Lees de winnende inzendingen van de 250e editie van de Standard

Lee Newman: Het vroegste voorbeeld dat ik kan vinden van Jazz Sunday gepost door mij is op 17 juli 2016, in de Wat draait er? thread op de Vinyl Me, Please Forums. Het is een foto van een Benny Goodman plaat.

Het idee van Jazz Sunday dateert zeker van vóór mij, maar op de een of andere manier is het synoniem voor mij geworden. Jazz Sunday is (voor mij in elk geval) heel eenvoudig de bijna religieuze discipline die ik toepas door op zondag alleen naar Jazz te luisteren en het te draaien. Ik ben zo fervent in deze praktijk dat een vriend in het echte leven me ooit vroeg of ik vinyl had dat geen Jazz was. Op het moment van schrijven zegt Discogs dat ik 1068 albums heb. Slechts 234 daarvan worden door de database geclassificeerd als Jazz. Al die albums en nog een paar meer zoals Orquesta Arkokan, die passen in mijn bredere definitie van Jazz, staan op mijn Jazzschap. Dat klopt, ik heb een hele 2x4 Kallax gewijd aan het genre.

Als ik helemaal eerlijk ben, weet ik niet precies wanneer ik een fan van Jazz werd. Ik zag het Tommy Dorsett Orchestra op de middelbare school en ik herinner me dat ik geobsedeerd was door Glenn Miller's String of Pearls al sinds de junior high (ja, ik ben een oude die naar junior high ging in plaats van naar middle school). Mijn ouders hadden een plaat van Benny Goodman, dus Jazz was er zeker al op jonge leeftijd. Ik speelde trombone in de band vanaf de Jacksonville Junior High. Zoals bij elk instrument dat ik door de jaren heen heb gespeeld, had ik niet de discipline om er echt goed in te worden. Als gevolg daarvan ben ik ermee gestopt ergens in de universiteit.

Misschien kwam het door dat instrument en de verbinding met Jazz, maar ergens in de middelbare school ontdekte ik Miles Davis — ik kocht een exemplaar van Kind of Blue op vinyl bij Nice Price Books in Durham in mijn laatste jaar. Voor die tijd had ik gedubde exemplaren van Siesta en Think of One van Wynton Marsalis op fancy Maxwell-tapes met de hi-fi set van mijn grootvader in Alexandria, Virginia. Ik fietste in de zomer daar naar de bibliotheek, leende platen en dubde de platen die ik in mijn leven moest hebben. De zomer voordat ik naar de middelbare school ging, terwijl mijn ouders ons naar Durham verhuisden, bleef ik in Alexandria. Ik woonde het Free Jazz Festival in D.C. bij, ontmoette Malachi Thompson en kreeg hem zover om mijn exemplaar van Spirit te signeren, dat nog steeds een geliefd bezit is op dat speciale schap.

Tijdens mijn tijd op de universiteit volgde ik een cursus over Jazz. Daardoor kocht ik ontzettend veel Jazz op CD — vooral van Miles Davis. Echter, ik voegde ook een zeer speciaal album toe aan mijn collectie — Ornette Coleman's The Shape of Jazz to Come. Ik was destijds diep in bebop en hard bop en begon de corny swing te waarderen die mijn ouders mij hadden bijgebracht, maar free jazz was vreemd terrein voor mij. Ik heb de volgende 24 jaar geprobeerd het te ontrafelen zonder resultaat.

Dit brengt me bij deze club. Ik ben lid van Vinyl Me, Please sinds maart 2016. Ik meldde me aan nadat mijn vrouw een draaitafel voor mijn verjaardag dat jaar kocht. Dit was nadat ze de fonkeling in mijn ogen zag nadat we mijn dochter een draaitafel gaven voor haar middelbare schoolafstuderen. Ik was al jaren bestookt met advertenties voor Vinyl Me, Please op Facebook. Vooral de advertenties voor Wilco en Black Sabbath viel me op. Dus met een draaitafel in de hand besloot ik de sprong te wagen om meer over mijn muziekvoorkeuren te leren (maar vooral wilde ik die geweldige Wilco en Sabbath platen). Ik vond de forums niet lang nadat ik me had aangemeld.

In juli van dat jaar kocht ik een exemplaar van Out to Lunch door Eric Dolphy uit het gecureerde gedeelte van de winkel. Ik wist niet echt wat het was, behalve dat de VMP forums er enthousiast over waren... dus ik was dat ook. Ik luisterde ernaar en mijn vrouw besloot dat ik iets had gekocht dat niet noodzakelijkerwijs muziek was. Ik geloof dat ze me vertelde dat "dit klinkt als waanzin." Ik heb een paar draaien geprobeerd om het uit te figuren. Iemand in de forums zei dat ik me op de bas moest concentreren en dat deed ik, en het ging open. Plots maakte free jazz zin. Nu noem ik Dolphy, Eric Gale en Joe Henderson een van mijn favoriete jazzmuzikanten. Ik keer ook vrij vaak terug naar dat Coleman-album en luister ernaar omdat ik dat wil, niet omdat ik het probeer te doorgronden.

Dit alles wil zeggen dat ik Jazz niet via deze club ontdekte, maar het heeft — door zijn spectaculaire curatie; hun neiging om geweldige sets als exclusieve varianten te persen; en de gemeenschapszin, kennis en muzikale fandom van hun forum — mijn begrip en waardering voor de Amerikaanse kunstvorm Jazz verrijkt.

Erika Oakvik: Ik ben een dynamisch persoon. En met dynamisch bedoel ik zeer emotioneel. Vol melancholie maar ook heel goed in staat om geen Verdrietig meisje te zijn. Ik maakte me er vroeger zorgen over dat ik een vreemde emo-yo-yo was die niet in staat was om met gemak een enkele aura te cultiveren. Dat was totdat Vinyl Me, Please bewees dat het bezit van het vermogen om te swingen van zwaar naar licht, om naar de luide en de zachte te luisteren — dit vermogen om zich aan te passen — een kracht is. VMP geeft toestemming om perspectief te verschuiven: de muziek die je luistert hoeft je ziel niet dramatisch in vooraf bepaalde, compartimentale gevoelens te duwen. Het afgelopen jaar is een langzame leercurve geweest, waarbij ik ontdekte dat de schijnbaar niet-verbonden dingen eigenlijk verwanten zijn. Ik voel mezelf en mijn emoties niet langer in geïsoleerde opsluiting. VMP’s curatie van muziek herinnert me eraan dat we niet gelukkig of verdrietig hoeven te zijn, we kunnen beide tegelijk zijn en misschien is dat het mooiste en puurste aan onze kwetsbare menselijkheid. En vreemd genoeg is het lezen van The Standard elke week een soort liturgie voor mij geworden. Niet op een vreemde religieuze manier, maar op een manier van comfort tijdens de chaos. Ik denk dat ik probeer te zeggen dat de VMP-gemeenschap bevestigt dat we allemaal gewoon proberen het hoofd boven water te houden. Er zijn zoveel van ons die afwijzing onder ogen zien, verbrande toast eten voor te veel maaltijden per week, met een lekke band fietsen. Op de een of andere manier komen we aan, proberen we ons best te doen om dat kleine stemmetje te horen dat zegt: blijf doorgaan, blijf doorgaan, blijf doorgaan. Dus, aan alle andere yo-yos daar buiten, laat VMP je eraan herinneren dat je niet alleen bent. Het komt goed.

**Korte film door Max Wolf: **

Gedicht door Benjamin Parva:

"Luister"

Stop.

Hoef je het te horen?

Onder de Congress Avenue brug, de vleermuizen, hoe ze in harmonie piepen

Speciaal voor jou.

Stop.

Heb je het opgevangen?

Buiten je raam danst de bries door de bomen en fluistert een melodie

Speciaal voor jou.

Stop.

Kun je het voelen?

Het vuur, brandend heet, knettert vonken en kraakt hout

Een loopbasis

Speciaal voor jou.

Stop.

Heb je ooit opgemerkt?

Dat de wereld nooit stil is.

Speciaal voor jou.

Stop.

En herinner je je dat met elke ademteug die je neemt

Je bijdraagt aan de ambient muziek

Geconducteerd, opgenomen en geproduceerd door Moeder Aarde.

Stop.

En Luister.

Chris Langan: Ik word over precies 11 dagen 44 jaar oud. Vier en veertig. Ik herinner me als kind dat ik de wiskunde (niet mijn sterke punt) in mijn hoofd uitvoerde om te zien hoe oud ik in 2020 zou zijn — wat als een eeuwigheid leek en een tijd waarin we hoverauto's zouden rijden en onze robot huishulpen lunch rechtstreeks uit hun commissariebuiken zouden serveren — en dacht dat het zo vreemd zou zijn om daadwerkelijk 46 te zijn; hoe zou de wereld er werkelijk uitzien? Vroeger waren CD's gloednieuw — zoals gloednieuw — en wij waren leden van de Columbia Record Club waar we cassettebandjes bestelden van baanbrekende albums zoals "Breakin 2 - Electric Bugaloo," "Synchronicity" en "Pyromania." Ik herinner me niet dat mijn vader ooit door Columbia betaald werd en de schulden inging (zoals zoveel tieners deden toen ze de rekeningen niet betaalden).

Ik herinner me dat er altijd muziek was. Vinyl, 8-tracks, cassettes en later CD's ( zoveel CD's), en zo vaak nu MP3's. Ik ben opgegroeid met rock and roll van de jaren '60 en '70, folk, Motown en pop. The Beatles vóór alles, Bob Dylan, Simon en Garfunkel, The Mamas and the Papas, Smokey Robinson, The Four Tops, Boz Scaggs, Neil Diamond, The Kinks, The Rolling Stones, The Beach Boys. Ik herinner me het gevoel van het naar de boekenkast gaan en platen eruit trekken — hoe ik elke keer iets nieuws kon ontdekken — de geur van de hoes, het uiterlijk van het label, de teksten binnenin. Ik herinner me dat ik deed alsof ik een eenmansband was in onze kelder (opgegroeid in Wisconsin was het vaak te koud of rot in de winter om naar buiten te gaan) en mee zong met Billy Joel of Foreigner of Sesame Street Fever op 8-track.

Ik herinner me dat ik mijn eigen ontdekkingen deed. De eerste keer dat ik The Wall hoorde, veranderde alles. Miles Davis, "An American in Paris" van Gershwin, The Descendents, The Clash, Led Zeppelin, Etta James, The Specials, en ga zo maar door zonder te stoppen. Mijn honger naar muziek is nooit verzadigd. Muziek is alles en bindt me aan een plaats en tijd, of bevrijdt me soms van een plaats en tijd. Soms beide. Digitale muziek is magie — en is een enorme stimulans voor ontdekking geweest — maar het kan nooit dat gevoel vervangen van het aanraken van de plaat — het kinesthetische gevoel van daadwerkelijk je handen op iets te leggen dat een artiest heeft gemaakt en mee te lezen met de songteksten en door de kunstwerken te bladeren.

Nu ik ouder ben en mijn kinderen ouder zijn en lichtjes verantwoordelijker, en ik een beetje besteedbaar inkomen heb, ben ik weer volop platen gaan verzamelen. Ik wil dat ze weten en voelen hoe geweldig het is om iets te vasthouden dat een specifiek moment in het universum vertegenwoordigt, of een verzameling momenten, dat een uitdrukking is van gevoel en gedachte en schoonheid of lelijkheid of wat dan ook — en dat je voor een korte tijd (de lengte van dat album) — dat in je hand kunt houden en het ook kunt ervaren, omdat: Platen = Leven.