Een uitvoerige en nerdy duik in 'Tha Carter V'

De rook is allesbehalve helder: Wayne heeft een fractie van zijn miljoenen verkregen, misschien meer van zijn relatie met zijn surrogaatvader in de nasleep. Maar maak je geen zorgen... we hebben het eindelijk. C5. De aansteker die oplicht. Op een bepaald moment, het beoogde laatste hoofdstuk van Dwayne Michael Carter Jr.’s carrière. Van de plank, de algoritmes in, God zij de glorie.

Ik heb meer vragen dan antwoorden, maar er is geen gebrek aan het laatste. Ik begin met de context van oom Bob: herinner je je de The Carter documentaire? (Een essentiële kijk voor iedereen die gefascineerd is door muziek, periode.) Ik herinner me een fragment uit het eerste bedrijf waar Wayne zichzelf beschrijft als “trippin’,” waarbij hij zichzelf per ongeluk ne shootte als jongen, om vervolgens een jeugdvriend te noemen die een soort gelijk moment overleefde. De details worden verwaarloosbaar, hij is hier “beaucoup money” aan het maken, en Tha Carter III staat op het punt om platina te gaan in een week, onbekend voor hem, Tez, Mack Maine en iedereen. Combineer deze voetnoot met verschillende anekdotes van zijn ervaringen meer dan tien jaar later, met een stille Billboard rollout als kers op de taart: We krijgen vermeldingen van oom Bob, de witte agent die Wayne naar de eerste hulp bracht terwijl de zwarte agenten over zijn lichaam sprongen om het huis van Waynes moeder te doorzoeken. Ondanks dat hij uit de 17e wijk komt, zegt Wayne dat hij geen racisme tegenkomt of zelfs denkt dat het bestaat, een staat die toegeschreven wordt aan de “zegeningen” van zijn bekendheid. (Dezezelfde man maakte “Georgia...Bush” en “Tie My Hands” en dit zijn slechts twee voorbeelden van zijn begrip.)

Maar we leren dat die fatale dag, inderdaad, een zelfmoordpoging was. Hij hintte op “Mad” met Solange, hij hintte op “London Roads,” maar op “Let It All Work Out,” over een oudere Sampha-sample, besteedt hij het laatste couplet van Tha Carter V om precies te beschrijven hoe dat moment zich voordeed, hoe bang hij was, en hoe God “hem een ander leven verkocht” om te worden wie hij vandaag is. (Ik zal de schokkende details besparen voor iedereen die zich over de beslissing om ze te horen heen wendt.) In het Billboard interview zei Mack Maine dat Wayne eindelijk klaar was om iets te zeggen, om het te benoemen zoals het was voor iedereen die er doorheen gaat. Zelfs Waynes moeder, mevrouw Cita, was nooit zeker en vroeg het nooit. Het is een antwoord, een van de antwoorden achter een figuur die zo polariserend, invloedrijk en onmisbaar is voor de rap; een van de redenen waarom ik rap zoals ik doe! Soms, fuck een hook! Rap vijf minuten en black out de hele tijd! Neem iemands anders shit en maak het je eigen!

Ik ben bang dat we bij het einde zijn begonnen, en ik ga overal heen, dus fuck met je jongen of log uit. Onverontschuldigde nerdiness voor de deur, veel vragen wachten op ons.

Guardian of the Rap Presents: Notities over C5

• Ik heb immense problemen met iedereen die zegt dat Tha Carter V Lil Wayne terugbrengt naar zijn oude vorm; nigga, nee. GROTE cap! In een post-C3 universum, met elke legendarische of groot-aanrakende mixtape en album vooral achter hem, is de Wayne-algoritme voorspelbaarder dan de meeste mensen geven. Vergeet niet dat het tot 2018 duurde voordat de juridische rook wegwas, en Wayne heeft voor het grootste deel van zijn carrière in artistieke gevangenenschap gewrongen, terwijl hij er in slaagt de goede feature, de No. 1 Billboard-plaatsing bij wijze van proxy en de freestyle te trekken die ons doet verlangen naar The Old Wayne.

• C5 is geen terugkeer naar de oude vorm omdat hij twee discs vol Dedication 6 heeft gebruikt om zijn moederfuckin’ ass off te rappen, vooral op de Reloaded disc! En buiten zijn “Hip-Hopper” remix, hebben we die tweede disc niet genoeg geprezen! Over het algemeen rapt de nigga beter op D6: Reloaded dan hij doet op C5, en dat is geen onderwerp voor discussie; daarom, gezien hoe C5 ergens tussen afgeblazen en bijgewerkt komt, is het onmogelijk om een duidelijke conclusie te trekken over Wayne’s traject, tenzij we weten welke platen wanneer in zijn leven zijn opgenomen. Maar helaas, mijn lyrische lat was hoog hoewel de albums na C3 Carter meer gaan over grandioze uitvoeringen van pop crossover met een handvol geweldige lyrische oefeningen erin gegooid.

• C5 Wayne is nog steeds een boeiende MC, maar hij is niet zo consistent. Als je hem 87 minuten geeft, zal er iets verkeerd gaan onderweg, en ik bedoel dat in elke connotatie. Ik geef meer punten voor hoe consistent hij geïnspireerd klinkt door zijn werk, zelfs wanneer hij de dingen doet waarin hij aight rappt op zijn beste beats en de meest mid-grade/reggie-shit die hij krijgt uitspat. (Zie “Demon” voor het eerste, zie “Open Safe” voor het laatste.) Desondanks behoudt het album de epische kwaliteit die de serie bekend maakt.

• De nep-tracklists, though? Waar Christina Milian me een nigga bezorgd maakte, maakte Cory Gunz me opgelucht. Geen van beiden verschijnt, maar Ashanti en Nivea en Mack Maine wel. Mevrouw Cita horen spreken is een mooie geste. Wayne heeft zelfs zijn dochter Reginae (Nae Nae!) op dat “Famous” nummer, wat weer een mooie geste is! (Cue The Carter clip waarin ze rapt en vraagt of haar vader meer in de buurt kan zijn… Chris, ik zie waarom Wayne een rechtszaak aanspande om die shit niet uit te brengen...)

• Aan de andere kant, X is hier! Hoe oud is die dan? Ik denk dat de vraag “Waarom is dit hier?” verschillende duidelijke antwoorden heeft: Zijn moord had invloed op veel mensen, zijn overtredingen werden overschaduwd door die impact evenals zijn potentieel, en de meeste niggas geven er niet om (genoeg… helemaal niet) over wat hij deed. En op het eerste lied nummer, dat best goed is? Cue de nieuwe Boosie meme die ik deze week heb gezien!

• Hoe is Jacques Webster op C5, maar Aubrey Graham afwezig? In andere Young Money-gerelateerde vragen, denk ik dat Nicki geweldig klonk op “Dark Side of the Moon.” Ik voelde me een beetje tegenstribbelen om het leuk te vinden, wat ongebruikelijk voor me is voor haar, maar niet zozeer voor haar vocale prestaties. Dit was een goede.

• Ik weet zeker dat veel mensen dit opgemerkt hebben, maar het is grappig hoe “Uproar” de single-achtige boost krijgt terwijl Wayne zei dat hij “Special Delivery” niet leuk vond op “Green Ranger” en shit! Die met Jermaine! Ik wed dat deze live zou knallen, en ik heb er geen probleem mee dat de Swizz-yell zo nu en dan weer opduikt.

• “Mona Lisa” maakte me kwaad en ik weet zeker dat ik niet alleen ben. Beide niggas rapten! Is dit gkmc Kendrick met dubbele gelaagde versies? Helaas, het is op de een of andere manier een Eminem nummer. Zoals, structureel, weet je? De beat is gewoon... soundtrack-achtig. En K.dot ging VOLLEDIG “Kim” op ons met de achterkant van die verse, G, hij schreeuwde met een hoge stem en ik was teleurgesteld in hoe dit tot stand kwam. (Als Marshall dit tegenkomt en me indirect beledigt, vertel hem dan dat hij, weet je... mijn onzekerheden moet aanpakken zoals hij niet kon doen met de niggas van mijn soort. Ook heb ik een contingencyplan hiervoor, mijn talenten eindigen niet bij deze media-shit.)

• De tijdlijn gaf “Dope Niggaz” een boost omdat het zijn uiterste best deed om het zes-achtige nummer droogte die C5 begon te verhelpen. Het is niet dat het geen leuk nummer is, ik denk alleen dat de sample iedereen deed verlangen naar nostalgie, terwijl de inhoud van het nummer gewoon in orde was. Ze klonken beiden goed op.

• Als je de clip van de getuigenis uit de intro van “Hittas” gezien hebt zoals het gebeurde, ben je gecertificeerd. (Ik deed.)

• Ik garandeer dat “Start This Shit Off Right” ongeveer 13 jaar geleden op de radio slopend zou zijn geweest. En toen ik me realiseerde dat dit daar ergens in het verleden thuishoorde, vroeg ik me af hoe oud het nummer eigenlijk is. Robin Thicke behoort hier thuis, dit nummer behoort in de Thicke/Wayne canon.

• Ergens onderweg vroeg ik me af hoeveel “talk shit/asshole” combinaties Wayne nu heeft gehad. Het is er veel.

• Ergens anders onderweg, dacht ik na over hoe dynamisch Waynes relatie met trauma werkelijk is. “Let It All Work Out” had ook een regel over het niet slaan van vrouwen, wat me deed denken aan de Emmett Till punchline. Toen dacht ik aan de verkrachtingsbar die ik ergens op D5 hoorde. Toen dacht ik aan hoe “she wanna fuck Weezy, she wanna rape Wayne” altijd zo casual verkeerd voelde op “Got Money.” Toen dacht ik weer aan de The Carter doc, de scène waarin Wayne Lil Twist vertelt hoe hij op 11-jarige leeftijd werd verkracht terwijl hij Twist aanmoedigt om zijn maagdelijkheid te verliezen als een Young Money lid. “Ik ga je doen zoals Baby en ’nem bij mij deden! Ik zal die dag nooit vergeten…”

• Het doet je denken aan hoe Wayne zo’n talent heeft om de meest verschrikkelijke, traumatische gebeurtenissen op een vrolijk cinematische manier te laten klinken. Herinner je je “3 Peat?” Wayne rapte over het neerschieten van een nigga’s grootmoeder, het ontvoeren van zijn baby en het neuken van zijn babymama, en die shit was DE HARDSTE SHIT OOIT op 13-jarige leeftijd! (Terzijde: Afgelopen zaterdag ging ik naar een nieuwe kapper. Hij maakte zijn vorige klant af terwijl C5 speelde. Een klein zwart jongetje, de zoon van de klant, was snel in slaap gevallen en wachtte op zijn vader om hen beiden naar buiten te begeleiden. Terwijl hij sliep, bespraken de volwassenen het beste van de Carter serie, en de kapper noemde hoe gezinsvriendelijk C3 was, hoe je het voor je kinderen en zelfs je grootmoeder kon afspelen. Ik drong er snel op aan dat ze dat niet moesten doen, denkend aan de beruchte beelden. Het lachen was goed. Het kleine zwarte jongetje bleef slapen.)

• Als de huurmoordenaar zijn bevelen op die tourbus had uitgevoerd, waar zou rap dan nu zijn?

• Als C5 echt het einde voor zijn carrière is, wat de fuck doen we zonder Dr. Carter om ons te redden?