ジミー・マックグリフのグルーヴィーオルガンブルースジャズ

ジミー・マグリフは、キャリアの中でブルーノートのために演奏していたにもかかわらず、ジャズアーティストと見なされることを望んでいませんでした。彼はいつも自分をブルースプレイヤーと考えていて、なんとかしてジャズ界に巻き込まれてしまったと考えていました。マディがギターを演奏するようにオルガンを泣かせるアーティストであり、おそらく彼の音楽がマイルスのカルテットよりもM.G.'sのように聞こえる理由を説明しています。1936年生まれ、ジュリアードでオルガンを学ぶ前に警察官として2年間過ごした後、マグリフの最初の大きなチャンスは、彼が率いるトリオがレイ・チャールズの「アイ・ガット・ア・ウーマン」のインストゥルメンタルをカバーする機会を得たときに訪れました。マグリフのバージョンは軽快で、ほとんど脱線しているように感じられ、後のアルバムで完成されるファットバックグルーヴを見せつけています。

「アイ・ガット・ア・ウーマン」が適度なヒットとなった後、マグリフはスー・レコードで7枚のLPを録音することになり、その中には楽しいクリスマスアルバム「クリスマス・ウィズ・マグリフ」も含まれていました。

マグリフは1966年から1976年にかけてソリッド・ステート、ブルーノート、グルーヴ・マーチャントなどで録音し、時折オルガンから引退すると宣言していました。しかし、1970年にキャピトルのスタジオに入り、最もファンキーで最高とされるアルバム「ソウル・シュガー」を録音しました。

ソウル・シュガーは、そのわずかに扇情的なカバーで知られ、アンディ・キムの「シュガー・シュガー」という甘ったるいポップソングで幕を開けます。その曲には「グルーヴ」と言えるものはほとんどありません。マグリフのバージョンは、曲を魂のジャズの爆発として再解釈し、羽のように軽いものにしています。その他のトラックでは、マグリフがスティービー・ワンダーの「サインド・シールド・デリバード・アイム・ユアーズ」を分厚いサウンドに変え、アレサ・フランクリンの過小評価された「スピリット・イン・ザ・ダーク」を教会の礼拝に変えたりしています。また、スライ・ストーンの「ユア・ザ・ワン」は、トラベルログにぴったりの音楽となります。

カバーは非常に独特で、一部がカバーであることすらわからないほどであり、ここに含まれる4つのオリジナルとよく馴染んでいます。「ディグ・オン・イット」と「バグ・アウト」は、ホーンが多用され、マグリフの手がさまようファンクのワークアウトです。「ザ・ナウ・シング」は宣言的なサックスラインとホーンの爆発に重点を置きながらも、マグリフのクリアなハモンド・オルガンが飛び立つための多くの空間を提供しています。その一方で、「ニュー・ボリューム」はボサノバのグルーブに乗り、1970年代のニューヨークのナイトクラブでフーカーから煙が漂っているように聞こえます。

ソウル・シュガーは、マグリフがキャピトルで録音した最後のアルバムです。彼はブルーノートで2枚のアルバム（ライブ・アルバムのブラック・パールは必見です）を録音し、その後1970年から2008年に亡くなるまでに30枚以上のアルバムを録音しました（グルーヴ・マーチャントでは11枚、マイルストーンでは15枚を含む）。それらはどれも簡単には分類できません—一部はブルース寄り、一部はファンク、一部はジャズに寄っていますが、すべてが彼の多様なカタログの一部としてまとまっています。60年代には素晴らしいオルガニストが数多く活動していましたが、ジミー・マグリフほどファンキーな人はほとんどいませんでした。