Digitaal/Verdeeld: Oktober’s elektronische muziek beoordeeld

Digital/Divide is een maandelijkse column gewijd aan alle genres en subgenres in de grote mooie wereld van elektronische en dance muziek. Deze editie behandelt Eli Escobar, Alpha 606 en meer.

Een stad met trotse culturele tradities, Miami heeft een elektronische muziek erfenis die daarbij past. Lang voordat bassmuziek synoniem werd met de huidige golf van clubcrushers uit het VK, was de term synoniem met de kofferbakraspende hip-hop experimenten van DJ Laz, Maggotron en meer artiesten uit de regio. Deze op Roland TR-808 gebaseerde beats bereikten internationale publieken door de 2 Live Crew, maar de scene omvatte meerdere andere producenten en DJ's die regionale beroemdheidstatus genoten. Maar praten over Miami in de verleden tijd zou onzinnig zijn, zoals twee verse lange platen van de bewoners van de stad bewijzen.

Exact het soort album dat je zou verwachten van iemand die zich zowel als een Zuid-Floridiaan als een New Yorker identificeert, Jubilee beweegt zich op een virtueel knooppunt tussen dansvloeren op beide locaties. Haar After Hours [Mixpak] tourt op een meestal koortsige snelheid door uiteenlopende maar verbonden clubstijlen die vaak aanvoelt als in en uit hoppen in de verschillende kamers en nooks van een grandioze warehouse rave. Ondanks de implicatie van de titel, voelt veel van haar materiaal als prime time, van de bonkende minimal techno van “So Over It” tot de breakbeat trance van “Spa Day.” Ze voert calorieverbrandende electro workouts uit zoals “Stingray Shuffle” en “Bass Supply,” de laatste met lokale vocalen van elektronische misfit Otto Von Schirach. Caribische invloeden wegen hier zwaar door. “Opalocka” zou themamuziek kunnen zijn voor een Twin Peaks reboot die zich in Barbados afspeelt, terwijl HoodCelebrityy een dancehall flair toevoegt aan “Wine Up.”

Een paar Latino producenten rechtstreeks uit Miami, GTA hebben duidelijk hun zinnen gezet op de popcharts meer dan op de hippe scenes die je zou zien met Jubilee aan het roer. Hun boven gemiddelde Good Times Ahead [Warner Bros.] LP komt op een moment dat The Chainsmokers, DJ Snake, en Major Lazer de bovenste regionen van de Billboard Hot 100 bezetten, uiteraard met de hulp van popsingers. De meest herkenbare vocalist op dit album, Tinashe brengt haar hedendaagse R&B invloed naar GTA’s draaiende “All Caught Up.” Voormalig Def Jam-artiest Karina voegt diepte toe aan de luchtige house van “In My Nature,” terwijl rappers Vince Staples en Tunji Ige respectievelijk hun bars bijdragen aan “Little Bit Of This” en “Feel It.”

Daedelus, Labyrinth [Magical Properties]

Voor degenen die de output van de gerespecteerde beat scene in Los Angeles volgen, springt de naam Daedelus eruit. Na een 2015 Brainfeeder-excursie met het Kneebody-ensemble naar de jazz uit zijn dagen aan de Universiteit van Zuid-Californië, Labyrinth brengt de baanbrekende elektronische producer terug naar de vocale en muzikale collaboratieve modus van 2011’s Bespoke. Zoals het bij zijn werk gebruikelijk is, gedijt het album op onvoorspelbaarheid. De squishy shuffling funk van “Special Re: Quest” bereidt je niet voor op het viooldrama en Amir Yaghmai’s folktronic trill op “Setting Out.” Toch, terwijl zijn innovatieve geest nauwelijks ruimte laat voor zorgen over samenhang, maakt de kwaliteit van het eindproduct die beslissing gemakkelijk te negeren. Uitzonderlijke emcees Busdriver en Zeroh verbinden Daedelus met rap, zij het voorzichtig en tijdelijk.

Anders tinkert hij met zijn eigen apparaten, zoals met de frenetische bleeps van de titeltrack of de springerige arpeggio's op “A Maze Amazing.”

FaltyDL, Heaven Is For Quitters [Blueberry]

Na herhaaldelijk zijn vaardigheid voor elektronische muziek, zowel in mode als meer onmodieuze vormen, te hebben aangetoond, presenteert de in Brooklyn gevestigde artiest zijn eerste volledige album met deze moniker buiten de Ninja Tune en Planet Mu incubatoren. Onmiddellijk toegankelijker dan de bedachtzame ambitie van 2014’s In The Wild, behoudt de grand Heaven Is For Quitters dat eerdere album’s belonende onverschilligheid voor de trappings van genre. Zijn palatiale synthmelodieën zijn zo weelderig als ze zijn luxueus, zich luxueus ontvouwend als digitale zijde op “Fleshy Compromise” en “D & C.” Je kunt de pixelatie bijna horen in de harde schijf crunch van “River Phoenix” zelfs als het een meer conventionele 4/4 ritme aan te geven. Uitzonderlijk “Bridge Spot” werpt een nieuw licht op een bekende jazzy cue. Terwijl IDM-pionier Mike Paradinas zelf een hand had in de miniatuursynth-epos “Frigid Aire,” zijn de enige andere geverifieerde samenwerkingen vocale nummers met Hannah Cohen en de Britse dynamo Rosie Lowe.

Gaika, SPAGHETTO [Warp]

Beginnend met 2015’s zelfuitgegeven Machine, heeft de in Brixton gevestigde Gaika meerdere tradities ontgonnen om ofwel een plek voor zichzelf in deze wereld te vinden of, bij gebrek daaraan, een nieuwe te creëren. Sociaal-politiek wakker, mengt hij Travis Scott’s trap gloom met dubwise doom om woeste platen van stedelijke industriële soundscapes te creëren die gehumaniseerd worden door zijn verwoestend diepe stem. De meeste samenwerkende Security mixtape van eerder dit jaar bracht hem samen met de opkomende Mancunian zanger Bipolar Sunshine en rapper Serocee uit Birmingham, onder anderen. Ter vergelijking, Spaghetto vindt Gaika kennelijk alleen, gedwongen om te worstelen met het onaangename heden. De gotische grimheid van “Neophyte” vindt hem in de verdediging, worstelend met de inherent valse constructie van Rambo vs. Sambo die het leven in modern Engeland hem oplegt. De dystopische dancehall van “3D” voegt zich bij de claustrofobische synthpop van de verlengde afsluiter “Roadside.” Hoewel zijn geschenken en gebrul gewicht hebben, zingt Gaika op een meeslepende manier in “Glad We Found It” en “Little Bits.”

Terror Jr., Bop City [EFFESS]

De opname van deze semi-mysterieuze trio’s uber-catchy single “3 Strikes” in een commercial voor Kylie Jenner’s cosmeticareeks leidde meer dan een paar mensen te geloven dat de AutoTune badass die in de microfoon zingt de getoonde adolescent Kardashian halfzus zelf was. Ongeacht wie hier daadwerkelijk zingt, Terror Jr. heeft beslist het sonische merk van ervaren dance-pop types Felix Snow en David Singer-Vine. Hun opzettelijk schattige interpretaties van ride-or-die rolomkeringen werken briljant op Bop City, dankzij in niet geringe mate een schattig alien geluid dat lijnen levert die perfect zijn voor een Instagram-generatie die vatbaar is voor de aantrekkingskracht van celebrity lipgloss. Eerder uitgebrachte singles zoals “Come First” en “Sugar” pulseren met focusgroepgeteste sekspositiviteit, wat bewijst dat er meer aan de hand is dan gimmickry. In minder capabele handen zouden de knipogen naar studioconcepten ongetwijfeld ten prooi vallen aan beschuldigingen van toe-eigening of op andere wijze vergaan tot stof, maar dit zijn professionals met lenige vingers op ultramoderne pulsen, evident in de glijdende rechtse R&B swipes van “Say So” en “Super Powers.”

Gary Suarez is een muziek schrijver die is geboren, opgegroeid en gevestigd in New York City. Hij is op Twitter.