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00년대 인디 음악의 정점 축하하기: 애니멀 콜렉티브와 플릿 폭시스 쇼에서

July 31, 2017에
작성자 Eli Zeger email icon

00년대의 전년도, Fleet Foxes와 Animal Collective의 경로는 각자의 상승 경사에서 가파르게 늘어났습니다. 후자는 2009년에 그러한 정점에 도달하기 위해 10년이 걸렸으나, 전자의 경력은 그 해에 아직 초기 단계에 있었습니다. 그들의 인기는 2006년에 셀프 발매한 EP에 대한 시애틀 현지인들의 찬사에 달려 있었으며, 이는 Sub Pop이 2008년에 그들의 두 번째 EP와 데뷔 앨범을 발매하게 만들었습니다. 성공의 격차는 뚜렷하며, 접근성의 단계에 따라 다릅니다: Animal Collective는 드론과 뮤지크 콩크레트를 중심으로 한 밴드로 시작했으며, Fleet Foxes는 처음부터 벽난로에서의 하모니, 선명한 어쿠스틱 기타, 그리고 포크 트루바두르의 장바구니 목록에 있는 다른 모든 모티프를 가지고 있었습니다.

2008년, Fleet Foxes의 자가 제목이 붙은 앨범은 고등학교와 대학 아카펠라 그룹에 감동적인 새로운 레퍼토리를 부여했습니다. 'White Winter Hymnal' 아카펠라 커버에 대한 유튜브 결과는 로빈 펙놀드의 가사에서 특징적으로 드러나는 구릉과 rushing water처럼 끝이 없습니다. 2009년의 Animal Collective의 Merriweather Post Pavilion은 실험적인 기법의 존재를 줄이고 대중적인 댄스 친화적인 사운드—더 풍부한 저역, 감정적인 화음, 눈에 띄고 기억에 남는 훅의 합창으로 바꿉니다. 이것이 “My Girls”가 기발한 유튜브 아카펠라 커버를 많이 들어본 이유입니다.

HipsterRunoff.com이 2010년대 초반까지 여전히 활성화되어 있었을 때 (도메인이 2015년에 $21,100에 팔리기 전), 블로그의 창시자인 카를로스 “카를레스” 페레즈는 인디 록 문화의 어휘를 정의하는 데 도움을 주었습니다. “chillwave”와 함께, 그는 “mindie”라는 용어를 만들었습니다: 메인스트림 인디—Fleet Foxes와 Animal Collective를 구분하는 정확한 용어입니다. 두 밴드가 Merriweather Post Pavilion에서 공연했을 때—앨범 이름을 따온 메릴랜드주 컬럼비아에 있는 원형 극장—지난 토요일, 거의 10년 전 그들의 mindie-dom의 시작을 명백히 상기시켰습니다. Animal Collective는 2009년 이후 그곳에서 두 번의 헤드라인 쇼를 진행했으며, 첫 번째는 2011년 그 장소의 이름을 딴 앨범을 지원하기 위한 투어 중이었고, 또 한 번은 그들의 후속 앨범 Centipede Hz를 지원하기 위해 1년 후에 다시 공연했습니다.

그들은 다음 앨범이 이전 앨범들과 너무나 다르도록 만들겠다는 고정된 이념에 반하여, 올해는 MPP 이전에 발매된 음악과 똑같이 들리는 앨범을 내놓았습니다; 마치 88mph로 과거로 직진한 듯합니다. 멤버인 판다 베어와 지오로지스트의 두 사람이 합작하여, 그들은 아마존 열대우림에서 Meeting of the Waters를 녹음했습니다—정통적인 Feels 또는 Here Comes The Indian처럼 진정한 포크 음악과 발견된 사운드의 반시간을 담았습니다. 이 과정은 Viceland의 Earthworks 텔레비전 시리즈에서 기록되었습니다.

그들은 Meeting of the Waters에서 어떤 곡도 연주하지 않았지만, Painting With에서 또한 거의 아무것도 연주하지 않았으니, 모든 일이 잘 풀렸습니다. 그들은 이전 곡들을 그들의 라이브 경험에 맞게 대폭 재편성하고 수정하는 경향이 있으며, 이 경우는 높은 템포와 댄서블한 요소로 구성되었습니다. 그들은 “Taste”를 가속화하여 MPP의 곡과 “Sweet Road”의 댄서블한 버전으로 이어갔으며, (앨범에서는 고작 1분 길이였던 곡을 포괄적인 잼으로 늘렸습니다) 이어 “Bees”의 댄서블한 버전으로 진행했습니다 (드러머 제레미 하이먼은 원래 리듬이 없는 곡에 강력하고 매끄러운 템포를 제공했습니다).

그들은 MPP의 곡 “Summertime Clothes”를 거의 변화 없이 연주했으나, 보통 세 번째 절로 바로 넘어가는 브레이크 전에 오디오를 조작하고 즉흥적으로 처리하는 디비전으로 벗어나면서—“이 친구들은 이상해”라고 제 오른쪽에 있던 누군가가 말했습니다—곡으로 다시 들어갔습니다. 에이비 타레는 그의 침대가 수영장이고 벽이 불타고 있다고 노래했습니다; 그의 초현실적인 비주얼은 그가 잠을 잘 수 없는 이유는 단지 누군가에게 전화해 산책하자고 물어보고 싶기 때문이라는 것을 강화합니다. “Summertime Clothes”와 Animal Collective의 다른 곡 뒤에는 원초적이고 보편적인 주제가 있습니다.

이 사진은 Gus Wick가 촬영한 것입니다.

이것은 Fleet Foxes에도 적용됩니다, 그러나 괴상한 비주얼 대신, 펙놀드는 종종 그의 주제를 필립 거스턴, 헬렌 프랭켄탈러 그리고 야요이 쿠사마 같은 추상화가들에 대한 경의를 나타내는 화려한 가사 속에 담고 있습니다—그는 자신이 Fleet Foxes의 더 전원적이고 환상적인 곡을 “순수 RPG 판타지”라고 묘사했습니다. 그의 이미지들이 담긴 구절들에서는 사랑, 고독, 그리고 2017년 앨범 Crack-Up의 정치적 주제가 뚜렷하게 드러납니다: “Cassius”는 필란도 카스틸과 알톤 스털링의 경찰에 의한 살인을 다룬 내용이며, “If You Need To, Keep Time On Me”와 타이틀 트랙은 현재의 친족주의/파시스트 정권에 대한 우화입니다. 이 세 곡은 모두 토요일의 셋리스트에 포함되었습니다.

Fleet Foxes는 느리게 화성을 층처럼 쌓아올리며 시작했습니다, 거의 20,000명의 관중이 이 고요한 사운드의 전시를 반대할 수 없었습니다. 에너지는 “Grown Ocean”의 영혼을 끌어올리는 열광과 “The Shrine/An Argument”에서의 어지러운 고요함 사이에서 뚜렷하게 흔들렸습니다 (이 곡의 불협화음, 올넷 색소폰은 Animal Collective의 “이상한” 세트를 상기시켰습니다). 그러나 이들에게 맞춰 미쳐 움직이려는 욕망은 다소 의심스러운 전망이었거나, 적어도 내 옆에 있는 사람이 그들과 함께 춤을 추려 애쓰는 모습은 다소 어색해 보였습니다.

붉고 오렌지 색조가 서로 융합되는 비주얼과 함께 산 정상들을 스크롤하는 장면이 Fleet Foxes 뒤쪽에 투사되었습니다 (Animal Collective의 점토로 만들어진 사각형들이 빠르게 움직이는 것과는 대조적으로), 그러나 그들의 무대 존재감은 사실상 고정된 몸의 위치로 구성되었습니다. 주목할 만한 것은 없었고, 몇 줄 앞의 세 명의 남성이 자리에서 일어나 시야를 가리며 앉아있는 사람들에게 불편함을 감수하게 했습니다 (핫테이크: 자리를 사놓고 사용하지 않으면서 다른 사람들이 그들의 구매를 활용하여 실제로 앉게 하는 것은 상당히 불순한 행동입니다).

그래서 Fleet Foxes를 “보는 것”은 정말로 눈을 감고 음악을 그렇게 받아들이는 것이거나, 타이다이 티셔츠를 입은 장발자들과 민소매를 입은 건강한 남성들이 “White Winter Hymnal”과 함께 함께 외치는 기이한 조합에 참여하는 것입니다. 아마 Fleet Foxes는 전기 국화를 통해 감정 해소를 선호하는 소수의 남자들을 겨냥하고 있는 것일지도 모릅니다. (어쩌면 전기 국화는 밀레니얼 세대의 라이브 음악에서 감정 해소의 유효한 원형이 아니게 되었을지도 모릅니다.)

Fleet Foxes와 Animal Collective는 인디 록 사춘기에서 여러 해가 지났고, 그들의 공동 헤드라인 쇼는 그 경력 단계에 대한 #throwback으로 작용했습니다. 셋의 초반에, 관중과 저녁에 한 순간을 할애한 펙놀드는 Animal Collective를 “전설적”이라고 언급했으며, 이는 두 밴드가 도달한 수준을 보여줍니다. 그들의 mindie-dom은 더 이상 단순한 인기를 설명하지 않으며, 이제는 유산을 상징합니다.

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Eli Zeger

Eli Zeger는 Noisey, Van Magazine, Real Life, Hyperallergic, DownBeat 등에서 글을 썼습니다. 그는 자신의 기타와 고양이를 사랑합니다!

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