Sub Pop 30：インディーロックの最高のレーベルの一つの三枚のアルバムの歴史

VMP: サブポップを30年前に始めたとき、ここまで話すことになるとは思っていましたか？レーベルを設立したとき、30年続くとは思っていましたか？

ジョナサン・ポネマン: 知っての通り、私たちがその当時、20代後半だった頃は、一般的にそんなに先のことを考えないものです。特に、崖っぷちで身を削りながら毎日を過ごしていると、今この瞬間にいることが目の前にあります。正直なところ、そんなことを考える余裕はありませんでした。数々の偉大なアーティストと仕事をしていることには希望を持っていました。音楽が適切に捉えられ、さらに魔法のように捉えられれば、その音楽が長く続くことを期待していました。しかし、私たちがその音楽と共に続けることができるかどうかに関しては、まったく考えませんでした。

サブポップの最初のLPは、グリーンリバーのセルフタイトルの唯一のアルバムであり、このバンドは初期の「グランジ」アルバムの一つを作るのに貢献し、メンバーはマッドハニーやパールジャムを結成しました。サブポップの初期は、レーベルがシアトルや周辺地域の最高のバンドをリリースすることに注力していたため、太平洋北西部のロックの真髄に没入するコースでした。ニルヴァーナのBleach — そしてその後のNevermind のためにゲフンにサインしたバンドの活動は、サブポップを新興インディーロックの第一の目的地として確立しました。90年代半ばには、レーベルはもうシアトルのバンドのためだけの目的地ではなく、全国のインディーバンドからもアルバムをリリースし始めました。

Bakesaleとセバドーはどのようにしてサブポップに加わったのですか？ルーとどのように出会ったか覚えていますか？

彼らは最初の3枚のレコードをリリースしていて、特にセバドーIIIが私の耳を引きました。そして、共同の友人であるメーガン・ジャスパー（現在サブポップのCEO）がいて、その当時はサブポップの配信会社で働くディストリビューターでした。彼女がBubble & Scrapeとなるデモを私に渡したかどうかは覚えていませんが、それがセバドーによる最初のアルバムでした。それからBakesaleは非常に短い期間で録音されました。エリック[ガフニー]がバンドを離れ、私はエリックの貢献が大好きでしたが、Bakesaleにおけるジェイソン[ロウエンスタイン]の曲とルー[バーロウ]の曲の間の緊張感は、私がそのバンドの中で愛していたことのすべての凝縮でした。それは彼らがHarmacyの中で見せるよりも、セバドーについて私が愛したものの精髄となっていきました。

そのアルバムについて、当時はどう運営されていたのですか？彼らがサブポップでBakesaleをリリースすることを知っていましたか？デモを聴いたことはありますか？当時のプロセスはどのようなものでしたか？

プロセスはレコードごとに異なっていました。知っての通り、寄付があってから25年近くが経過しているので、正直に思い出さなければなりませんが、最初にシティ・スラングとローレンス[ベル]（ドミノ）という小さなレーベルが彼らのために契約を結び、ルーが私たちの事実上の担当者になりました。カセットテープを受け取り、「これが私たちの新しいレコードです」と言われ、それを聴いて衝撃を受けたのを覚えています。でも、私たちの彼らとの関係は良かったものの、少し厳しい部分もありました。すべてが非常に直接的で、私はその点を評価しました。

当時、セバドーは他のバンドとは異なるサウンドで、サブポップのサウンドのことを考えていましたか？

私たちはそこまで考えていませんでした。最初の頃、ブルース[パビット]と私はそのことについて考えていましたが、サブポップのサウンドは実際には彼のシアトルの地域音楽であり、それをマーケティングしていました。しかし、その頃には、私たちは素晴らしいシンガーやソングライターに興味があって、ルーも確かにその両方の一人で、ジェイソンもそうでした。

グランジと90年代のインディーロックの泡が弾け、ナップスターが登場した後、サブポップは多くのインディーズと同じく厳しい時期を迎えました。しかし、彼らはシンズなどのバンドのリリースを通じて再び自らを再定義し、00年代半ばまでにはカナダやそれ以外の地域からの新世代のインディーロックバンドの目的地となりました。しかし、レーベルの最大の00年代のヒットの一つは、ウォシントン州オリンピア出身の90年代のグループからのアルバムで、ついにサブポップに姿を現しました。

次にリリースするのはスリーター・キニーのThe Woodsです。しかし、そこには明らかに大きな間隔があります。そのレーベルの歴史の多くでは、90年代後半から2000年代初頭にかけて、閉鎖の危機に迫ったことについて多く語られています。

はい、私たちは決して閉じる直前には行ったことはありません。それは常に大きく誇張されてきました。初期には破産の危機に何度も直面しましたが、単なる危機的状況ではなく、長い関係でした。（笑）しかし、ナップスターが登場し、すべてが変わりました。それによって、独立系レーベルにとっての新たな機会も生まれましたが、その一方で、録音音楽の実質的な価値が大きく低下しました。90年代後半から2000年代初頭にかけては、サブポップのようなレーベルのビジネスコストが問題となり、ワーナーミュージックと取引を行ったため、私たちが採用した特定の方向性の誤り（私はその責任を全面的に負います）から、 catastrophicな高低差の損失に迫っていました。しかし、墜落することはありませんでした。

あなたは決して木にぶつからなかった。

はい、その通りです。

(笑) さて、スリーター・キニーはどのようにしてサブポップに加わったのですか？彼らは素晴らしい太平洋北西部のバンドですが、2005年までサブポップに加わるまでに時間がかかったのは驚きです。

私のオフィスにはスリーター・キニーを応援している人が多くいましたが、彼らはすでにスリム[ムーン]やキル・ロック・スターズとの関係を築いていました。スリムはオリンピア出身の友人で、長年にわたって素晴らしい仕事をしていましたが、私たちは2005年により資金を提供されたレーベルでした。彼らとの延長契約を交渉しました。彼らはこれまでレコードごとに契約を交わしており、私たちの契約の最初のレコードはThe Woods、あるいは届くことになるThe Woodsでした。それは非常に興味深いものでした。なぜなら、彼らはそのアルバムでデイブ・フリッドマンと作業を行う予定だったからです。この他のレコードも非常に良くできていて、90年代や2000年代初頭のクラシックなレコードのいくつかを持っていますが、デイブ・フリッドマンとスリーター・キニーの組み合わせは特に興味深いものでした。その結果は自明です。私にとって、それはおそらく私の好きなスリーター・キニーのレコードで、非常に強烈だと思います。そして、そのバンドは特に彼らのキャリアにおいてエキサイティングな時期にありました。

当時、これが彼らの10年以上続く最後のアルバムになるということを知っていましたか？

いいえ、全く分かりませんでした。

そして、2015年にあなた方のために作ったアルバムは、彼らとの契約の次のアルバムだったのですか？

そうです。

わあ。

そうですね、偉業には時間がかかることがあります。

あなたたちは、偉業にはもう少し早く実現することを望むのではないですか？

そうでもありません。実際に、音楽をリリースするロックバンドが不足しているわけではなく、スリーター・キニーはたくさんのレコードを売っていて高く評価されており、彼らは働きやすい素晴らしい人々ですが、今の段階では、私たちのビジネスは多様化しているため、特定のバンド一つに頼らずにレコードを出すことができる状況です。そのような風に運営されているレコードレーベルは、古典的なモデルに依存していると言わざるを得ません。だから、ファンとして見れば、スリーター・キニーのレコードをもっと定期的に出してもらうと嬉しいですが — スリーター・キニーの新曲を聴くのが大好きです — ビジネスに関心を持つと、彼らがインスピレーションを受けたときに仕事をしてもらいたいと思っています。第四四半期の数字などを心配するより。

多様化について言えば、最後のアルバムがフールズのTotal Life Foreverです。サブポップのこの時代に、あなたたちはある意味で、やや多様化を進めていました。2010年にはウルフ・パレードのアルバム、ココロージーのアルバム、シャバズ・パレスのアルバムをリリースしました。あなたたちは、年ごとに分野を選ぶことを考えたりすることはありますか、それとも「これらは素晴らしいアルバムだからリリースしたい」という感じでしょうか？

これまでの年月で、A&Rプロセスが開かれるようになりました。最初は、ブルースと私は非常に厳密にそれを監視していましたが、数年間私たちの東海岸の運営を担当していたジョイス・リネハンという人物が、私たちが行ったA&Rの決定に大きな影響を持っていました。その時以来、私は音楽についての提案を改めて聞き、レーベルに関して継続的な会話を持つグループを持ちたいと常に思っていました。私は音楽ファンですが、サブポップで出てくるものは、私がロック音楽リスナーとしての姿よりもはるかに冒険的です。私はさまざまな音楽を聴いていますが、ロック音楽に関しては、私たち自身は基本的にロック音楽レーベルであり、より多くの音楽を消費している人々やよりよく情報を持っている人たちがここにいます。私はその場に席を持てることを楽しんでいますが、ここは私がビジョンを指示する場所ではありません。私にとってのスリルは、自分たちがワクワクするものを署名しているグループがいることです。サブポップのロースターの多様化や分裂を見ているのは、多様な音楽のアイデアが集まり、私たちが支援するものを選択する結果と言えるでしょう。非常に多様性があり、それをさらに求めたいと正直に言えます。サブポップは歴史的に地域音楽に関心があり、それは特に地域のシーンとコミュニティがそれをどう反映するかに関わっています。

このフールズのアルバムは、サブポップ全体の文脈の中で意味がありながら、他のものとは異なるものです。そして、英国でダンス系のロック音楽を作っていたバンドが多かった時期を象徴しています。

私はトランスグレッシブ・レコーズの人々と仲良くなり、彼らがフールズを紹介してくれました。そして、ロンドンの大学でのショーで彼らの演奏を観ました。それは非常に早い段階で、Antidotesが録音される前のことでした。彼らは円形または半円形で固まって立ち、とても集中力があり、素晴らしいドラマーと非常にカリスマ的なシンガーがいて、様々な要素が音楽に含まれていました。トランスグレッシブの人々はパートナーを持っておらず、イギリスではワーナーミュージックを通じて活動していましたが、北米では特定のパートナーを持っていませんでした。彼らは私にバンドを宣伝していましたが、ライブを観て私はすっかり夢中になりました。私たちは彼らに対して二枚のレコードの契約を結ぶことができました。

完全に。最後の質問ですが、どうして多くのインディーズレーベルがその時代に強くないか閉じられているにもかかわらず、サブポップは30年も存続できたと思いますか？

多くは、私の人生の何をすべきかについての想像力の不足に関係しています。だから、私はただ働き続けています。

(笑)

そのままにしておきます。