Beabadoobee가 환상의 세계를 실현합니다

성숙해지는 것은 이상하다; 아무리 자신의 본능에 자신이 있더라도 당신의 젊음 때의 유물이 멋지게 변했다가 다시 멋지게 변하는 것에 거의 놀랄 것이다. 비토피아, 22세의 싱어송라이터 비트리스 크리스티 라우스 (예술가명 베아바두비)의 두 번째 정규 앨범은 바로 그 동력의 직접적인 결과물이다. 제목은 그녀가 7살 때 창조했던 환상 세계를 가리킨다, 도시와 마을과 자체 알파벳 (중국어와 일본어 문자의 혼합)을 할당했다. 라우스는 자신이 설계한 무한한 가능성에 매료되었지만, 동료들의 조롱을 받은 후에는 철회하여 다시는 말하지 않을 것이라고 생각했다.

이제 15년이 지나, 라우스는 다시 한 번 비토피아를 받아들일 준비가 되었습니다. 그녀는 이제 아주 현실적인 인디 팝 세계에서 돌출 스타입니다. 그녀의 데뷔작 페이크 잇 플라워스는 2020년에 광범위한 찬사를 받았고, 오늘날, 그녀의 고프로파일 추천과 틱톡에서 반응을 얻는 능력을 감안할 때, 더 큰 폭발적인 순간을 맞이할 준비가 된 것 같습니다. 플라워스는 라우스의 쫄깃한, 아레나 준비 된 후크를 기타 중심의 90년대 스타일 록 편곡에 포장한 견고한 공식으로, 그녀의 사운드에 잘 맞았습니다. 비토피아는 더 크게 생각하며, 어린 시절 그녀를 이끌었던 발명과 탐험의 감각을 받아들이면서도 그녀의 근본적인 장점을 잊지 않았습니다. 비토피아란 정확히 무엇인지 명시적으로는 설명하지 않지만, 이는 제약의 거부를 나타내는 것처럼 보입니다. 라우스는 영감을 얻기 위해 내면의 아이를 채굴하고, 도구 상자를 확장하며, 자신의 피부에서 새로운 자신감을 느끼고 있습니다.

그 결과는 페이크 잇 플라워스의 자연스러운 연장선으로 등록되는 앨범입니다, 그 앨범의 소닉 테레인에 손목 수갑을 채우는 것을 허용하지 않으면서. 한편, 비토피아는 근본적인 이탈로 자리 잡으려 하지 않습니다. 초기 싱글 “트크”는 앨범에서 가장 끈적거리는 이어웜 중 하나로, 비트리스 라우스의 데뷔를 추진했던 모호한 얼터너티브 록을 활용합니다. 젊은 사랑의 엉클어짐을 정제하는 방식은 자연스럽고, 이 공간에서 라우스의 안락함을 반영한다. 또 다른 싱글이자 하이라이트인 “10:36”는 유사한 내용을 다룹니다: “너는 내가 외로울 때 밤에 껴안는 따뜻한 몸일 뿐이야.”

하지만 비토피아는 또한 라우스를 탐험하지 않은 영역으로 밀어넣는 것에 관심을 갖고 있습니다. “더 퍼펙트 페어”는 유사한 관계 피로를 다루지만, 매력적인 보사 노바 스트럿으로 표현됩니다. “픽쳐스 오브 어스,”는 더 1975의 매티 힐리의 보컬이 피처링된 곡으로, 슈게이즈에 관심있는 안개로 덮여 있으며, “리플스”는 소용돌이치는 현악기로 부풀어 오릅니다. “씨 유 순,”는 라우스가 환각 체험에서 영감을 받았다고 말하며, 초기의 눈부신 하이라이트입니다. 이 텍스처들은 익숙하지만, 디지한 희열과 불안정한 상실감을 능숙하게 균형을 잡는 라우스의 솜씨는 그녀가 작가로서 새롭게 성숙했다는 것을 나타냅니다.

베아바두비의 다양한 장르 유영을 정확히 어떻게 분류하든 비토피아의 앵커링 힘은 멜로디에 대한 그녀의 뛰어난 선물입니다. 여기서 몇 곡은 여름 노래로 확실히 주장할 수 있을 것이며, 라우스의 작곡가로서의 확신된 내비게이션과 트랙리스트의 빠른 속도를 감안할 때, 앨범은 결코 침체로 빠지지 않습니다. 라우스가 작가로서의 실력을 더욱 갈고 닦을 여지가 남아 있습니다; 몇몇 곡은 더 나은 곡들의 메아리처럼 들립니다 (“사랑 노래”는 유쾌하지만, 뻔한 것을 자기 인식으로 덮으려 했으나, 그 효과는 제한적이었습니다). 하지만 이 앨범은 베아바두비에게 있어 인상적인 발전을 나타내며, 끊임없이 중요하고 활기 넘치는 기분 좋은 컬렉션이라는 것은 변하지 않습니다, 비토피아의 세계의 무한한 가능성을 힘으로 삼으며 그 방향을 잡아갑니다.