프레디 깁스는 그의 꿈을 살아간다

프레드릭 자멜 팁튼은 1982년 6월 14일에 태어났습니다. 그는 포스트 오피스에서 일하는 어머니와 일자리를 간헐적으로 바꾸던 아버지 밑에서 게리의 이스트 사이드에서 자랐습니다. 아버지는 자신의 노래 꿈을 키우면서도 결코 실현되진 않았습니다. (한때 기브스의 아버지는 경찰이었지만, 더러운 경찰로 전혀 믿을 수 없는 상황이었습니다.) 레간 이후의 게리에서의 청소년 시절은 황량한 풍경과 더욱 마른 약속에 익숙해지는 것을 의미했습니다. 모든 사람이 서로 알고 지내는 도시: 총잡이, 밀매자, 사용자, 그리고 평범한 사람들. 대부분의 살인은 해결되지 않고, 대부분의 일자리는 막다른 길로 이어지며, 경찰도 여러분이 듣고 있는 많은 일들에 절반 이상 참여하고 있습니다. 만약 여러분이 기브스라면, 생애의 어느 시점에는 기차를 강탈하는 처지가 될지도 모릅니다.

게리는 꿈을 꾸기 위한 최적의 환경이 아니며, 랩 꿈은 더욱 그렇습니다. 그러나 기브스의 아버지는 그에게 갱스터 랩을 듣도록 강요했으며, 그의 교육은 2Pac, Biggie, Twista, Bone Thugs 및 Rap-A-Lot과 같은 아티스트들에 대한 그의 헌신을 다지게 했습니다. 그는 우연히 부스에 들어가기 전까지 그렇게 했습니다. 아버지가 작은 클럽에서 노래를 부르는 것을 지켜보던 어린 기브스는 음악, 더군다나 그와 연결된 산업과 놀고 싶지 않았습니다. (이 태도는 그의 인생 전반에 걸쳐 그를 따르게 되었지만, 이에 대한 이야기는 나중에.) 일반적으로 빈민가를 탈출하려는 클리셰에 따라, 기브스의 첫사랑은 스포츠였으며, 이는 어린 시절 아버지가 화이트삭스 경기를 보러 데려가면서 시작되었습니다. 십대 시절이 될 때까지 그는 와이드 리시버로 활약하며, 필드 밖에서 마약을 팔았습니다. 졸업할 때쯤 그는 발 주립대학에서 세이프티를 하기 위한 장학금을 받았습니다.

하지만 한 발을 내딛는 사고방식은 D1 라이프스타일이 자리 잡기 전에 기브스를 잡아끌었습니다. 그의 잘못이 그를 진짜 문제에 처하게 하자, 그는 발 주립대에서 추방되어 게리로 돌아왔습니다. 그의 첫 번째 탈출 기회는 그를 다시 안으로 불러들였고, 그는 그가 찾을 수 있는 모든 위험한 일에 집중하게 되었습니다: 밀매, 포주, 강도. 그는 19세에 처음으로 중범죄 총기 소지 혐의를 받았고, 총기 혐의가 진행 중일 때 도난 혐의를 받았습니다. 이로 인해 그는 (마지못해) 군대 부트 캠프에서 복무하며 감옥을 피해 웨이부시로 전전했습니다. 이 기간도 길지 않았습니다: 기브스는 대마초를 가지고 있다가 퇴역 처리되었습니다. 수업이나 위장 작업이 받아들일 만한 프로젝트가 되지 않았을 때, 프레디 기브스는 다시 게리로 돌아왔고, 그곳에서의 불확실한 죽음의 공기가 너무 익숙하게 느껴졌습니다. 그는 그의 생명을 지키기 위해 진흙탕에서 버텨야 하며, 그의 불가피한 비극이 신속하게 다가올 것입니다.

다시 밀매를 하는 상황으로 돌아선 기브스는 잘 알려진 게리 프로듀서 핑거 롤과 연결되었고, 그의 스튜디오에서 일하게 되었습니다. 기브스는 그의 친구들(혹은 무작위 인사들이) 얼마나 많이 와서 평균적인 것들을 남기는지를 주의하면서, 기회를 잡고 누구보다 높이 비상할 수 있다고 믿게 되었습니다. 간단한 장소에서의 작업은 협력적인 우정으로 발전했습니다: 다음 몇 년 동안, 롤은 기브스에게 좋은 랩 음악을 쓰고 녹음하는 방법을 보여주었고, 기브스는 젊은 시절에는 추구하고 싶지 않았던 이 작업에 더욱 사랑에 빠지게 되었습니다. 업계가 문을 두드리기 시작하면서 예상보다 빠르게 결실을 보게 되었습니다: 2004년, 인터스코프의 인턴 벤 램버트(일명 람보)는 초기 기브스 테이프를 A&R 아치 본커스와 조 “3H” 와인버거의 주목을 받게 했습니다. 수개월 간의 회의와 협상 후, 기브스는 인터스코프와 계약하고 L.A.로 이주하여, 한 번 더 게리의 악몽에서 벗어나 갱스터 랩 스타덤을 향한 불가능한 모험에 나섰습니다.

그가 그렇게 생각한 것은 그렇지 않았습니다.

그는 인터스코프 선급금으로 첫 번째 30,000달러를 보유한 후 떠나서 일하기 시작했습니다. 많은 주요 레이블에 계약된 아티스트들과는 다르게, 게리의 그에게는 레이블이 그를 위해 움직이는 것을 기다리는 것과 친숙해지기로 했습니다. 이건 망치기에는 적절한 시점이 아니었고, 대체 수단이 전혀 없었습니다. 그는 가끔 총기 관련 문제를 피했고, 기브스 방식으로 지내왔지만, 중반 2000년대에 가장 수요가 많은 프로듀서들과 함께 저명한 카탈로그를 쌓았습니다. 그는 저항적인 목소리의 강력한 힘을 다양한 사운드에 얹으며, 무관하게 진행했습니다. 50센트와 더 게임이 쉽게 플래티넘을 찍을 때? 확실히 기브스는 왕좌에 근접한 것이었습니다!

하지만 제도 내에서 성공을 쫓는 모든 좋은 아티스트처럼, 재능으로 뚫고 나갔다는 것이 그가 변하는 시기나 투자자의 agenda에 맞지 않을 것을 보장하지는 않았습니다. P2P 파일 공유 네트워크가 모두의 지갑을 쥐고 나가자, 레이블은 그 어느 때보다 두려운 돈을 시도하게 되었습니다. 그리고 레이블에 따르면, 벽에 쓰여진 글이 있었습니다: 갱스터 물건은 퇴출되고 있으며, 검은 남성을 더 부드럽고 민감한 방식으로 나타내는 새로운 물결이 새로운 힙합의 대중 담론을 지배할 것이라는 것이었습니다. (일부는 그것을 "에모 랩"이라고 불렀고, 다른 이들은 더 나쁜 이름으로 불렀습니다.) 거의 2년 간 기브스를 시스템에 소개한 후, 모두가 그를 지나쳤습니다: 이민엠과 폴 로젠버그가 음반사를 취급하는 대신 그에게 도움을 주지 않았고, 폴로 다돈이 존 4와 함께, 아무도 그를 현약으로 능숙한 거리 emcee를 게리에서 어디에 위치시킬지 관찰하지 않았습니다. 3H가 인터스코프에서 워너 브라더스로 떠났을 때, 기브스는 첫 번째 앨범이 출현하지 않았는데 떠나게 되었습니다.

그는 그가 알고 싶어 하는 것의 십 년 간의 꿈에서 그를 반납시킨 다른 차질을 경험했습니다 — 다음 해에는 임신한 여자친구와 함께 애틀랜타로 이사하게 되었고, 랩을 뒤로하고 자신을 흔들어 내려고 했습니다. 주요 레이블의 꿈은 작동하지 않았으므로 작업은 계속되어야 하고 hustling은 이겨내야만 했습니다. 그는 게리와 애틀랜타를 오가며, 제품을 이동시키고 연방의 위험을 감수하며 생계를 유지하고 준법을 다지려고 했습니다. 그리고 그가 대비할 준비가 되지 않았던 이중타격: 그의 아내는 그들의 아이를 유산했고, 그의 할머니는 세상을 떠났습니다. 이는 기브스를 더욱 우울증과 약물 남용으로 몰아넣었습니다. 고통이 그를 괴롭힌 덕분에 그는 어느 날 잦은 전화를 받을 수 있었습니다, 고인이 된 제작자 조쉬 더 구운으로부터. 조쉬는 기브스에게 그가 어떤 일이든 해도 괜찮고, 레이블이 원하는 것과 산업에서 그를 휘어잡는 것에 상관없이 랩을 다시 시도해 보라고 격려했습니다. 기브스는 L.A.로 돌아가 람보와 아치와 다시 연결하여 그 자리에 다시 돌아갔습니다.

이제, 이것이 우리의 이야기가 시작되는 위치입니다…

2009년은 프레디 기브스의 두 번째 첫 번째 삶을 의미했습니다: 산업에 의해 버림받았지만 승리를 향한 의지로 이끌렸습니다. 그가 모르는 가운데, 변화의 물결에 매몰되어 있었던 것이 그를 블로그 시대의 도래로 인도했습니다. 산업이 누출자에게 처해 있는 한, 신인 아티스트들은 클래식 잭인-포-비츠 믹스테이프와 무료로 앨범 품질의 음악을 배포하는 하이브리드 모델로 천천히 변화하고 있었습니다. 무료 음악을 소비자에게 직접 전달함으로써, 아티스트들은 그들이 거래를 필요로 하든, 현재 거래 중이거나, 거래를 그만두고 싶어 하든, 또는 거래를 원하지 않을 경우에도 정적을 뚫고 나올 수 있었습니다. 이는 또한 디지털 무법지로의 불가피한 추락을 예고했으며, 아티스트들이 그들의 틈새에 맞춰 사운드를 조정하여 이들을 통해 팬층을 구축할 수 있게 했으며, 모든 외부 상호작용을 필요성이 아닌 선택이 되도록 만들었습니다. 무료 다운로드가 티켓 판매나 상품 구매로 바뀔 수 있다면 누가 라디오 앨범을 필요로 하겠습니까?

아이러니하게도, 갱스터 물건은 더 이상 높은 우선 순위가 아니었지만, 많은 기브스의 주요 업계 동시대자들은 절대 이루어낼 수 없는 이미지에서 수백만 달러를 벌었습니다. 사람들과 언론은 단지 기브스가 거리의 대표자로 그를 사랑한 것이 아니라, 가장 대담한 방식으로 진정성에 대한 그의 헌신 때문이었습니다. 이제는 시험자들을 배치하고 고객을 평생 동안 맞추는 시간을 가져야 했습니다. 비록 기브스의 인터스코프 데뷔는 음반 가판대에서 유통되지 않았지만, 그는 자신의 적지 않은 카탈로그를 움켜잡으면서 믹스테이프 라운드를 자극하여 비평가들을 매료시키고, 자신의 핵심층을 구축하며, 기도한 바를 독립 자산을 향해 원활하게 전달했습니다. ’09는 기브스가 레이블들이 나를 죽이려고 해라는 믹스테이프 — 인터스코프 남은 것과 두드러진 것들의 모음 — 를 발매하며 시작되었습니다. 이어서 프레디 기브스의 잘못된 교육과 미드웨스트갱스타박스프레임카딜락뮤직을 발매하여, 이러한 초기 3부작은 기브스에게 2dopeboyz, The Smoking Section 및 Pitchfork와 같은 사이트의 사랑을 안겨주었고, The New Yorker에서 언급까지 되었습니다.

2010년에는 우리의 4월 VMP 힙합 음반인 EP 스트레이트 킬라가 주어졌으며, 디지털로는 믹스테이프 동반작인 스트레이트 킬라 노 필라와 함께 출시되었습니다. Decon에서 발매된 이 작품은 프레디 기브스의 첫 번째 소매 프로젝트를 상징하며, 그가 알려진 독립적인 하슐의 10년을 시작한 필수적인 작품입니다. 그러나 이 음반이 레이블 카탈로그에서 차지하는 단순한 위치는 추가적인 장려금이나 과도한 예산을 의미하진 않았으며, 이 프로젝트가 성공하기 위해서 다자를 만드는 여분의 요소는 없었습니다. 모든 것을 가능하게 한 기브스, 람보, 아치의 노력으로 진행되었습니다: 그들은 모든 호의를 호출하고, 자신의 돈을 쓰며, 훌륭한 명성을 협력해 최선을 다했습니다. 몇 달의 땀으로 이런 35분이 가능해졌습니다. 만약 하우스머니가 없다면, 당신은 자신의 주머니가 바닥이 나도록 하고 채우기 위해 무엇이든 해야 할 것입니다.

기브스와 그 동료들이 부탁할 필요가 없는 것이 하나 있습니다: 2010년의 XXL 신인 리스트에서의 슬롯입니다. 기브스는 레이블의 지원 없이 유일하게 있었다고들 말하며, 아무런 부유한 매니지먼트가 없었습니다 — 음악은 그 자체로 충분히 큰 소리를 냈습니다. 이 또한 기브스가 SXSW를 휩쓸고 피치포크 음악 축제에서 공연하여 그들이 얻을 수 있는 모든 것을 가져가고 필요한 일을 수행했던 해였습니다. 이것은 모두 인터넷을 통한 것이었고 사람들을 만나는 방법을 찾는 것이었습니다: 단기 공연, 대학 공연 또는 다른 한쪽에서의 맛을 보고 싶어 하는 유퓰릭이 가득한 페스티벌이 포함되어 있었습니다. 하룻밤의 성공에 대한 갈망은 없다. 왜냐하면 기브스는 아무것도 쉽게 주어지길 원하지 않았기 때문입니다. 충분한 일관성 및 자신에게 베팅할 수 있는 확고한 자신감으로, 이러한 초기 승리는 컨셉 검증의 명백한 증명으로 고양되었습니다: 현실 랩, 거칠고 긁힌, 필요에 따라 진행되었습니다.

스트레이트 킬라의 음악은 블록 비타즈, L.A. 폭동 음악, 비트닉 & K-Salaam 등으로 구성되며, 신스가 강조된 최대한의 트랩에 대한 경의를 가족적이고 소울 지향적인 컷들과 잘 맞물리게 합니다. 이 음반은 블루스 음향이 섞인 광란의 라이더 음악으로, 기브스의 태도가 가고 있는 방향에 맞춰 크루즈 컨트롤에서 쫓는 장면으로 전환됩니다. 기브스는 절대 속도를 늦추지 않으며, 그의 청중을 과장하여 감명을 주기 위해 트릭을 쓰지 않습니다. 그는 모든 바에 가능한 많은 세부정보를 맞추려고 급한 속도로 랩을 합니다. 잘못된 결정을 한 것에 대해 한탄하거나 혹은 그로 인해 얻은 이득을 즐길 때, 깊은 슬픔이 각 곡마다 배어있습니다. 이 EP는 절박함의 모습이지만, 주인공은 절박하게 움직이지 않으며; 이는 적들에게, 회의론자에게, 그의 곁을 떠나지 않는 악마들에 대한 패션적인 Fuck You의 표현입니다.

스트레이트 킬라에서 기브스는 기술적으로 아무에게도 증명해야 할 필요가 없음을 잘 알고 있습니다. 그의 기술 세트는 거의 총알 방어가 되기 때문에 비평가에게 찬사를 받고 있습니다. 그는 그의 어깨 위에 중서부 전통을 지고 있으며, 흐름과 템포를 능숙하게 조작함에 있어서 그는 어떤 범죄자도 용납하지 않으며, 파괴된 정체성의 정수로 식구들의 영혼을 달래주는 Hennessy의 적절한 양을 제공합니다. 그러나 많은 음성 공연자들이 기술에 의지하여 스스로를 방어하는 동안, 기브스의 필기본은 그의 기분 전환을 생존의 언어로 변환합니다. 이 작업으로, 그는 자신을 인디애나 게리의 공식 반영웅으로 자리 잡기 위해 노력합니다: 자신의 민족이 그에게 제공할 수 있는 것보다 더 나은 것을 위해 최악을 겪고 본 양식의 진정한 사람들이 됩니다. 이는 그를 부수고도 돌아온 순간들을 기록하며, 그의 현실의 악독을 관통하고 그의 마음조각을 선사하는 작품입니다.

여러분이 이것을 읽을 때쯤, 38세의 프레디 기브스는 2021 그래미에서 금상을 수상했을 수 있으며, 그의 알케미스트가 주도한 협력 음반 알프레도는 베스트 랩 앨범 후보로 올라갔습니다. 그는 지금까지 가장 크게 성장하였으며, 전 세계에서 매진된 공연을 가졌고, madlib과 함께 두 개의 앨범을 만들었습니다... 두 번째 앨범은 대형 레이블에서 출시되었습니다! 여기서 제시된 사실들을 고려할 때, 기브스가 오늘의 그가 되기 전에 어디에 위치할 수 있었는지는 끝이 없습니다. 그는 발 주립대에서 세이프티를 하기 위해 머물렀을 수도 있었고, 여러 번 연방에 가거나, 3H와 함께 워너로 따르거나, 지지와 함께 CTE로 남았거나, 총격전에서 죽었을 수 있습니다. 혹은 단순히 무너지고 포기했을지도 모릅니다. 그러므로 스트레이트 킬라를 듣는다면, 케인 기차가 위대한 이들을 연구하고 그의 열정으로 우연히 넘어지며 아무도 그를 신경 쓰지 않던 시대를 통과할 의지를 찾음으로써만 가능했음을 고려하십시오.

그리고 꿈이 죽어가는 것을 허락하려고 할 때마다 노트를 적으십시오.

세상을 저주하라고.