마일스 데이비스 & 존 콜트레인의 The Final Tour: 파리, 1960년 3월 21일은 3월의 VMP 클래식 앨범입니다

이 앨범, The Final Tour: Paris, March 21, 1960 — 공식적으로 비닐로는 처음 발매된 — 에 실린 공연들은 감정의 강렬함과 음악적 열정으로 모두 잘 알려져 있습니다. 일반적인 평가는 이 콘서트에서 1960년 마일스 데이비스 퀸텟이 스타일상 스스로를 잡으려 하는 힘겨움을 드러냈고, 그들의 음악이 연주자들 사이의 내적 동요를 감추지 못했음을 알 수 있다는 것입니다. 관객들은 그것에 대해서도 명확하고도 분명하게 반응했습니다.

마일스는 파리 콘서트부터 시작된 전체 투어를 비슷한 관점에서 바라봤습니다: “노먼 그란츠가 나와 내 밴드를 유럽 투어에 초청했어요.” 마일스는 1989년에 썼습니다. “[콜트레인]이 우리와 함께 가기로 결정했지만, 그는 불평하며 혼자 앉아 있었죠. 그는 우리가 집에 돌아가면 그룹을 떠난다고 경고했습니다.”

1960년 이 공연들에 대한 또 다른 설득력 있는 해석은 마일스와 그의 퀸텟이 훌륭한 밴드가 어떤 소리를 낼 수 있는지와 한 공연, 심지어 한 곡에서 얼마나 많은 음악을 담을 수 있는지를 재정의하고 있었다는 것입니다. 밴드 멤버들이 서로 떨어져 있었던 것이 아니라, 오히려 각자가 동일한 유닛 안에서 자신을 더 많이 표현하고 있었다는 것입니다. 그 다름이 공존할 수 있고 함께 독특할 수 있었습니다. 이러한 아이디어는 마일스의 1950년대 그룹에서 발전되어 이후 1960년대와 1970년대, 그리고 1991년 그의 죽음에 이르기까지 모든 미래의 세션맨들에게 주된 지시사항이 되었습니다: 음악에서의 자유를 극대화하세요. 자신의 정체성과 아이디어를 섞어보세요. 날 놀라게 해보세요!

정말 놀랍습니다; 1960년 3월 21일에는 그런 점에서 넘쳐났습니다. 장소는 파리 9구의 L’Olympia 극장이었고, 수용 인원은 2000명이었으며, 쇼는 매진되었습니다. 그것은 마일스, 오스카 피터슨, 스탠 게츠 등 세 명의 주요 헤드라이너가 참여한 서유럽 투어의 개막 번째 밤이었습니다. 당시 해외 재즈 투어 중에선 가장 길어 3월 21일부터 4월 10일까지 3주간 진행되었습니다. 공식 제목은 “노먼 그란츠의 JATP가 선보이는 1960 재즈 수상자들”이었습니다: 재즈 거장 노먼 그란츠와 각국의 다양한 프로모터들이 협력하여 탄생한 필하모닉에서의 재즈 프로젝트로, 프랑스를 시작으로 스웨덴, 덴마크, 서독, 스위스, 오스트리아, 네덜란드로 이어졌습니다. 대부분의 쇼가 매진되었고, 리뷰는 대체로 긍정적이었습니다. 많은 리뷰에서는 마일스에 집중했습니다. 4월 말, Billboard 잡지는 코펜하겐에서 3월 24일 JATP 공연이 1960년 첫 번째 “전석 매진” 공연이었다고 보고했습니다. 그리고 “비평가들은 칭찬했지만 ‘너무 많은 스타들’에 대한 불만이 있었고—그들은 마일스를 더 보고 싶어했습니다.”

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이번 투어는 마일스에게 몇 가지 첫 번째를 의미했습니다. 이는 그가 유럽에서 경력을 쌓기 위한 전환점이 되었으며, 미국 저재즈 클럽 일정에서 국제 음악 스타의 수준으로 상승하며 서유럽 수도의 주요 극장에서 공연을 하는 보통 사람들이 다루기에는 터무니없이 수많은 상을 유지하고 знаком과 챔피언 슈트로 자신을 가꾼 것입니다.

이 투어는 마일스가 자기들의 구성원으로서 처음으로 해외에서 공연한 중요한 순간이었습니다. 1960년 초, 마일스는 최근 녹음한 Kind of Blue에서 대부분의 라인업을 포함한 퀸텟을 이끌고 있었습니다: 피아노의 윈튼 켈리, 베이스의 폴 챔버스, 드럼의 지미 콥, 테너 색소폰의 존 콜트레인. (흥미롭게도, 투어 프로그램에는 또 다른 밴드 멤버인 비브라폰의 바디 몽고메리도 나열되어 있었습니다—기타리스트 웨스의 형이자 베이시스트 몽크의 형입니다. 사실 그는 2월과 3월 초에 서부 해안 투어에서 퀸텟과 함께 연주했고, 마일스의 투어 그룹의 일원이 될 예정이었습니다—하지만 그는 결코 참가하지 못했습니다. 비행에 대한 강한 두려움으로 인해 그는 마지막 순간에 취소했기 때문입니다.)

1960년 4월 집으로 돌아온 후, 콜트레인은 자신의 밴드를 이끌며 자신의 음악적 경로를 계속 추구했습니다. 그 다음 해 마일스의 Someday My Prince Will Come 앨범에 게스트로 출연한 것을 제외하고 그는 다시는 뒤를 돌아보지 않았습니다.

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상단 사진 제공: 장-피에르 레일러