セッサが『Estrela Acesa』で燃え上がる

セサの楽器はナイロン弦のクラシックギターですが、広い意味では、Estrela Acesa— 英語では「燃える星」— の音楽的な声は、繊細なフルートの先端、浮遊するベース、そしてシフトする手の打楽器によって定義されています。これらの要素は最も微妙なオーケストレーションに背景を与え、彼の息遣いのようなテナーと個人的なものと形而上学的なものの境界を曖昧にする歌詞によって前面に押し出されています。これは、ブラジリアン・サウンドがロックやジャズといった西洋のスタイルで味付けされることによって成熟した1960年代後半のトロピカリアの崇高な変種です。

このアルバムは彼の2019年のデビュー作Grandeza（「偉大さ」）の後を追います。これは、サンパウロのシンガーソングライターとしてのセサの名前と探求心を確立した、よりストーカーなブレンドです。このアルバムでは、彼は愛、親密性、精神性に専念しています：セサが信じるには、世界的な危機の時代に重要な価値です。「アルバムのタイトルGrandezaは、針を落とすとワーグナーを聞くことができるように感じさせます！」と彼は笑いながら言います。「実際のところ、音楽は非常に奥深いので、スピーカーにもう数歩近づく必要があります。それは超一貫性のあるコンセプトではありませんが—それは私のスタイルではありません— しかし、私の音楽があなたを招待するように感じます。」

セサが全て招待と至福についてであるわけではありません。そこには疑念や暗闇もあります。「私は関係の限界や世界の欠点についても意識しています」と彼は言います。「Estrela Acesaにも痛みや血の側面があります。そのことを話さないわけにはいきません。それがなければ歌がないと思います。」

セサは、サンパウロの海岸のすぐ沖のイリャベラ島へ移住した後、ロックダウンの中で光明を見出しました。彼の打楽器奏者、ビエル・バシレがビーチ沿いに家を持っていた。「Grandezaには[全て女性の]バックシンガーがいました。プロモーションの際にはショーのために大きな合唱団が欲しいと思っていました」と彼は振り返ります。「パンデミックの中で皆が同じマイクに唾を吐きかけるのは最悪のアイデアでした！そこで、独りで瞑想し、アイデアやアレンジをスケッチする時間がありました。Grandezaはギター、声、手の打楽器だけで、サンパウロのフリージャズグループ、ミュージカ・デ・セルバジェムからの破壊的要素が含まれています。それをEstrela Acesaにも取り入れましたが、要素はよりクラシックなバックバンドになりました。依然として最小限のドラムですが、重いベースとリッチなサウンドです。」

アルバムの現実的な愛の描写を示す重要なトラックの一つは「Que Lado Você Dorme?」（または「どちら側で寝ていますか？」）です。「イリャベラで既に孤立している間に、アルバムを仕上げるために孤立しました」と彼は言います。「愚かな一般的なメールを受け取りました：‘作曲家のための5つのヒント’と。しかし、読むことにしました。一つのヒントは、‘最初に愛した音楽に戻れ’でした。私はレナード・コーエンを思い浮かべました。彼は愛について話しましたが、明るく嬉しげな方法ではありませんでした。なので‘どちら側で寝ていますか？’というメタファーを使って遊び始めました。それはフラーティングのようでもあり、完全に相手を知らないようでもあり、驚きのようでもありました。長期のカップルに対して、私たちは同じ側にいますか？それには多くの共鳴がありました。」

セサ（Sayegがいつからこのニックネームを持っているのか覚えていないほど長く使っている）は、初めて愛した音楽はレナード・コーエンと関連していました— そして彼らの共有宗教と。孤立したセファルディームのユダヤ人コミュニティ（彼の祖先はレバノンとシリアからブラジルに来た）で育ったセサは、シナゴーグでの歌の儀式に魅了されました。「それは音楽というより祈りでした」と彼は思い出します。「しかし、アラビアの装飾が本当に美しいと感じました。しかし、非常に保守的なコミュニティだったため、非常に苦悩しました。そして今でも、多くのセクターが[極右大統領ジャイル・ボルソナロ]を支持しています。」

13歳でセサはクラシックギターを始め、「自分の道を見つけ始めました」。高校在学中にガロタス・スエカス（英語では「スウェーデンの少女たち」）に参加し、トロピカリアスペクトラムのサイケデリックな端に揺れ動くこのバンドに加わりました。16歳のとき、父親の仕事で家族がニューヨークに移り、今度はディートボムズやデトロイト・コブラズのような燃え上がるガレージロックバンドがセサを魅了しました：「それはすべて少年の心、少年のエネルギーに完全に仕立てられました」と彼は言います。しかし、東ビレッジのレコード店トロピカリア・イン・ファーズで働いていたため、「素晴らしい稀少なブラジルのレコードすべてにアクセスできました。私はただそれを吸収しました。

セサのインタビューでは常に彼の音楽的先駆者たちへ敬意を払います：トロピカリアの先駆者ジルベルト・ジルやカエターノ・ヴェローゾだけでなく、ジョルジ・マウトネル、エラスモ・カルロス、アレンジャーのロジェリオ・デュプラットやワルテル・ブランコ、そしてミルトン・ナシメントやロ・ボルジェスの画期的なアルバムClube Da Esquina。レナード・コーエンに加えて、最大限の感情的深さを伝えるもう一人のミニマリスト、ビル・キャラハンへの愛も挙げています。トロピカリアは究極的な融合の実験でした。音楽の融合のアイデアを具現化しているかのように、セサはニューヨークとサンパウロの間に住み、イスラエルの先鋭ロッカー、ヨナタン・ガットのために定期的にベースを演奏していました。しかし、セサが自分の声を見つけ始めたとき、彼はブラジルのルーツに目を向けました。

「それは純粋さの探求ではなく、とても強い伝統へのつながりでした」と彼は説明します。「ブルックリンに小さな貸し部屋を借り、アントニオ・カルロス・ジョビンやジルベルト・ジルのようなクラシックなブラジルのソングブックと共に、この激しい時期をグラウンドしました。ツアー中には数週間、数ヶ月、異なる場所に住み、それはニューヨークで部屋を維持するよりもサンパウロへ行く方が安かったです。そこでセルバジェン・ミュージカやパト・プレト、この歌手グループと出会い、そこからGrandezaが生まれました。」

それはジルベルト・ジルやカエターノ・ヴェローゾが「退廃的な西洋の文化的側面を促進する」としてブラジルの軍事独裁政権によって一時的に投獄され、その後亡命した1960年代後半の時代とは異なります。セサはブラジルの軍事独裁政権の復活としてボルソナロ大統領を見ています。「ブラジルを深く暴力的で、不平等で、人種差別的な国として見ないわけにはいきませんが」、彼は彼の曲ではブラジルの壊れたシステムについて話すことを避けます。

「レナード・コーエンはソングライターとして、ビュッフェのように選べるわけではないと言いました：あなたは樽の底にいるネズミのようで、暗闇の中で何かを掴んで反応するのです。ほこりを隠すわけではありませんが、数人の億万長者が戦争を作り出すことは今日広く共有されている情報です。私にとって音楽は言葉をバイパスして表現を可能にする特権を持っています。なぜなら歌の中の言葉は爆発...詩です。ここに私の居場所があります。私は心を表現する生活を受け入れました。でもアーティストとしての生活は依然として政治的です。制度的なレベルでは、政府はアーティストを支援していないので、アルバムを制作することには抵抗のニュアンスがあります！」