앨범에 대하여

Andrew: 이걸 기억하는지 모르겠지만, 우리가 매달 어떤 상품을 매장에 배치할지에 대해 이야기할 때, 당신이 6개월 전쯤 Tidal을 얻기 직전까지의 이야기를 해줬었죠. 그래서 최소 18개월 동안 이걸 성사시키기 위해 노력해왔어요. 그 시점에서 작년 이맘때 우리는 이 일이 절대 일어나지 않을 거라고 확신했었던 것 같은데, 어떻게 성사시킬 수 있었던 거죠?

Cam: 이 앨범은 한 번도 프레싱되지 않았기 때문에, 시작부터 전설적인 앨범이지만 어떤 이유로도 비닐로 출시되지 않은 상태였어요. 제가 물어볼걸 그랬어요...

Andrew: 제 느낌은 당시에는 CD에서만 나왔던 이상한 시기에 출시된 것 같아요.

Cam: 하지만 굉장한 수요가 있어요. 그래서 우리는 소니에 Tidal이 우리에게 정말 중요한 앨범이라고 이야기했어요. 그들은 “알겠어요, 그녀의 매니지먼트와 이야기하겠습니다.”라고 말했죠. 그리고 이것이 저와 소니 레거시, 에픽, 그녀의 매니저인 앤디 슬레이터, 그리고 피오나 사이에서 이루어진 여러 번의 왕복을 시작하게 했어요. 이런 대규모 프로젝트에서 저의 일은 각 당사자가 원하는 것이 무엇인지 파악하고 그들 간의 관계를 파악해서 모두가 비닐 재발매의 가치를 이해하도록 만드는 거예요. 그 과정은 2년이 걸렸어요.

그리고 재발매이기 때문에 그들에게 이 일을 서두를 인센티브가 크지 않았기 때문에 가끔은 4개월 동안 아무런 소식도 없는 경우가 있었어요.

Andrew: 그래서 그건 의논되지 않는 일인 줄 알았어요.

Cam: 그리고 나서 그들이 돌아와서 이 일이 일어날 수 있을 것 같은 소식으로 업데이트를 줬어요. 작년 10월 말, 11월 초 무렵에 소니의 누군가로부터 갑자기 전화를 받았고, 그들은 “Tidal에 대한 승인을 받았어요. 여러분은 할 수 있습니다.”라고 했죠. 저는 그걸 이미 포기했었고, 갑자기 일이 생겼어요.

앨범 마스터링에 대하여

Cam: 그러고 나서 바로 "이 일을 어떻게 할 수 있을까"에서 "좋아요, 비닐로 재발매할 거라면 제대로 해야 해요."로 전환되었죠.

저는 제 기본 절차를 진행했어요: 이 곡이 원래 테이프에 녹음되었나요? 그렇다면 그 테이프에 접근할 수 있을까요? 그렇다면, 재마스터링을 받아야죠. 그리고 어디서 재마스터링을 할 건가요?

Tidal의 경우, 단순히 테이프에 녹음된 것뿐만이 아니라, 모든 곡이 각기 개별적인 테이프 릴에 녹음되어 있었어요. 그래서 각 트랙의 여러 테이크가 녹음되었고, 더 큰 목소리, 다른 테이크 등이 있었죠. 이 모든 테이프는 소니의 금고에 보관되어 있었고, 질문은 '어디에?'로 귀결되었어요.

결과적으로, 1996년에 Tidal의 마스터링을 한 원래의 마스터링 엔지니어인 테드 젠슨이 뉴욕의 스털링 사운드에 있는 아주 멋진 마스터링 스튜디오에서 작업했어요. 우리가 몇 번 사용했었고, 그들은 훌륭한 작업을 하죠. 그래서 우리는 결국 테드에게 재마스터링을 맡기기로 했어요. 그는 각 테이프를 살펴보고, 마스터 테이크가 무엇인지 결정한 후 비닐용으로 재마스터링을 했어요.

Andrew: 그가 테이프에서 얼마나 많은 재마스터링을 해야 했나요?

Cam: 그렇게 많지 않았어요. 그는 믹스가 이미 훌륭하다고 했고, 많은 압축이나 EQ를 할 필요가 없었다고 했어요.

Andrew: 그리고 사람들이 알아야 하는 것은, 이것이 Tidal의 MP3 버전처럼 "깨끗한" 소리로 들리진 않을 거라는 거죠, 맞죠?

Cam: 네, 어떤 곡의 일부는--예를 들어 “Slow Like Honey” 같은 곡은--완전히 깨끗하게 들리지 않아요. 말과 음악 사이의 침묵의 여백에는 완전한 정적이 없어요. 그 곡과 “The First Taste”의 테스트 프레싱에서 작은 소리와 잡음이 느껴졌고, 확인해본 결과--테드, 피오나의 팀(앨범의 프로듀서인 매니저 포함), 소니의 한 담당자와 이야기해본 결과--그녀가 마이크에 매우 가까이 있었고, 마이크가 그녀의 혀와 입에서 나는 작은 소리를 감지했어요. 그 소리들은 곧바로 마이크를 통해 테이프에, 그리고 비닐로 전달되었죠.

Andrew: 정말 놀랍네요. 사람들이 스튜디오에 있는 것처럼 그 곡들을 듣고 있다는 거죠.

Cam: 이는 우리의 테스트 프레싱을 승인하는 저에게 아주 멋진 순간을 가져왔어요: 개인적으로, 저는 비닐이 그런 점이 좋다고 생각해요. 만약 우리가 돌아가서 그 입 소리를 지우고 싶다고 해도, 우리가 더 "깨끗한" 소리를 원한다고 해도, 정말 그렇게 할 수 있었을까요? 하지만 그 입 소리와 마이크에 가까이 있음으로 인해 발생한 소리가 "불완전함"이라고 결정하는 사람은 누구일까요? 누가 피오나가 마이크에 소리를 내는 것이 맞는지 아닌지를 결정할 수 있을까요? 저는 그 대답이 무엇인지 압니다. 55세의 오디오파일이 아니에요, 아시죠? 마스터링 과정의 많은 부분은 기본적으로 테이프에서 초고해상도 마스터, GZ의 판으로, 그리고 사람들이 받을 레코드로 이어졌어요. 마이크에서 스튜디오로 나왔던 소리와 턴테이블에서 듣고 있는 것 사이에서 거의 손이 닿지 않은 상태예요. 이 모든 것은 비닐을 위해 만들어졌어요. 이건 중간 해상도의 전자 파일이 아니에요; 비닐 팬으로서 원하는 모든 것이 담겨 있어요.

검은 색상에 대하여

Andrew: 우리가 한 첫 검은 비닐 레코드 오브 더 먼스는 15개월 전 빅 빌 브룬지 이후가 처음이에요. 이 발매에서 검은 색을 선택하게 된 이유는 무엇인가요?

Cam: 피오나의 팀은 Tidal의 첫 번째 발매인 만큼 가능하면 1996년에 비닐이 출시되었더라면 어떻게 되었을지를 최대한 반영하고 싶다고 결정했어요. 만약 그들이 1996년에 비닐 패키지를 만들었다면, 컬러 비닐로 제작하지 않았을 것이에요. 그들은 CD와 동일한 가사 책자를 포함했을 거예요. 보너스 트랙이나 추가 디스크 또는 다른 아트워크를 추가하지 않았을 것입니다. 앨범만 포함하고 고품질 검은 비닐로 제작했을 거예요. 그래서 우리는 그렇게 진행한 것입니다. 그리고 난 그 단순함이 사실 매우 마음에 들어요.

Andrew: 우리는 또한 45RPM을 선택했네요, 그렇죠?

Cam: 네, 33RPM의 첫 테스트 프레싱 버전에서 곡들이 우리가 원하는 만큼 잘 들리지 않았어요. 우리는 45RPM으로 가서 디스크에 더 많은 음악 정보를 얻는 것이 좋겠다고 합의했어요. 이것은 45RPM 마스터에서 발생하는 일이죠. 그리고 Tidal은 45RPM에서 훨씬 더 다이나믹하게 들렸어요.

Andrew: 가기 전에 사람들이 질문하고 암시할 것 같아서, 레이블 측에서 이 재발매를 진행할 계획은 현재로서는 없다, 맞죠?

Cam: 맞아요. 이 재발매는 Vinyl Me, Please를 통해 독점적으로 출시됩니다.

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