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Different Types Of Styluses And What They Mean For Your Turntable

On August 29, 2017

If you decide to pass a slow moment by looking at a cartridge manufacturer’s website (and while you are free to judge me any way you see fit for doing this, your own browser history is likely to tell its own story of less than dynamic moments in your lives), you might notice something odd. Many companies will make what appears to be two (or sometimes even more) cartridges that are identical in every way except for the shape of the stylus—the tiny diamond that sits in the groove of the record and begins the process of turning that groove into an audio signal, and with that, the price being asked for them. These aren’t small price differences either. Changing the stylus profile can often nearly double the price of the cartridge.

So why are these differences so significant? The answer to this is—by the standards of vinyl anyway—pretty straightforward, but it makes the most sense with some context. First, what is the stylus? At the most basic level it is a piece of industrial diamond that has been shaped to a point and sits at the end of the cantilever—the object that transmits the signal it creates back to the cartridge. In essence, almost every cartridge (there are of course a tiny number of exceptions but they are sufficiently rare that we can ignore them for now) works on these principles. In very basic cartridges, the stylus attaches to the cantilever by means of a metal shank which slots into the end of the cantilever. This works well enough but increases the weight and mass of the assembly in the cartridge, which isn’t ideal. More sophisticated designs will use what is referred to as a “nude” stylus that affixes directly to the cantilever and reduces this mass.

絶対に信頼性のある機能を持つことができる最も基本的なスタイラス構成は、円錐形のものです。名前が示すように、これは均等に先細りして丸い点を形成し、溝を進む円錐形のダイヤモンドです。1960年代後半まで、ほとんどすべてのスタイラスは円錐形で作られており、現在でも多くのコスト効果の高いデザインで見られることがあります。円錐形デザインにはいくつかの重要な利点があります。製造が簡単で、設置面でも寛容です。スタイラスの角度がどれであっても実質的に同じであるため、カートリッジの配置がどのように揃っていても、円錐の2つの「側面」が通過するため、溝の中でのスタイラスの絶対的な位置合わせは非常に重要ではありません(しかし、カンチレバーは「正面から」の力に耐えるように設計されているため、作動範囲を超えると機能しづらくなりますので、これを破壊テストとして使用することはお勧めしません)。

円錐形スタイラスの欠点は、レコードと接触するスタイラスの量が比較的少ないため、溝から引き出される情報の量が減少することです。そのため、円錐形スタイラスを進化させるすべての努力は、溝との接触量を増やし、最初に溝を形成したカッティングヘッドにより近づけることを目指しています。慎重な設計により、一部のデザインではスタイラスの質量を減らし、全体のプロファイルを狭くして、レコードの溝にさらに深く座り、より細かい詳細を見つけることができます。

論理的には、これを行う最も簡単な方法は、円錐を楕円形に伸ばすことです。その結果、楕円形スタイラスが生まれます。これは通常、メーカーのラインアップでは円錐形スタイラスからの最初のアップグレードとなるプロファイルであり、また、ほぼ間違いなく裸デザインであるポイントを示します。同様に、楕円形スタイラスも特定の形状ではない最後のスタイラスデザインを表しています。楕円形スタイラスの特許はグラドが保持していますが、異なる楕円形スタイラスの正確な形状はブランドごとに異なります。

その後、遭遇する可能性のあるすべてのスタイラスは「ラインコンタクト」として分類できますが、独自の特定の名前も持っている可能性があります。このような最初のデザインの1つは、1960年代後半に「シバタ」型スタイラスとして登場し、発明者のJVCの柴田紀夫にちなんで名付けられました。シバタ、および他のすべてのラインコンタクトからの派生型が行うことは、楕円形スタイラスの端にある楕円をより微妙なバージョンにすることです。シバタと同様に、Microline、Vital、Gyger、Van den Hulなどの他のバージョンも存在しますが、すべてが同じ原則を取り、デザイナーが直面したと感じた問題を修正するために形状をわずかに変えています。

小さな工業用ダイヤモンドの影響が音楽にどのようなものであるかは、超現実的に思えるかもしれませんが、まともなスタイラスは最も賢い投資の1つです。

では、これらのスタイラスがパフォーマンスに及ぼす影響はどれほど重要でしょうか?その答えは非常にです。他のすべての変数が変更されていない場合、ラインコンタクトスタイラスが円錐形デザインに対して達成できるパフォーマンスのレベルは、多くの場合、人々にとってかなり驚くべきものです。レコードの外縁部で、溝に情報が豊富にある場所では、改善は微妙かもしれませんが、カートリッジがレコードの中心に向かって進むにつれて、情報がより圧縮される場所では、より良いスタイラスプロファイルがその価値を発揮し始めます。その延長された接触面は、円錐形スタイラスでは見つけることができない情報を見つけることができます。

これには注意点があります—常にそうではありませんか?まず、スタイラスプロファイルが高度になるほど、作るのが複雑で高価になるという点です。GygerやVan den Hulのような一部のプロファイルは、通常600ドルから800ドルを下回るモデルで一般的に見られず、より頻繁に遭遇するバージョンでも、より通常の円錐形スタイラスプロファイルよりもはるかに高価です。カートリッジには他のコスト変数が存在するため、高性能なカートリッジに高級なスタイラスを入手するには、多くの場合、非常に多額の費用がかかります。

次に、スタイラスの接触点が長くなるにつれて、そのためのセットアップがますます重要になります。円錐形スタイラスがずれている場合、その形状は一部の影響を打ち消します。同じ状況のラインコンタクトモデルは、プロファイルを少し横に引きずることになり、カートリッジとレコードの両方に摩耗を引き起こし、実際に利用可能な情報をシステムの他の部分に引き出すことができません。そのようなデザインをインストールする場合、「十分に良い」というものは存在しません。アライメント、垂直トラッキング角度、およびアジマス(垂直アライメント)が正しくない限り、あなたの投資は無駄になります。

ただし、工場でアライメントされたもの、またはガイドを読み、自分で素晴らしい仕事をしたために正しくアライメントされた可動磁石カートリッジを所有している場合、同じインストール済みカートリッジボディにより高品質のスタイラスを簡単に交換できます。これにより、セットアップが非常に簡単になり、迅速かつ価値のあるパフォーマンス向上の可能性が得られます。小さな工業用ダイヤモンドの影響が音楽にどのようなものであるかは、超現実的に思えるかもしれませんが、まともなスタイラスは最も賢い投資の1つです。

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Ed Selley

Ed is a UK based journalist and consultant in the HiFi industry. He has an unhealthy obsession with nineties electronica and is skilled at removing plastic toys from speakers.

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