Interview met Ryder Evan Robison

Op August 24, 2015

VMP: Om te beginnen, laat me zeggen dat we hier allemaal grote fans zijn van je kunst in het algemeen en het werk dat je deed voor de Wilco feature, het is ongelooflijk spul.

Ryder: Man, dat is geweldig, heel erg bedankt.

VMP: Ik ben echt enthousiast hierover en heb het gevoel dat je veel goede dingen te zeggen hebt. Laten we beginnen met dat ik veel te veel vragen tegelijk stel: kun je ons vertellen waarom je überhaupt met kunst bent begonnen, wat jou artistiek drijft, en wie de mensen of ideeën zijn die jou hebben gevormd als persoon en als kunstenaar? Dat is een hoop in één keer (lacht) dus neem ze maar in de volgorde die je wilt.

Ryder: Ok, cool, nou man, laat me eerst gewoon zeggen hoe blij en dankbaar ik ben om dit stuk voor jullie te maken, het werkte echt goed met Matt (Hessler) die me belde en vroeg of ik iets kon doen. Hij was bezig met wat het album was en mijn gedachte was dat ik alle songteksten wilde doornemen en het opnieuw wilde beluisteren, ik had het een tijdje niet gehoord, en eigenlijk was het eerste Wilco album dat ik had Yankee Hotel Foxtrot, en ik vond de band altijd leuk vanwege de documentaire die ze maakten en omdat ze een strijd met hun label hadden doorgemaakt, wat ook iets was wat ik persoonlijk had meegemaakt, dus ze zijn altijd dicht bij mijn hart geweest.

De manier waarop ik dingen interpreteer, is meestal dat ik verhalen probeer te creëren uit dieren en het natuurlijke landschap, met name het landschap dat hier om me heen is in Idaho, en om een of andere reden werkten de eerste en derde nummers (“I Must Be High” en “Box Full Of Letters”) zo in mijn hoofd, er zijn deze Kestrels, kleine valken, die overal rond mijn land zijn en me herinnerden aan die teksten, dus ik wilde ze samenbrengen. Ik deed een paar schetsen van hen en, weet je man, ik hou van tattoo-afbeeldingen en de meeste van mijn dichtste vrienden zijn allemaal tattoo-artiesten, dus ik ging door dit proces van hoe ik de Kestrel wilde tekenen en zodra ik dat had, wilde ik dat hij iets aan het verpletteren was met zijn klauwen. Dus besloot ik om pijlen en rozen te gebruiken omdat er in de zomer overal rond mijn eigendom deze rode rozen zijn, en ik vond de tegenstelling tussen deze scherpe en zachte objecten naast elkaar met dit wezen dat beide droeg, en dat is in ieder geval hoe ik die nummers en het album als geheel heb geïnterpreteerd.

Dus, hoe ik begon, eerlijk gezegd, was dat toen ik een klein kind was, mijn vader in de marine zat en we dus veel reisden. Ik werd geboren in Noorwegen en van daaruit verhuisden we naar de staat Washington en ik heb daar 8 jaar doorgebracht als klein kind. Daar begon ik echt met tekenen, ik deed mijn eerste schilderij toen ik 5 was, en het is iets wat ik altijd gedaan heb, het is de manier waarop ik altijd heb gesproken, denk ik.

Later in mijn leven, rond de universiteit, deed ik een tijdje eigenlijk alles wat het tegenovergestelde van kunst was omdat ik het niet realistisch vond en niemand anders in mijn familie het deed en ik niet wist dat het iets was wat je als beroep kon doen. Mijn familie waren wetenschappers en marine officieren en computer mensen, maar toen ik twee derde van de weg door de universiteit was, besloot ik verschillende kunstlessen te volgen en af te studeren met een bachelor in beeldende kunst. 6 dagen na het afstuderen ging mijn band de weg op voor een tour en dat was een beetje mijn leven voor een tijdje. We toerden, namen op, kregen een paar platencontracten, en uiteindelijk besloot ik naar New York te verhuizen, ook al was de band gevestigd in Denver, maar we tourden zoveel dat het niet uitmaakte waar we woonden. Dat ging een tijdje door en toen verliet ik in 2006 de band om mijn kunst fulltime te doen, dus de afgelopen 10 jaar heb ik daar aan gewerkt.

Ik verliet New York in april 2014 en verhuisde naar Idaho, vooral omdat ik niet meer het gevoel had daar te moeten zijn, ik was er een beetje klaar mee en het was ook klaar met mij, denk ik.

2

VMP: Dus toen je in New York was, was je daar 8 jaar? 10 jaar? Of heb ik gewoon de rekenfout gemaakt?

Ryder: Ik was 10 jaar in New York.

VMP: Waar woonde je daar?

Ryder: 9 jaar woonde ik in de East Village op Avenue C en 6th Street, en het laatste jaar dat ik daar was, verhuisde ik naar Brooklyn en woonde in een echt geweldig loft-apartment met ongeveer 8 andere mensen. Het was gek man, het was behoorlijk crazy, het was een beetje als Real World ontmoet Survivor, want je werd erin gestemd om te blijven, dat deed je echt *lacht*.

Ik ben getrouwd en gescheiden in New York en dus het laatste jaar dat ik daar was, woonde ik alleen, maar ik had ongeveer een jaar nagedacht over wat ik wilde doen. Ik begon me nog meer te concentreren op mijn kunst en het begon meer te wijzen in de richting van het branden van hout. Ik had grote schilderijen en dingen gedaan voor veel verschillende mensen, hotels, galeries, het Museum of Art and Design en zo verder. Ik ben altijd gefascineerd geweest door door de mens gemaakte gereedschappen en het gebruik van je handen, wat is waarom ik enthousiast was om iets te doen voor een platenmaatschappij, jullie maken echte platen. Dus, ik maakte deze hamer met de kop van was en gegoed in brons, en het klauwdeel ervan heb ik in het thorax van een bij gekerfd, en de handgreep was gekerfd uit een rib van een Steller Sea Cow, en dat is een oud en uitgestorven soort manatee uit de Beringstraat. Deze man in de Pacific Northwest had al deze botten en het is allemaal legaal dus maak je geen zorgen.

Dus, houtbranders, ik sloot een vriendschap met de tuinman op het Greenwood Cemetery in Brooklyn en na orkaan Sandy waren al deze bomen omver geworpen, dus gaf hij me de sleutels en de vrije hand om al het schroot dat ik wilde te krijgen. Dat was gecombineerd met de gereedschappen van mijn grootvader die hij me had gegeven, en ze waren prachtig en versleten en krom, en ik wilde mijn stempel op hen en mijn stempel op deze boom die was omgevallen achterlaten in plaats van dat het in mulch werd veranderd, dus begon ik te perfectioneren in houtbranden. Ik begon gereedschappen te verzamelen uit upstate New York en me voor te stellen wat ze hadden gezien, waarvoor ze waren gebruikt. Het is mysterieuze, weet je, en fascinerend voor mij op de manier waarop dieren dat zijn omdat deze gereedschappen, deze dieren, allemaal verschillende talen spreken dan wij.

Dus mijn familie had dit huis hier in Idaho dat mijn familie in 1914 had gebouwd en mijn grootvader had daar een enorme werkplaats gebouwd, die nu mijn studio is, in 1971 waar hij gebruik maakte van als machinewerkplaats en hoe dan ook had het huis 10 jaar stil gestaan en ik sprak met mijn moeder en ik vertelde haar dat ik uit New York moest gaan en ze zegt dat ik in dat huis moest gaan wonen. Ik pakte mijn spullen, ging mijn ouders zien, ging naar Colorado om Hessler en mijn andere vrienden te zien en toen was ik op weg om mijn grootmoeder te vertellen dat ik het huis zou overnemen en zij stierf onderweg daarheen *pauzeert even* en toen we daar kwamen, wilden we haar daar niet begraven dus zetten we haar kist in mijn auto en ik reed haar naar Idaho en bracht haar thuis en mezelf thuis. Dat was krachtig. Ik ben nu meer dan een jaar hier en mijn meisje en ik hebben hier een echt, echt goed leven opgebouwd, man. Ik krijg de kans om elke dag iets nieuws te maken.

3

VMP: Wauw. Damn, dat is een verhaal. Iets wat je zei over de oude gereedschappen die je verzamelde, en al die verhalen die daarbij moeten komen, raakte me. Het deed me denken aan het huis van mijn grootouders in dat kleine stadje in upstate New York. Ze wonen daar al 45 jaar of zo, en je denkt aan al die redenen waarom die deur in de loop der jaren open en dicht is gegaan, en iedereen die op die veranda heeft gestaan.

Ryder: Ja man, precies, het is zoals wanneer je met mensen drinkt en je glazen klinket, weet je waarom je dat doet? De reden waarom is voor iedereen die daar vóór kwam, het is een prachtige zaak, de geschiedenis van zulke dingen. Ik weet het niet, Hessler vertelde me iets over waarom het belangrijk is om platen en muziek te hebben die je kunt vasthouden in plaats van een mp3. Wat ga je je kinderen geven? Een geheugenstick?

VMP: Dat is een van de dingen van het leven in grote steden man. Dus ik woonde een tijdje in Chicago en ik weet dat New York waarschijnlijk zelfs een stapje boven dat is, maar er is deze grote nadruk op het maken van nieuwe dingen, de volgende stap, en, ik weet het niet, ik was een Classics major op de universiteit, dus ik denk dat ik meer naar het verleden neig dan naar de toekomst op veel manieren, en ik denk dat er iets belangrijks is, in wat je ook doet, in de verbinding met de mensen en ideeën die vóór jou kwamen. Misschien op een mystieke manier, creatie zien als een meer gemeenschappelijk proces, weet je, als de hele mensheid marcherend door je borst.

Ryder: Ja! Het is zo goed om te vertragen en dingen met je handen te maken en dingen zoals een boek of een plaat in je handen te houden en een verbinding te voelen met wat je vasthoudt. Dat is waarom ik hierheen verhuisde, weet je, de tijd gaat hier zo langzaam man. Het is ook waarom ik hou van wat ik doe, ik krijg de kans om dingen met mijn handen te maken. Het is zoals de veranda van je grootouders, weet je, iemand heeft dat met hun handen gemaakt en het is gebleven.

VMP: Precies, op een bepaald moment was die veranda één dag oud.

Ryder: Ja, ik ben gewoon echt in dingen die versleten zijn en ik heb iets tegen de kleur felwit omdat het gewoon te godvergeten nieuw is.

4

VMP: Ja, er is een vreemde momentum achter dingen, zelfs als het een veranda is. Ik bedoel, het is interessant, omdat er zoveel in ons hoofd zit dat we gewoon uitvinden. Dromen of hopen zijn beide geweldig omdat het een markering uitzet waar je naar kunt kijken in je geest en zeggen ok, als ik hard werk, denk ik dat ik dat doel kan bereiken. Maar er is zoveel wat we gewoon in ons hoofd maken dat helemaal niet echt samenhangt met de wereld om ons heen, en we hebben onze verhalen hoe ze ook verlopen, gebaseerd zowel op onze beslissingen als op die van anderen, maar tot op zekere hoogte lijken onze levens zich bijna uit eigen wil ontvouwen. Het is gek. Dus, voor mij zijn de waarachtigste dingen die we vanuit een menselijk perspectief hebben, onze verhalen, onze verzamelingen van momenten die we kunnen delen en uit kunnen blijven putten.

Ryder: Ja man, ik ben het helemaal met je eens, en het is ongelooflijk hoe, wanneer je die ideeën in je hoofd hebt, wat je kunt bereiken wanneer je aan het werk gaat om het werkelijkheid te maken. We hebben twee ongelooflijke gereedschappen gekregen, onze handen, en je kunt ongelooflijke dingen maken met hen. Zelfs als je geen handen hebt, heb je een geest, en er is altijd een manier om iets te creëren als je dat wilt, denk ik *lacht*.

VMP: Dude, helemaal waar, het doet me denken aan hoe ik onlangs in Cambridge was met vrienden en we gingen punteren op de rivier daar. We kwamen bij deze brug die was gebouwd door Sir Isaac Newton, en hij had de hele brug zonder enige bouten of schroeven gebouwd, het was volledig bijeengehouden door de zwaartekracht. Dus, een aantal jaren na zijn dood nam een groep studenten en faculteit de brug uit elkaar om te zien hoe het werkte. Het probleem was, toen ze het weer in elkaar wilden zetten konden ze dat niet en dus moesten ze het herbouwen met bouten en schroeven en zo. Dus het deed me nadenken op de boot over hoe voor ons allemaal, met ons artistieke talent, als je er te veel over nadenkt kun je het een beetje verpesten. Weet je? Misschien zijn er dingen die we niet zouden moeten uit elkaar halen en proberen te verklaren.

Ryder: Helemaal. Je kunt zeker dingen tot de dood nadenken en, ik weet het niet man, ik heb veel musea en galeries en zo bezocht maar vlak voordat ik New York verliet ging ik naar de Biennial, en daar was een groep daar geleid door een of andere professor en zij waren maar aan het doorpraten over de tanden van een bepaalde kunstenaar. En vanuit mijn perspectief maak je vaak dingen omdat je iets in je hoofd had dat je maakte wat je zag. En dan, achteraf, wordt het bijna tot de dood geanalyseerd. Zoals, wat mensen over iets te zeggen hebben lijkt soms belangrijker te zijn dan de behoefte van een kunstenaar om dingen eruit te krijgen. Weet je?

VMP: Goed punt, zeker iets om over na te denken als het gaat om elke vorm van kunst die we ervaren, muziek of anderszins, en niet te laten vervagen in een soort fetisj waar onze meningen het werk zelf vervangen.

Ryder: Ja man, ik bedoel soms wat er over kunst wordt gezegd na de feiten is gewoon om het waardevol te maken, weet je? En ik bedoel, we zijn mensen, we verzinnen steeds onzin, maar een deel van die onzin is wat ons geweldig maakt, weet je wat ik bedoel?

VMP: Ja, het is gewoon goede onzin of slechte onzin.

Ryder: *Lacht* Haha precies. precies.

Opmerking: Als je net zoveel van Ryder's werk houdt als wij, kun je hier een aantal ervan kopen.

5

Deel dit artikel email icon
Profile Picture of Tyler Barstow
Tyler Barstow

Tyler is mede-oprichter van Vinyl Me, Please. Hij woont in Denver en luistert veel vaker naar The National dan jij.

Word lid van de club!

Word nu lid, vanaf 44 $
Winkelwagentje

Je winkelwagentje is momenteel leeg.

Ga verder met bladeren
Gratis verzending voor leden Icon Gratis verzending voor leden
Veilige en betrouwbare afrekenpagina Icon Veilige en betrouwbare afrekenpagina
Internationale verzending Icon Internationale verzending
Kwaliteitsgarantie Icon Kwaliteitsgarantie