Deaf Forever: 1月のメタル音楽レビュー

Judiciary: Surface Noise (Closed Casket Activities)

テキサス州ラボックを数回走り抜けたことがあるが、その街について特に言うことはなく、それがベストだと思う。しかし、音楽の伝統に関して言えばラボックは素晴らしい。最も有名な人物であるバディ・ホリーの出身地であり、ストーンズの長年のサックス奏者ボビー・キーズもラボック近郊のスレートン出身である。テキサスである以上、ジョー・エリーやジミー・デイル・ギルモアなど、多くのカントリーミュージシャンも輩出している。当然、ラボックもクロスオーバー・スラッシュというもうひとつのテキサスの伝統に挑むべきであり、Judiciaryは彼らのデビュー・フルアルバムSurface NoiseでIron AgeやPower Tripに続く道を着実に歩んでいる。オースティンやダラスだけが脚光を浴びるわけではなく、パンハンドルエリアも本当に必要している。Judiciaryは地元テキサスの仲間を徹底的に研究してきただけでなく、同等の怒りを持って襲いかかる。彼らのニューヨーク・ハードコアからの影響はより顕著で、モッシュパートに特化しているためMerauderを思い起こさせる。「Temple」やラストの「War (Time is Nigh) 」がMaster Killerに収録されていてもおかしくないと言ったらどうだろう。「7.65mm」は特にダウンストロークが満載で、シンプルかつ効果的なヘビーさがどこにいてもピットに飛び込みたくなる。Judiciaryの2016年のEPThe Axis of Equalityは、テキサスの偉大なバンドたちと肩を並べるにふさわしいモッシュの根性を持っていることを証明し、Surfaceは彼らの攻撃をさらに鋭くした。彼らのパフォーマンスはより引き締まっている。現代のメタルコアの多くのように、インダストリアルやノイズの要素もあるが、それは主に「Zero Hour」と「Burden of Truth」の終わりに限られている。実際に「Pury Fury」は、戦略的に配置されたダイブボムがなければ、Jesus Pieceのトラックになるだろう。Judiciaryはその影響を取り入れることであなたを感心させるつもりはない：彼らはテキサス人がするようにモッシュを持っていることが、他の誰よりもハードであることを知っているのだ。

Panopticon: The Crescendo of Dusk (Self-released)

今、私を支えている多くのもののうちの一つは、この夏のAustin Terror FestでPanopticonを見られる可能性だ。（スタッフはSXSWをスキップして、こちらに来るべきだ。言っておく。）ミネソタ州出身ケンタッキー州育ちのミュージシャン、オースティン・ランのソロプロジェクトは、長い間、最も優れた（アメリカ）ブラックメタルバンドの一つである。ランはブルーグラスやフォークの影響を受けており、それらはアメリカの広範な音楽遺産と結びついている。彼はケンタッキーの炭鉱労働者の苦境（Kentucky）や、精神健康治療の困難さ（Social Disservices）についてのアルバムを作っており、それに加えて彼は驚異的なドラマーである。1月は新しいメタルのリリースが少ないので、ランが先週末に2曲入りのEPThe Crescendo of Duskをリリースしてくれて感謝している。Duskは北極光へのオマージュであり、そのアートワークと、「世界でこれほど美しく、心を動かすものはほとんどない」とのラン自身の言葉が示している。Panopticonは通常非常に美しいものであり、昨年のアルバムThe Scars of Man On The Once Nameless Wildernessの制作中に録音されたタイトル曲は、彼のもっとも美しい曲の一つかもしれない。Scarsの荒々しい外面を持ちながらも、ランは彼のメロディーの可能性を広げている。キーボードは天上的で軽やかであり、シンフォニックBMのごてごてした感じではなく、Tangerine Dreamを通してフィルタリングされたDarkspaceのようだ。敬意を感じる余裕を与えてくれる。もう一つのトラック「The Labyrinth」は完全にメタルを排除し、ダークカントリーの中に入り込んでいる。ランのクリーンボイスは叫び声と同じくらい粗いが、シャープな抑揚がある。DuskはPanopticonの広範で魅力的な声のコンパクトなバージョンである。

'The Crescendo of Dusk'はBandcampでこちらで見つけることができます。

Mo'ynoq: Dreaming in a Dead Language (Self-released)

ノースカロライナ州ローリーのMo'ynoqは、彼らのデビューアルバムDreaming in a Dead Languageでますます難しくなっていることを成し遂げた：それは、ストレートなブラックメタルアルバムを作り、それが魅力的であること。北の兄弟であるYellow Eyesのように、彼らはシンプルなメロディから多くを生み出している。彼らは実際よりも無限に層が重なっているように聞こえ、ゲイジーでありながらゲイズではない。「These Once Tranquil Grounds」は、美しい駆け足のようなリズムを強調するシュレッディーなランで爆裂する。その即時性は魅力的であり、その魅力はすぐに感じられる。これらのソロは、Deaf Foreverのお気に入りであるRebel Wizardの攻撃に似た、クラシックメタルの栄光をMo'ynoqにもたらしている。「Buried By Regret」は、My Dying BrideのTurn Loose the Swansのブラックメタルバージョンであり、非常に悲しいメロディがドゥーミーなリフレインと組み合わさっている。これは、装飾的で華やかではないが、それでも特に最後のソロは悲劇に向かって疾走している。もし沈むなら、見た目（または音）が美しいままにするべきだ。