トロン 5周年を迎える

私たちはジェイ・Zとカニエのウォッチ・ザ・スローンを祝います。このアルバムは、景気後退中に「富を祝う」として発売当初に批判されましたが、その批判はアルバムの本質を大きく見逃していました。今日は発売から5年目です。

“私たちが首を吊る最後の資本家は、私たちにロープを売った者である。” -- カール・マルクス

“私が逃げたものから逃げたなら、あなたもパリで楽しむことができるだろう。” -- ジェイ・Z

2011年8月6日、151年の歴史の中で初めて、スタンダード・アンド・プアーズはアメリカの信用格付けをAAAからAA+に引き下げました。この前例のない動きは、債務の上限を引き上げるための議会投票と日本政府による円の操作に続くもので、世界的なパニックを引き起こしました。五大陸の市場が急落し、2008年の金融危機からの微妙な回復が停止しました。それは、大恐慌以来最悪の経済低迷でした。

ウォッチ・ザ・スローンはその二日後にリリースされました。それはオーストラリアとイギリスの広大な邸宅、ホノルルの最新鋭スタジオ、パリ、ロサンゼルス、南フランス、アブダビ、エレクトリック・レディ、マース、トライベッカ・グランドで何度も録音されました。

2010年末までに、カニエ・ウェストは最も明確にアメリカ的なヒーローとなっていました。彼は母親のレコードコレクションをベンツ、バックパック、表彰状に変え、大統領を挑発し、エレクトロR&Bアルバムを作り、白人女性から偽のトロフィーを盗んで国を追放され、スーツだけを着始め、赤いレザーと金だけを着始めました。そして、彼はインターンを歴任し、自身の傑作をリリースしました。アメリカで誰が生き残るか？

ウォッチ・ザ・スローンが発売された時、私はエイミー・ワインハウスのことを考えていました。私の叔母がパームスプリングスの外で事故に遭い、一時的に生命維持装置をつけられていましたが、外されました。私の父と兄はワシントンD.C.からウィニペグに飛び、母と叔母の家族は砂漠からやってきました。エイミーはその間に亡くなりました。全体の出来事の中で、それを思い出すことはありませんが、私が抑圧していた他の悲しみを引き起こしました。私はミネアポリスに住んでいました。母のハイランダーを運転して一人でウィニペグに向かい、フランクと“オーティス”を聴いていました。国境でパスポートを切り替え、ネクサスラインに入ることができました。悪くはないでしょう？ 一部の移民にとって。

フレックスは“オーティス”を四十日四十夜流し続け、期待は均衡を保ち、シニシズムにはそれを占有する魂がありました。

デジタル版のウォッチ・ザ・スローンが奇跡的にリークフリーでアンロックされた時、私は髭剃りをしていました。誰かが私の未亡人の叔父が私が無精髭を生やしていることに気を悪くしていると名指ししました。それが本当かどうかは全くわかりません。私はハイランダーを運転し、ポータージの東に向かい、モレイストリートの橋を越え、チャールズウッドとロブリンパークを通っていました。

“野生の中の教会なし”はフランク・オーシャンをスターにしました。“サングラスとアドビル”はナイトワンの引用文でしたが、ジェイのバースはブループリント3のほとんど全ての間違いを逆転させました。彼の声は曲がり、はじけます（“すべて。白。私が持っている全てを漂白された色。）彼は自分の家にいるように聞こえます。

“リフトオフ”は素晴らしいアウトロを浪費しました。“Who Gon Stop Me”で、ジェイは“全白で靴下を履かず登場する”と言います、まるで“ニューヨークの王がジーンズにサンダルを履いているのはどういうことか？ジーンズにオープントゥのサンダル？ニューヨークの王がサンダルを履いているのはどういうことか、彼は42歳だ？””が決して起こらなかったかのように。ミスター・ハドソンはアンリアルでバチェラーの役を演じる方が良いでしょう。アルバムにはダブステップを避けるためにA&Rかインターンのチームを雇うべきでした。

しかし、他には何があるでしょう？そうしたいくつかのダイブを除けば、ウォッチ・ザ・スローンは夏や夏の二日酔いにぴったりの美しいペースで構成された経済的な曲で満ちています。金色のカバーを除けば、まさにヨットラップではないが、ほぼその境界には達しています...まるで漁船ラップのように。その“ニガス・イン・パリ”から“オーティス”から“ガッタ・ハブ・イット”への流れは、私がこの10年から考えることのできる最も致命的な組み合わせの一つです。

ヤシーン・ベイは社会政治的に関与したその曲のバージョンを作り、彼は“マルジェラって何だ？”ということは、その時には良い質問だったかもしれません。しかし、元の“パリ”は、清水危機への反応と、癌にかかって破産することへの反応でした。“オーティス”も同じです。

No I.D.は、ウォッチ・ザ・スローンをほぼ否認するインタビューを行っています。彼はジェイとカニエが取っている方向が好きではありませんでした。彼は基本的に国中の他の人々と同調していました；それが発売された時、誰もがアルバムを“贅沢だ”と呼び、カバーを見て“神のせいで景気後退、少し尊敬を示せ”と言いました。

2011年の大規模な批判的失敗は、ウォッチ・ザ・スローンを富裕層の男たちのアルバムだとしたことでした。それはそうではありません；それはアメリカにおける黒人であることについてであり、それは名声の孤立的な性質についてです。これら二つが交差するとき（“パリ”、 “喜び”、 "優れたものへの殺人"）これはどちらのアーティストが行った最高の作品の一つとして位置づけられます。

このレコードは、私たちが毎年のレンズで探し求めるもののロールシャッハテストのように、あまりにも複雑ではありません。最初の時から全てはそこにありました：“ジャングルへようこそ”で、ジェイは“私は苦悩する魂、私は偽装して生きる”と言い、“お母さん、息子を見て--私の笑顔はどうした？”と言い、“プレスはどこだ？大統領はどこだ？/ 知っているか、無関心か、私は本当に憂鬱だ。”と言います。“新しい日”で、カニエが自分の息子を共和党員にするかもしれないと言った後、彼はラップします。“私はただ彼が人々に好かれるような誰かになってほしいだけ。”

それらの議論にはまた、狂乱的な喜びもあるかもしれません。ジェイの“That's My Bitch”のバースは黒人女性の美しさのエレベーターピッチです；カニエの“おお、クソ、ただ黒人同士、黒人同士、黒人同士”は非常に嬉しいものです。

カニエがこれらの曲のほとんどのクリエイティブな力であったと言われていますが、最も示唆に富んだ瞬間は、彼が抑制された一方であった時でした。“優れたものへの殺人”には彼の引退以来の最高の執筆がいくつか含まれています（特に“私はフレッド・ハンプトンが死亡した日に到着した”という部分）が、老婆がスライドインし、冷静で落ち着いて、物事を進行させ、メッセージを維持します。彼は殺人統計を読み、行動を呼びかけます。ラップ宇宙の中心で10年以上存在するジェイは、自分のゲームを変え、残された強みにプレイする自由を持っています。それは楽観主義者がジョーダンがウィザーズでしたことだと考えることです。

煙が晴れたとき、No I.D.は実際にアルバムのために一曲をプロデュースしています—ちょっとですが。“プライムタイム”はボーナスで、美しく無秩序なカットで、ジェイはディディのポートフォリオにお金を入れるためにシロックを飲むことについてラップし、カニエは彼のガールフレンドに帰るまでバスタブに浮かぶように言います。しかし、ボーナス曲（“HAM”や“喜び”を含む、さらに喜劇的に壮大な“イレスト・マザーファッカー・アライヴ”）はプロジェクトの中で最も強力な四曲の一つです。

私の叔母の葬儀について覚えていることはほとんどありません。8月8日にウォッチ・ザ・スローンを聴いていたこと自体は覚えていますが、ウィニペグの西側を運転していたときのことです。おそらくそれが私を経済的な派閥のように点と点を結ぶことに急き立てるのかもしれません。しかし、このレコードには非常に大きな喪失感があります。それは結婚の解体と資本主義的成功の空虚さを詳細に描写しています。それがどちらの罠を祝っているとしても、それはアメリカ的なことです。