Deerhunters nye album fortsetter til tross for ødeleggelse

Mens jeg er sikker på at tidligere generasjoner og epoker hver hadde sine øyeblikk av fatalisme, de øyeblikkene da det føltes som om eksistensen bare kom til å ta slutt, mann, det føles virkelig som om vi nærmer oss slutten av hva enn denne æraen er, ikke sant? Ikke for å legge til din ulmende eksistensielle frykt, virker det som om de barna jeg setter til verden vil arve en helt annen verden enn den jeg kom skrikende inn i, av politiske, miljømessige, filosofiske, økologiske og alle andre store ord for emner som gjør livet i dag til et skikkelig slit. Det er vanskelig å fortsette å leve, prøve å tjene til livets opphold ved å bruke din selvuttrykkelse når det kanskje ikke engang er en verden verdt å uttrykke seg til om 20 år, eller til og med om fem. Dette grunnleggende problemet ligger i hjertet av Deerhunters enestående åttende album, Why Hasn’t Everything Already Disappeared?, et slags konseptalbum om en verden hvor kreft er "lagt ut i linjer," og folk ikke har mange valg annet enn å rømme fra det monotone i deres eksistens på slettene.

At Deerhunter kom til åtte album var egentlig ikke den banen du ville ha trodd da de slo gjennom etter 2007s andre album Cryptograms. Deres psykedelia-rock, venstreorienterte tendenser føltes eksplosive, som et band som ville fly nært til solen for en stund før de forsvant. Men i det mellomliggende tiåret har de stille blitt en av indierockens mest konsekvent store, og konstant søkende, band. De kan gjøre skitten garagerock (2013's Monomania), glitrende shoegaze (2010's Halcyon Digest) og mild klassisk rock (2015's Fading Frontier). På Why Hasn’t Everything Already Disappeared? går de pastorale, og gir ut et album som høres ut som vindsveipte kornaks, som støv som flyter av en sidevei. (Musikkvideoen for “Death In Midsummer” er kanskje den beste sammenkoblingen av sted og sang du vil se dette kvartalet). Gitarene er minimale og brukes for maksimal effekt, mens cembalo og piano tar sentrum, noe som betyr at dette albumet er sannsynligvis det mest delikate Deerhunter-albumet hittil. Det kan også være deres beste.

Why Hasn’t åpner med sin mest vidåpne, vidstrakte sang, "Death in Midsummer," som annonserer albumets hovedmusikktema: glitrende, hjemsøkende cembalo-figurer. "Death in Midsummer" bygger og bygger og bygger til den endelig faller inn i en knekkende gitarsolo, det første øyeblikket fansen av Fading Frontier vil sette seg opp og skjønne at Deerhunter er her for å spille. Derfra er det Kinks-lignende provinsiell pop ("No One’s Sleeping"), staselige stampere ("Elemental" og "Futurism") og kanskje den rett opp funkyeste sangen i Deerhunters sangbok, "Plains," som har en spretten, smidig basslinje og Tom Tom Club-trommer. Lyrisk maler Cox levende skiver av en dystopisk virkelighet, jo mer du dykker ned i, jo mer skjønner du at det ikke er fra et konseptalbum, men virkeligheten selv.

Why Hasn’t avslutter ikke med noen svar, det ene fra tittelen eller noe annet. Dets budskap er i sin eksistens. Selv om alt virkelig kommer til å forsvinne, hvis de skal tvinge oss inn i åser eller inn i maskiner, eller livet begynner å ligne dystopisk sci-fi, må du fortsatt fortsette å skape, og prøve å gjøre mening ut av det hele.