Mach-Hommy Gaat Voor De Kill

De uitvoering van Mach-Hommy herleidt de meest basale beschrijvingen tot onwaardige clichés; ongrijpbaar en exclusief zijn de twee waarschijnlijkste verdachten, voor altijd verstrikt in de mysterieuze aura van een grondige woordenkunstenaar uit Jersey. De Haïtiaanse vlag gedrapeerd over zijn gezicht, kunsthandelaar prijskaartjes op zijn werk, Mach-Hommy is een meester van zichzelf die dienovereenkomstig handelt. Toegankelijkheid komt met een premie, en het werk is onmiskenbaar boeiend, opererend op een onmeetbaar, hypertekstueel vlak dat de zintuigen en geheugenbanken overbelast. Zoals vermeld in een recent Billboard interview, voelt hij dat zelfs de kunstprijzen de waarde van de gevoelens die hij heeft gedistilleerd verlagen. Zijn waarheid spreekt voor zich: In een tijdsbestek van drie jaar heeft hij een opwinding van hype aangewakkerd vanuit een (onder)grondse golf van hoofden die allemaal gretig de stukjes van zijn werk consumeren die in zip drives en illegale streams lekken. Het werk van Mach-Hommy is slechts in sporen te vinden op streamingdiensten; het volgende album is een van deze sporen, doordrenkt met geschiedenis en de limieten van het ego.

Tuez-Les Tous — wat zich vertaalt naar "dood ze allemaal" — is Mach's volledige samenwerking met de onlangs herboren underground vastigheid DJ Muggs, momenteel in een reeks platen met de kampioenen van het vernieuwde East Coast classic geluid. (Het is een van de enige Mach-platen tot nu toe die een lek heeft opgelopen vóór de brede release, niet meegerekend de vele collectibles die zijn gecirculeerd zodra iemand ze heeft aangeschaft.) Net als de rest van de Mach-canon vereist Tuez-Les Tous een immense aandacht voor detail om zelfs maar op afstand de diepten ervan te kunnen ontsluiten; Mach kon achtergrondmuziek niet maken als hij het probeerde. De naamgever van het album bevestigt zijn aanwezigheid bij elke draai, de geluidsfragmenten — en soms Mach — roepen de luisteraar op tot een moorddadige actie. Het doel is onduidelijk aan de oppervlakte, en waarschijnlijk ingebed voor degenen die zich hebben geopend om de energie te ontvangen waar Mach deze ook maar naartoe stuurt. Hij opereert op een insider-niveau; hij maakt grappen, maar we zijn niet binnen een grap. In deze 30 minuten is het gemakkelijk om zelfs de helderdere momenten te verwarren met ongeremde blikken in een purgatoriaal respijt. Het is een gemakkelijke plaat om in te zinken terwijl men zijn tanden erin zet, ploeterend door de modder van de onderwereld terwijl Mach de andere wereld beschouwt zoals gesprekken van alledag.

In recente werken heeft Muggs zijn voorliefde voor het creëren van de geluiden van een knorrende onderbuik getoond, vaak thematisch afgestemd op de slimheid van welke MC hen ook maar siert. Hij reikt naar een nog vuiler trucendoos op Tuez-Les Tous, en geeft Mach de achtergronden die enkele van zijn meest aangrijpende werken mogelijk maken. De minimalistische boom-bap voor het vele samenwerkingsmomenten van het album — vaak een paar loops en chops met spaarzame drums — wordt in balans gehouden door een psych-rock neiging die Mach de luisteraar betoverend maakt terwijl hij de resten van zijn ervaringen in een bijna onde detectable code weeft, talen en herinneringen samensmelten naar zijn meedogenloze wens. Soms voelt het alsof hij over niets rapt, de kale ruimte snel overspoeld door wat Mach ook maar uit de leegte trekt. Zelfs als dat opnieuw onderstreept hoe echt hij is voor de umpteenth keer, haalt hij een metafoor uit een andere onmogelijke plek, zoals hij doet. (Wat zei hij over de Rolls Royce die met anale prolaps komt? Betekent dat dat hij het dak kan laten zakken? Zo ja, waarom dat beeld?) Door zelfs verder in de potentie van dergelijke onmogelijkheid te leunen, hebben Mach en Muggs een vroege kandidaat gecreëerd voor een van de beste rapalbums van het jaar, evenals een poging die zijn gewicht vasthoudt tussen de besten in Mach's steeds uitbreidende oeuvre. Kom voorbereid om jezelf over te geven aan de grillen van twee meesters aan het werk.