Bekijk deze tunes: Oasis: Supersonic

Ik heb de brit-pop nog steeds niet helemaal doorgrond. Zeker, ik heb mijn deel van Q Magazines doorgenomen aan het begin van dit nieuwe millennium en heb de Manic Street Preachers een eerlijke kans gegeven, maar Oasis, met hun alomtegenwoordige muur van singles, voelde altijd als de grote winkelketenversie van dat geluid van over de Atlantische Oceaan. Om eerlijk te zijn, baseerde ik veel van mijn begrip van Oasis waarschijnlijk meer op een Mr. Show sketch dan op hun muziek of enige werkelijke biografische informatie. Dit alles om te zeggen dat Mat Whitecross’s recente film over de band voor mij zo ongeveer zo verhelderend was als het maar kon zijn.

Geregisseerd door James Gay-Rees, dezelfde man die vorig jaar een Oscar voor Beste Documentaire in ontvangst nam voor Amy, presenteert Oasis: Supersonic niet precies de volledige geschiedenis van de band, maar richt zich in plaats daarvan op de eerste twee albums werkend naar een grootse finale: hun gigantische concert uit 1996 in Hertfordshire's Knebworth House. Een BBC-artikel, ter gelegenheid van het 20-jarig jubileum van dat Knebworth-concert, plaatst het einde van Supersonic zo in context: “Zwevend op het succes van (What's The Story) Morning Glory uit 1995, en een jaar voordat ze de bubbel zouden doorprikken met het overdreven Be Here Now, vond de band de optredens op het hoogtepunt van hun kunnen.” Geen wonder dat Liam en Noel Gallagher, die als uitvoerende producenten van deze docu worden vermeld, maar al te graag hun schatkamer aan archiefmateriaal voor de filmmakers openstelden. Er is veel om van deze film te houden, die een uitstekende introductie tot de band is. Maar laten we vroeg duidelijk maken dat dit een vrij selectieve kijk is op de piek van de opkomst van de band “to the toppermost of the poppermost,” maar heilige hel wat een rit waren die eerste paar jaren.

Oasis schreef veel geweldige nummers, maar tussen Definitely Maybe en (What's the Story) Morning Glory? slaagden ze erin vijf ontegenzeggelijk perfecte nummers op te nemen: “Live Forever,” “Supersonic,” “Wonderwall,” “Don’t Look Back In Anger,” en “Champagne Supernova.” Zeker, ze zijn allemaal tot vervelens toe gedaan in elke karaoke bar ooit, maar verdorie dat is niets om zelfs maar te doen alsof je er geen waardering voor hebt. Het enige dat nog verbazingwekkender is dan de hoeveelheid kwaliteit die in die twee albums is geperst, is het gemak waarmee het uit het niets werd getoverd. Blijkbaar schreef Noel “Supersonic,” in zijn geheel, terwijl de rest van de band dineerde en tegen de ochtend was het nummer op band vastgelegd als de versie die je op het album hoort. De Morning Glory sessies waren vergelijkbaar gezegend met onuitsprekelijke productiviteit, gepropt in een paar korte weken, waarbij vijf van die nummers werden opgenomen in een periode van vijf dagen.

Dit duidelijke niveau van “maak het eruitzien alsof het makkelijk is” genie is waarom ik geen probleem heb met de rock-'n-roll onzin waarvoor Oasis legendarisch werd, wat uitgebreid gedocumenteerd is in de film. De gedachte die Supersonic me meer dan welke andere liet overwegen was deze: Nederigheid is overschat. Zeker, ze ontspoorden soms, maar hun muziek zal de tand des tijds overleven en dat wisten ze. Gooi zoveel hotelmatrassen uit ramen als je wilt, jongens, jullie hebben het verdiend! Zou ik meer dan twintig minuten in dezelfde kamer met hen willen zijn? Geen denken aan. Maar dat is de natuur van rock-'n-roll, toch? Het genre heeft een ongelooflijk vermogen om zelfvergetelheid te tolereren, en Liam en Noel slaagden er nog steeds in om die machine in te schakelen. Moeilijk te geloven dat deze twee wereldklasse opscheppers erin slaagden zulke reflectieve en melodieus prachtige nummers te schrijven, maar daar heb je het.

Hoewel Supersonic er niet in slaagt de innerlijke spanningen te detailleren die uiteindelijk de band een paar keer in het komende decennium zouden breken, staat de boodschap al in grote dikke letters op de muur. Noel vat de verschillen tussen hemzelf en zijn broer in eenvoudige bewoordingen samen. Liam is een hond die een gestage stroom van aandacht nodig heeft, en Noel is een kat omdat hij “een beetje een eikel is.” Iemand anders beschrijft hun relatie als “Noel heeft veel knoppen, en Liam heeft veel vingers.” Het is de Lennon / McCartney merk van creatieve spanning die tot grootsheid leidt, maar de Beatles kregen hun amfetaminfase al vroeg uit de weg in de barzalen van Duitsland, terwijl Oasis begon meth te snuiven op het podium in The World Famous Whisky A Go Go halverwege hun meteoorachtige opkomst, wat... laten we zeggen... de zaken ingewikkeld maakte.

Toen ik jonger was, toevallig stukjes en beetjes van Oasis’s verhaal opving via af en toe updates van MTV News, herinner ik me dat ik dacht dat de hoogmoed en de broer-tegen-broer ruzies een domper waren. Zoals hier gepresenteerd, is het echter ronduit vermakelijk. Er zijn een paar ruwe momenten van realiteit, zoals de audio van een gedenkwaardig gespannen telefoongesprek van de afwezige vader van de broers die probeert kaarten voor een show te krijgen, maar met een goede portie water onder de brug wordt alle gekke onzin die Liam en Noel twintig jaar geleden deden tegen elkaar en hun bandleden gerecast als de hobbels in de weg die ze waren. Supersonic, alles gezegd en gedaan, was een oprecht leuke film, zeker de lof waard die hij vorig jaar kreeg, maar gaat het beste naar beneden als het wordt ingenomen met een flinke korrel zout.