The Time Rod Stewart Accidentally Stole A Jorge Ben Song

1972年、ジョルジ・ベンはサンバ界の頂点に立ち、新しいアルバムBenが大ヒットを記録しました。ブラジルのサンバ界で長年活動し、ボサノヴァ、サンバ、フォークミュージックを独自のサウンドに融合させてきた彼は、「タージ・マハル」という曲を発表しました。おそらく彼の最大のヒット曲となるこの曲は、アコースティックギターから始まり、オーケストラが重なり、その中間部分ではまるで暴走する建設用クレーンの上で演奏されているようなサウンドに仕上がっています。

1976年のアルバムÁfrica BrasilでよりファンクやR＆Bに傾倒したサウンドに転向したベンは、「タージ・マハル」も一緒に取り入れ、BPMを上げ、その独特なコーラスの装飾にグルーブ感を加えました。この曲は2枚目のベンのレコードの中心となり、彼の既存のファンを未知の領域へと引き連れる方法となりました（África Brasilの革新性についてもっと詳しく知るにはこちら）。

スタジオに入る前にBlondes Have More Funのため、スチュワートは70年代後半の有名人がよくやっていたことをしました。カーニバルの期間中、リオで飲みまくり、1978年に彼以上に人気のあった2人の活発なミュージシャン、フレディ・マーキュリーとエルトン・ジョンと共に過ごしました。改編された「タージ・マハル」は、スチュワートがRodで書いているように、「あちこちに」ありました。メロディはスチュワートの延髄に深く刻み込まれ、彼がマイクの前に立ち、「ディスコソング」のためのメロディを作ろうとすると、「タージ・マハル」のメロディが出てくるのです。

これを直接的な盗作と見なすのは誘惑に駆られますが、スチュワートの言葉を信じるならば、完全に無意識のうちに起こったことです。彼がRodで語るように。それはまさに、キース・リチャーズがTattoo Youを録音している間にラジオで聴いた曲のギターソロを盗んでしまったと思ったことと同じです。実際には、それが古いストーンズの曲であったことに気づくまでは。そのポイントは、そのようなことはよくあるということです。影響と盗作の境界線は柔軟で非常に細いものです。エルトン・ジョンは、スチュワートの無意識の盗作を見逃さなかった。二人の非常に皮肉なインタビューを見てください。

スチュワートは、ベンのメロディを盗んだことをすぐに認めたのです。「最終的にジョルジ・ベンは、1972年の彼の曲『タージ・マハル』のコーラスのメロディとの類似性を指摘しました」と、スチュワートはRodで書いています。「完全にその通りです。私はすぐに手を挙げました。スタジオに立って『ここだ、そうだ、このタージ・マハルの曲をコーラスとして使おう』と言ったわけではありませんでした。作曲家はブラジルに住んでいて、彼は決してそれを見つけることができませんでした。 [...] そのメロディが私の記憶に刻み込まれ、コードに合うラインを見つけようとしていたときに再浮上しました ... 私はロイヤリティを引き渡しました。」

和解は法廷外で達成され、すべてのロイヤリティは最終的にユニセフに寄付され、ベンとスチュワートを代表しました。ベンは「ワールドミュージック」シーンで最も大きなスターの一人となり、スチュワートは引き続きロッド・スチュワートとして活動を続けました。

私が座っているところから見ると、このストーリーにはいくつかの教訓があります。第一に、スタジオで曲を書いてはいけません。特にエルトン・ジョンやフレディ・マーキュリーと一緒に醉い潰れた後は。第二に、「タージ・マハル」は素晴らしい曲です。