ターミナル消費：5月の最高のパンクリリースを通過する

ターミナル・コンシュンプションは、パンクとハードコアの影のある境界に焦点を当てた月刊レビューコラムです。

ランピー＆ザ・ダンプラーズ — Huff My Sack LP [ランピー / アンチフェイド / ラ・ビダ・エス・ウン・ムス]

スライムの化学組成は、最近のMaximum Rocknrollのインタビューでランピー＆ザ・ダンプラーズの熱心な愛好者たちが述べたように、さまざまであるがシンプルです：通常はコーンスターチとキサンタンガムですが、スパゲッティソースと食品着色料でも十分です。また、彼らが言ったように、良好な保管が可能で、セントルイスからニューヨーク市までのバンの後ろでバケツに浸していても問題ありません。

もちろん、これによりスライムはミズーリ州のグループ自体に類似しています：バンドリーダーのマーチン・マイヤーによる視覚的およびテーマ的な方向の下、ランピー＆ザ・ダンプラーズの少数のパルプ・フィックスは、2012年以降、強力な一連のテープとEPに命を吹き込んできました。しかし、グループの初めての徹底的なフルレングスアルバムでは、かつては陶酔感をもたらしたものが穏やかになり始めます。

Huff My Sackは、ランピーのこれまでの最高の地獄のアンドロジーの一つを表紙にしています。また、以前のタイトルのブームボックスの忠実さを維持し、それぞれの不規則なトラックに適した汚れた層を塗りつけています。しかしCollection、2014年のシングルコンピレーションは、より優れたアルバムのように感じられます。パフォーマンスはより力強く、証明すべきことが増えたグループの切迫感がにじみ出ています。これは、パンクシーンでは、グーが福音になった以前のことです。

歌詞を比較すると、似たような短所が明らかになります。ランピーが2013年のシングル『Sex Pit』でエレメンタルブリスのビジョンを表現するために取った五つの鮮やかな節は、ごみが一種の栄光であり、堕落が力の源であるところが、軽薄なHuff My Sackのトラック「Pee in the Pool」よりもずっと説得力があります。それはRomper Roomのセックスピットのようです。     

Huff My Sackは、トピカルな曲のために以前のアルバムとは異なります。結果はまちまちです：警察とその擁護者を攻撃する「Blue Lives」は、誠実に「impunity」と「society」を韻を踏んでしまい、どこでも反権威主義の歌詞を書く若者たちの若気の至りを思い起こさせます。

より効果的なのは「I’m Gonna Move to New York」、文化を生み出す巡礼者たちの明るい目を持ったサティアです。ランピーの漫画的な声の揺れが最高のものを示しています。ブリッジでは、ランピーは偽の幻想を描きます：ああ、私は眠らない街にいるだろう / ああ、私が見る場所 / 私が夢を生きているとき。それは 非常に皮肉に満ち、商業主義的で、ミミクリを使って軽蔑を伝えることにおいてかつては比類ない存在であったジェロ・ビアフラを思い起こさせます。ここで聴けます。　　

プライムタイム — Going Places EP [ラ・ビダ・エス・ウン・ムス]

力強くインスパイアされて、ロンドンのポストパンクのフォーサム、プライムタイムは、2014年の同名のEPで自信を持って登場しました。Primetime は特に「Tied Down」を強調し、荒々しいメロディと不安定なグルーブを超自然的に捉えていました。また、歌の文脈において黄金かつ威厳ある欲望を表現する際立ったリフレインもありました： あなたの身体が欲しい、心ではなく / あなたの顔に唾を吐かせて、あなたも私に唾を吐くことができます。

このグループは、シンガーとしてのデビューは2013年の第1回ファーストタイマーズのパフォーマンス未経験者の年次式典で、全体としてはさらに良いEPを持っています。Going Places.不安定な「Anyway」の物語の下には楽しい、舞い上がるリフがあり、「Get a Grip」ではもろい緊張が漂い、楽観的な終曲「Fallen Out」では少しのばらばらなポップが楽しめます。しかし、最も満足感があるのは、プライムタイムが「Tied Down」の単純な渇望を思い出す「Going Places」のオープナー「Pervert」を耳にすることです。この曲は次のように始まります： もし私が変態なら / あなたは私の汚い心のシミ / あなたのシャツを脱がせたい—変態。ここで聴いてください。

ハンチズ — Watcha Gonna Do LP [オールモスト・レディ]

2000年代を通して、ポートランドのグループ、ハンチズはIn The Red Recordsのカタログの重要な一部でした：ライブの機能不全があるロックンロールの古典主義者で、ギター・トーンの最も不快で不正確な感覚を持っていました。しかし、2008年のExit Dreamsでは、バンドは多くの仲間が水をかき分け、期待を満たすことに満足している間に進化しました。曲は遅くなり、拡大し、リフは膨らんで変化し、ティーケトルが不明瞭なスクリィと混ざり、ボーカルは新しいかすれ声の苦悩を帯びるようになりました。「Street Sweeper」は特に恐ろしいです。

Watcha Gonna Doは、2001年の録音の断片的だが報われる新しいコレクションであり、Exit Dreamsではありません。ガレージロックに魅了され、ティミー・ヴァルガーによって理解され、今も支持されているバンドを示しています。感受性と演劇的な華やかさの感情的な極に興味を抱いています。実際、Watcha Gonna DoとExit Dreamsを対比させるのは驚くべきことです。 Exit Dreamsは、同じバンドが安定性と生活を犠牲にして改善していく音を捉えたアルバムです。ハンチズは、当時も今も評価されていないため、すぐに解散しました。ここで聴けます。　

レイザーバンプス — ザ・デモCS [セルフ]

関連するノースウェストインディアナのグループCCTVとザ・コーンヘッズの活気に満ちたフレンティックパンクは、過去2年間で広い影響力を持っています。新興テキサスのグループ、レイザーバンプスは、そのクリーンでトレブリーなギター・トーンと熱狂的なメロディ・ランで、軽量でしなやかだが鋭い五曲のデモを力強く進めます。このグループを際立たせるのはボーカリストのジェン・スミスで、彼女は言葉を伸ばしてナイアガラの滝のように荒い音楽を渡って移動したり、自分自身と速やかにおしゃべりしたりして、刺激的な効果を生み出します。

コーンヘッズやCCTVが現代のパンクにおいて持つ重要性は、音の基準を超えています。特に後者のグループは、リハーサル録音をオンラインにアップロードする習慣があり、ファンからはEPやその他の「公式」リリースと同様に熱心に受け入れられます。ミックステープとアルバムの違いがヒップホップの中で崩壊している場合—主にそれぞれが市場との相互作用に関係することであり—デモとEPの違いはパンクやハードコアにおいても同様に曖昧なようです。少なくとも、CCTVのリハーサル録音やこのレイザーバンプスのデビューのように引き込まれるリリースには、「デモ」としての最小化の注釈は必要ありません。ここで聴けます。