サウンドエンジニアのアレックス・トゥメイが『サベージ・モード』のホラー映画の音響をどう作り上げたか

このアルバムの冷たい雰囲気の多くは、アレックス・トゥメイというエンジニアの手によるもので、彼はヤング・サグの Jeffery や Slime Season シリーズ、トラヴィス・スコットの Days Before Rodeo、そしてカニエの The Life of Pablo などでも作業を行いました。トゥメイは、このプロジェクトに取り組むにあたり、サヴェージの冷静さを最も引き出すためにトラックの音響を徹底的に探求することを目指したと語っています。

「彼には常にそうした雰囲気がありましたが、音響的にそれを引き出そうとする人はあまりいなかったように感じます。‘Red Opps’などの曲では、少し不気味な感じがしますが、効果音が完全には使われていないんです。私とメトロがこのプロジェクトに取り掛かったときは、基本的にはすごくシンプルな状態で、乾燥したボーカルがビートの上に乗っているだけでした。彼の声はとても荒々しく、攻撃的でドライ。だからこそ、リバーブに浸しホラー映画のような雰囲気に仕上げるのが合っていると思いました。」とトゥメイは話します。

トゥメイがその独特の幽霊のような音響環境を作り出した大きな要因は、21 Savageの声がトラックの他の部分に比べて意図的に柔らかくされている点にあります。「それは意図的なもので、ボーカルは静かにしていますが、聞き取れないわけではありません。通常よりも少しダウンしています。それはインストゥルメンタルが目立ち、幽霊のような雰囲気を増すための目的でした。」と彼は説明します。

しかし、その微妙さの力はSavage Modeの構成においてボーカルをはるかに超えています。トゥメイは、「Ocean Drive」と並んで彼のお気に入りのトラックが「Savage Mode」であると語りますが、「Savage Mode」は彼のお気に入りのミックスであり、「細かい瞬間があるからです。例えば、銃声が非常に静かに聞こえる箇所があります。通常、そうした効果音は非常に大きな音で入れるものです。」

トゥメイはまた、アルバムの原材料の多くが彼の元に送られてきたとき、従来のスタジオで録音されたものと異なる特有の音響特性があると説明します。21 Savageが「Savage Mode」の多くを録音する場所は、単なる物語上の要素として恐ろしい映画の美意識にぴったりであるだけでなく、その音響構成にも直接貢献しています。

「彼が自宅の地下で多くの録音をしたことを知っています。そのため、‘Real’のフック部分では背景に子供の声が聞こえます。それは全体の雰囲気に寄与しました。たくさんの環境音が含まれています。地下での録音は地下で録音された音がし、スタジオで録音された音とは異なるのです。彼の声には非常にローファイな質感があります。」とトゥメイは語ります。

彼は、どのアルバムも「100％異なる」と述べましたが、彼のプロセスはいつも同じように始まります。ミックスエディターはプロセスの最後にトラックを受け取るため、彼はアーティストがどこに向かっているかを感じ取るために何度もそれらを聴き直し、曲の「特定のポイントで特定の効果が有効である部分」をメモします。Savage Modeの無ミックス状態を見た時、すぐに「Ocean Drive」に惹かれ、そのアプローチがアルバム全体のアプローチとなりました。

「‘Ocean Drive’は最初に取り組んだ曲で、そこでは彼が歌っています。私はメロディックな要素に最も快適さを感じたので、大きく感じさせたかったのです。フックがとても素晴らしいので、最初は曲が不安定に感じ、もっと追加できると感じました。ハーモニーやその他の要素を追加してフックが少しビルドアップするようにしました。その後、その曲からアルバム全体を形作り始めました—リバーブやその他すべてその曲から来ました、その遠距離感も。」とトゥメイは語ります。

トゥメイは、21 Savageの最新アルバムIssa Albumのミックスでも再び彼と協力しました。同じ21 Savageですが異なる視点から捉えています。彼はTwitterでIssaについて「Savage Modeとは音響的に異なるコンセプトを試みた」と述べ、「Savage Mode＝ホラー映画、ISSA＝80年代のマフィア映画」と語りました。彼は、このアルバムでは21 Savageのラップがさらに向上し、アルバム全体が「Ocean Drive」の雰囲気により一層寄せていると述べています。

「そこにはたくさんの感情的なバンガーズがあります。」とトゥメイは語ります。「リル・デュバルの写真、クラブで泣いている理由がわからないと言っているミームのようです。それがその写真です。」