethos som en sverget fiende av alle wack rappere og forsterker mat-narrativene som går gjennom albumets kjerne.

Så hva ligger i gumboen? Når han ikke flosser konkurransen fra tennene sine, bruker DOOM mat på alle mulige måter. Han vil kritisere de kronglete veiene i våre moderne dietter, hylle de svarte kjøkkenene av overlevelse, artikulere en frykt for vår prosesserte fremtid hvor vi vil spise innpakningen med TV-middagen. Uten en streng narrativ på plass, gir DOOM seg selv rom til å veksle mellom fri-assosierte bemerkninger og ladede metaforer som løper amok over soulfulle ballader og dommedags tema-musikk. Innen få åndedrag er lytteren kastet inn i en gal manns psyke, men det er varmt og fortryllende i hans hode. Sammen undrer vi hvorfor rappere insisterer på å informere om seg selv, hvorfor vi følger drive-thru doktriner, og hvor helvetes den lokale puben er, men det finnes ikke noen prekestol å se ned fra og vi er for beruset og mette til å bære vår egen kors. Ingen er mer utstyrt med mage latter og dystre profetier; det vil si, masken skjuler aldri mennesket.

MM.. FOOD ble hyllet som en kritisk suksess ved utgivelsen, og nådde topp #17 på Independent Albums og #9 på Heatseekers-listen. Det anses ofte som et velsignet produkt av en værbitt veteran, hans stædige empati blir testet av spillernes skiftende tidevann han har viet livet sitt til. Mens det bærer en viss sannhet - du kan høre foraktet i hans grizly aksent - er det ikke et vondt ledd i dens bein. Når bransjen kastet ham bort og parkenbenken ble soveposen, rev Daniel Dumile undergrunnen i stykker med en nådeløs holdning som foregikk før Mixtape-æraen Lil Wayne, SoundClouds endeløse rulling, og gjenoppblomstringen av langspilleren som en algoritmehack. DOOM vi kjente i '04 ville helt sikkert male av seg tennene ved den nye forbannelsen, mellom et hawkspit og en slurk med lager, men han ville vende tilbake til det som gjorde ham til en eldre statsmann av rap som var uforbeholdent fri til å være akkurat hva faen det ønsket å være.