女性アーティストがオブジェクト化を避けるためにゆったりとした服に切り替える波

ソーシャルメディアで不快な嫌がらせを受ける前に、エイリッシュはカルバン・クラインの「I Speak My Truth in #MYCALVINS」キャンペーンのスポークスパーソンになりました。このブランドの30秒のメランコリックなクリップで、エイリッシュは浴槽に沈み、孤独についての考えや完全に見えることを望まない気持ちを口にしました。「だから私は大きくてだぶだぶの服を着るんです。誰も私を見ていないから意見を持つことができない」と彼女は言い、自分がスリムでセクシーと見られるかどうかを冗談めかして語りました。

エイリッシュは、ミソジニーに親しんだ観客に取り込まれた最初のアーティストではありませんが、肌をあらわにした衣装を避け、だぶだぶのアンドロジーナスな服装を選んだ女性歌手の最新の一人です。女性らしさとスタイルの快適さのバランスがよく批判される一方で、新しい女性アーティストたちは、自業界の伝統的なミソジニーに反抗しつつ、自己イメージをコントロールしています。

歌手であり初めての母親であるケラニは、バイセクシャルやストレートの規範に従うのではなく、パンセクシャリティについて公言しています。彼女の音楽や外見が時に官能的である一方で、ケラニはゆるい服装や湾岸地域のクールさを放つリラックスした態度でも知られています。6月、彼女はユニセックスの服のライン、TSNMIを立ち上げました。明るい色のフーディーやTシャツ、ベビー用ワンジー、ジェンダーフルイドなアクセサリーなどが揃っています。

SweetSexySavage ワールドツアーでケラニをサポートした後、エラ・メイも彼女のデビューアルバムのリリース前から大きめの服を好んで着ていました。プロデューサーのマスタードが主宰する10 Summers Recordsにサインする前、メイはインスタグラムで流行の曲を歌う自分のクリップを首から上だけで録画して投稿し、体を注目させないようにしていました。むしろ、彼女の巻き毛が主役となり、メイは体を隠す衣装と薄化粧で次女の自然な雰囲気を醸し出しています。2019年のグラミー賞で、「Boo’d Up」で最優秀R&Bソングを受賞する前に、メイは肩だけが見えるボリュームのあるドレスでレッドカーペットに登場しました。

しかし、イギリス生まれの歌手がダンスの女王になる前、彼女のシングル「Shot Clock」のミュージックビデオでメイが目を合わせずに男性と接触するのを見て、視聴者は彼女を非難しました。ビデオでのメイの硬直した態度を観察し、ソーシャルメディアは彼女の服装や中立的な歌詞を手がかりにしてメイのレズビアンの性的アイデンティティを推測しました。メイはその嫌疑に対して何も答えず、デビューアルバムのプロモーションを続け、グラミーを受賞しました。授賞式では、アリシア・キーズが「Boo’d Up」の即興カバーを披露し、かつて彼女の外見に基づいて性的指向についても問われた経験があります。

アリシア・キーズの変貌は、2000年代初頭からの顕著な転換でした。彼女は常に編み込んだ髪をしていましたが、性的指向に関するプレッシャーに屈し、カーブを強調する服を着るようになり、滑らかな髪を披露するようになりました。最初の2枚のアルバムの発売後、およそ20年が過ぎた今でも、彼女はどんな服を着ても自分の女性らしさを完全に受け入れていますが、最近ではノーメイク運動を主導し、美容製品を捨てるという内面からの決断をしました。

2019年のグラミー賞受賞者であるH.E.R.も、最高R&Bアルバム (H.E.R.) と最高楽曲 (“Best Part”) の2つのトロフィーを手にし、全身を包み込むネオングリーンのジャンプスーツを着ていました。H.E.R.（その頭字語は「すべてを明かす」という意味）は、サングラスをかけ、口を片方の手で覆い、意図的にぼかしたインスタグラムの投稿で外見を完全に隠すことで知られるようになりました。2017年のデビューアルバムをリリースした後も、彼女はしばらくの間、自分のアイデンティティを隠し、音楽だけで自己を表現し続けることを誓いました。

ポップミュージックにおける女性反抗の宣言されない先例として、ジャネル・モネは、特に彼女の黒と白のスーツを着た「アンドロイド」時代に、非協調的なアイデンティティの発進台を提供しました。きつく整えられた髪、オックスフォードシューズ、そしてジェームス・ブラウンも誇りに思うエネルギッシュな踊りを表現し、モネは彼女のMetropolisアルバムシリーズの中で、シンディ・メイウェザーとしての役割を果たしました。メイウェザーは、アンドロイドであり、人間のアンソニー・グリーンダウンと出会ったことで疎外されるキャラクターでした。このアルバムシリーズは彼らが永遠の愛と自由を見つけるための旅を追っています。モネの個人的なファッションはこのストーリーに密接に従い、メイウェザーの奉仕役を象徴するスーツを着て、演劇的な実行に最適な音楽を伴い演奏しました。やがてモネはThe Electric Ladyで層を取り去り、Dirty Computerで性流動性の境界を越えていきました。シンディ・メイウェザーの前面—とアンソニー・グリーンダウンをパートナーとして放棄し、モネは完全にパンセクシャリティと身体イメージを受け入れ、自分のために自分を見せました。

これらの女性たちが標準となり、性的客体化の潮流が変わり、女性アーティストがどのように表現されるかが変わりました。自己露出が公の消費を決定するならば、それは同意されたものでなければならず、女性が自動的に欲望の対象に還元されるべきではありません。ハイパーセクシュアリゼーションはアクティブな聴取にはほとんど必要ないため、この時代の女性アーティストはほぼ全てを音楽に頼り、だぶだぶの服と共にキャリアを築いています。