なぜこれを選んだのか

テーダ・ベリー: マディ・ウォーターズのカタログにおいて、『Fathers and Sons』は、彼のサイケデリックなデビュー作『Electric Mud』の後、また彼の昔のファンを取り戻そうとした『After the Rain』の後の、彼の主流の最大の成功作でした。このアルバムがクラシックに適している理由は、その明らかな成功以外に何があるのでしょうか？

アンドリュー・ウィニストーファー、Vinyl Me, Please Classics A&R: これは 2 つの答えがあるんですが、まず、今年の初めの 3月か 4月に、ユニバーサルからチェスカタログを見るように言われました。基本的に彼らが再発していないものは私たちのクラシックスに適している可能性があるということです。それはまるでチェスカタログの鍵を渡されたような感じでした。

私はすぐにマディ・ウォーターズのLPを見てみるべきだとわかりました。なぜなら、マディ・ウォーターズはおそらく史上最大のブルースギタリストであり、ブルースに少しでも詳しい人なら誰でも彼の名前を知っているからです。彼はブルース界のマイルス・デイヴィスのような存在です。もし他のコンテキストがなければ、彼がその人です。マディ・ウォーターズのカタログを掘り下げてみると、この『Fathers and Sons』レコードをすぐに認識しました。なぜなら、1980年代以来アメリカでビニール盤として再発されておらず、話的にも興味深いからです。あなたが言ったように、それは彼の最も売れたLPであり、このレコードは、概念的に彼が1960年代後半に多くの人気のあるロックバンドに明確な影響を与えたという事実に対する回答のようなものでした。ローリング・ストーンズやビートルズのようなバンドに影響を与え、人気のあるロック音楽全てに影響を与えました。しかし彼自身は、あなたが言ったように、『Electric Mud』で彼の音楽のバージョンをやってみようとしましたが、それはうまくいきませんでした。それは本当のマディ・ウォーターズではありませんでしたから。このアルバムは、彼がクラシックブルースのものをやっているもので、彼がこのレコードで演奏する多くの曲はチェスレコードの主な作曲家ウィリー・ディクソンのクラシックです。バックバンドは、主に彼に影響を受けた白人の音楽家で構成されています。ポール・バターフィールドとマイク・ブルームフィールドはポール・バターフィールド・ブルース・バンドのメンバーであり、ダック・ダンはブッカー・T & the MG’s のベースプレイヤーです。このレコードのカバーに反映されているように、マディ・ウォーターズが、明らかに彼に影響を受けた白人音楽家たちに手を差し伸べているのがわかります。そしてそれがLP形式で、彼がその世代間のギャップを埋めているようなものです。「私はこれら全てのものに影響を与え、これが私のバージョンです」と言っているようなものです。

オリジナルのミケランジェロの絵画「アダムの創造」と『Fathers and Sons』のカバーのクローズアップ。

確かに、その通りですね。そして私の問いたいことの他の部分は、そのアイデアの周りを巡っています: アルバムの名前は『Fathers and Sons』です。これはウォータースとオーティス・スパンが父親としての知識と音楽的遺産を、このバンドの若い白人プレイヤーたちに伝授しているというアイデアに基づいています。そして今、私たちはそれを再発行しています。これが新しい世代に届く可能性があるのは素晴らしいことです。

私たちは少なくともさらに若い世代にそれを届けています。

おそらくさらに 2 つの世代にも。そのカバーも言及しましたが、それも確かに取り上げたいと思っていました。なぜならそれは『アダムの創造』の一部をシスティーナ礼拝堂として再解釈しているからです。

これは非常に有名な絵画で、そしてこの少し滑稽なものです。私たちはクラシックスのために、アイコニックで並外れたカバーを 4 枚続けて持っていましたが、これらはあなたの家に額装して飾りたいと思わせるものです。そして面白くて奇妙な時の記念品です。もしこれを今日発表したら、ツイッターで完全に焼かれるにはそれほど時間はかからないでしょう。つまり、投稿してから 1 時間以内に完全にミーム化されるでしょう。だから、今はあまり見ないものです。

非常に真剣で意図的な非常に知られた文化的イメージの使用と、その一方で、彼らのヴァージョンのアダムがサングラスをかけて地面に身を傾けているという少し滑稽な混合物の奇妙な組み合わせです。

カバーがレコードに対する完璧なメタファーであることはあまりありません。このレコードのストーリーを語り、人々にカバーを見せると、全てのストーリーがカバーに要約されているようなものです。

エリン・オスモンによるリスニングノートはアルバムに関する全ての文脈について非常に詳しく述べていますが、アルバムの名前やその成り立ち、カバーアートの全てがストーリーに合致しています。これらの年上のミュージシャンが新しい世代にそれを伝授し、その後に共同作業を行ったという話です。

リマスターとパッケージの詳細

次にリマスターとパッケージの詳細についてですが、パッケージに関して注目すべき点は何ですか？

これは私たちが行ったクラシックアルバムで2番目のダブルLPです。最初のものはマイルス・デイヴィスとジョン・コルトレーンのライブアルバムセットで、実際にはスタジオの素材とライブの素材が二つに分かれているものでした。ですので、2番目のLPは完全にライブです。これは180グラムの黒いビニールで、すべてのクラシックレコードと同様です。

これはケビン・グレイによってリマスターされました。彼はほとんどのクラシックアルバムで使おうとする人で、ラッカーも彼によってカットされています。また、チップオンゲートフォールドジャケットにもなっています。エリン・オスモンによるリスニングノートもあります。もしあなたがVinyl Me, Pleaseをフォローしているなら、彼女はタウンズ・ヴァン・ザントの『For the Sake of the Song』、私たちの10月のエッセンシャルレコードオブザマンスの小冊子を書いた人です。