Album van de Week: Wolf Parade EP 4

Ik was een 19-jarige tweedejaarsstudent toen ik Wolf Parade ontdekte. Het was januari, en ik heb herinneringen aan het luisteren naar "Shine a Light" terwijl ik mijn adem uit mijn mond zag komen terwijl ik rondliep op mijn kleine universiteitscampus in Wisconsin, op weg naar een of andere wintercursus. Het album, Apologies to the Queen Mary, was al ongeveer vier maanden uit, maar dat was voordat ik Pitchfork ontdekte, dus ik herinner me nog goed dat ik een nummer van Rolling Stone—dat tijdschrift zal altijd ondergewaardeerd zijn voor de invloed die het heeft op kinderen uit kleine steden in Amerika die van muziek houden—las, die enthousiast schreef over een groep Canadese "indie rockers" (ik wist eigenlijk niet goed wat dat betekende) die een album in een boot hadden opgenomen, en ik herinner me dat ik dacht: "Wacht, er zijn albums van een hele groep bands waar ik niets van weet die uitkomen, en dit is goed genoeg om in Rolling Stone genoemd te worden, ik heb dit echt onmiddellijk in mijn leven nodig."

Ik durf te zeggen dat het in de top vijf staat van albums die ik het meest in mijn leven heb beluisterd. Ik voel de scheve beat van "You Are a Runner" in mijn cellulaire structuur. Mijn stembanden zijn nog nooit hersteld van het aantal keren dat ik "I’ll Believe in Anything" schreeuwde in mijn 2002 Saturn SL-1. Ik weet hoe lang het fade-out van "This Heart’s on Fire" is, diep in mijn hersenen. Ik heb "Shine a Light" zo vaak geluisterd om ervoor te zorgen dat ik alle songteksten kende, dat ik er vrij zeker van ben dat ik een gemiste beat in de drumlijn kan opmerken.

Wat wil zeggen, voor zover er een publiek is voor een "comeback" Wolf Parade EP, ben ik daar heel erg onderdeel van.

Wolf Parade is technisch gezien "weggegaan" in 2011, maar dat betekende in feite slechts dat de enorm productieve leden vijf jaar iets anders deden. Co-frontman Dan Boeckner—hij van de Springsteen-slogans in Wolf Parade nummers—werkte aan Handsome Furs, Divine Fits en Operators. Spencer Krug, de andere frontman, deed zijn vreemde experimentele dingen met Moonface, Swan Lake en Sunset Rubdown. Het leek altijd alsof Wolf Parade terug zou komen; er was geen openbare wrok, gewoon misschien een met tegenzin aanvaarding dat Wolf Parade een grotere band is dan welk zijproject dan ook dat een van de jongens heeft. Dus hun aankondiging van een comeback in het vroege 2016—en een tour—voelde zo lowkey aan als de jongens van Wolf Parade. Ze maakten sociale media-accounts aan, kondigden de tour aan en zeiden dat ze nieuwe muziek zouden uitbrengen.

Die nieuwe muziek kwam eindelijk vorige week, in de vorm van EP-4, oftewel het vierde zelfgetitelde album dat de band heeft uitgebracht sinds de eerste in 2003. En, helemaal niet verrassend, klinkt het alsof 2006-2015 nooit heeft plaatsgevonden, en alle problemen in het leven perfect kunnen worden begeleid door een groep Canadezen die huilend en brullend over gitaren en schreeuwerige orgellijnen gaan. Van de opensnijding van "Automatic"—tot op de dag van vandaag doet niemand in de indie rock de openingsnoten beter dan Wolf Parade—tot de sluitende gecontroleerde chaos van "Floating World," dit is zo goed als je maar mag verwachten.

De hoogtepunten zijn "C’est La Vie Way," een creatie van Spencer Krug die de ruimte in gaat naar een fractale hemel via zijn gelaagde synthlijn. Klagen over een 4 nummers tellende EP die te kort is, is te dom, maar damn, als dit ding je niet met verlangen achterlaat. Laten we hopen dat er meer nieuwe Wolf Parade-muziek in de pijplijn zit, en dit niet het enige nieuwe bericht is dat we krijgen als gevolg van de reünie van de band.