Power Tripの新しいアルバムが今年のベストメタルアルバムの地位を主張します

Power Trip — Nightmare Logic (Southern Lord)

ダラスのパワートリップを見たことがあれば、彼らについて中立でいるのは不可能だということがわかる。シャツを入れた穏やかなハードコアキッドは、ステージに上がるとオリンピックのダイバーに変身し、彼だけが感染するわけではない。パワートリップの相撲は、人間の動きの衝突を楽しませてくれる、何も coordinated されていないが何も不自然ではないゲリラバレエだ。リフが、子供がブレイク・イバネズやニック・スチュワートに突っ込んだためにぐちゃぐちゃになる場合、それは意図された通りにノートが演奏されるよりも正しい。Manifest Decimationは彼らのKill 'Em Allであり、同世代の先を行っていることを示す警告の一撃だった。Nightmare Logicは、それが乗り越えられないものであることを示している。

それは、Decimationを力強いものにした全ての要素を持っている：最もモッシュしやすいリフだけが選ばれ、ライリー・ゲイルの叫びには存在論的なエッジがあり、ドラマーのクリス・ウルシュの存在が、オースティンのメタルヘッドとハードコアの即時性を結びつける偉大な統一者である。Logicは自信を持っているように感じられ、しかしそのメッセージは、どうやって私たちがどれほど狂っているかを説得するために崩壊しているように届けられる。ゲイルは「Firing Squad」に突進し、混乱を理解する時間もないままそのスピードに匹敵する。イバネズのダイブボムは、ゲイルの叫びの鏡であり、キングとハネマンの無秩序なソロとダイムバッグ・ダレルの狂乱したヴァン・ヘイレンの崇拝に同様に影響を受けている。長引く悲鳴のたびに、もう一人の子供があなたに向かってダイビングしてくるのを感じる; Logicは、彼らのライブショーの身体性を以前よりも音楽に持ち込んでいる。「Waiting Around To Die」 — そう、パワートリップは良い古いテキサスのモッシャーだが、これはタウンズ・ヴァン・ザントのカバーではない — は、スラッシュが致命的になり、ライリーとバンドの残りは、彼らが本当に終わりを確信しているかどうかに関係なく、終わりに向かって行進している。

今年の最も注目すべきリリースのいくつかと同様に — ユニフォームのWake in Frightは、特にそのインダストリアルメタルの対応物である — これは、これらの時代を考えて録音されたものではないが、今日のナンセンスが昨日の注釈の脚注となる時に完全に適している。能力のあるジャンルエクササイズだけではもう十分ではなく、何かを言う必要がある。彼らの元ツアーメイト、ネガティブアプローチのように、パワートリップはLogicで宣言する、"私たちは糞を取らない、そして私たちは去るつもりはない。"

Zeal and Ardor — Devil Is Fine (MVKA)

いくつかの例外を除いて — ダンジグとクラウバーはそのサウンドの多くをブルースを基にしており、インフェクシャス・グルーヴのファンクメタル実験 — メタルはブラックミュージックから大きく離れた存在である。私は、メタルが現在最もエキサイティングな現代音楽の一部であり、何よりも私のお気に入りの音楽であると固く信じているが、ヒューストンのラップ・ルネッサンスの時に育った子供として、その切断は少なくとも困惑を感じさせる。マニュエル・ガニョーによって率いるゼアル・アンド・アルダーは、そのギャップを埋める手助けをしており、Devil Is Fineはブラックメタルとブルース、奴隷霊歌を混ぜている。タイトル曲では、彼の声と鎖が曲を運ぶ; ブラックメタルは背景のアクセントとして働く。「Blood In The River」は、これら二つの要素が平等であることを示し、その結果は悲惨である。ブラックメタルは、宗教を捨てた人々にとって奉納の一形態になる可能性があり、「私は宗教的ではなく精神的です」と言う人々に苦しむように、より良くても悪くても全消費的な情熱を刺激する。それはDevilにも当てはまり、ブラックメタルのすべての要素を使用している — 繰り返しが鍵であるが、それはギターよりも声を通してであり、反キリスト教的な感情が大きく横たわっている — 両者を称えつつ逆転させている。DevilはDeathcrushやTransilvanian Hungerと同じくらい生々しく、全く異なる場所から来ているが、その磨かれていない点では異質ではない。それが魅力である：私たちは叫びやうなりの多くのバリエーションを聞いてきたので、ガニョーの活気に満ちた声は新鮮な見解をもたらしている、他の文脈では伝統的である。正直に言うと、Devilは少しあちこちに散らばっている — 「What Is A Killer Like You Gonna Do Here」は、真っ直ぐなブルースであり、より暗い流れになるが、インタールードはあまり追加されない — それでも、魅力的な文書であり、ガニョーがお互いに補完しつつもかなり疎遠な二つの世界を調和させるところを見てみたいと思う。

Immolation — Atonement (Nuclear Blast)

イモレーションの後を追わなければならないバンドに同情しよう。何年も前、私はニューヨークのデスメタルの伝説がぬるいロッティング・クリストを恥ずかしめるのを見た; ほんの数週間前、彼らはイゴールとマックス・カヴァレラの懐かしさあふれるReturn to Rootsよりもはるかにエネルギーがあり、機敏であった。ロス・ドランの流れる髪を責めてもいいし、ロブ・ヴィグナの催眠的なギタームーブのせいにしてもいい（真剣に、彼は演奏中にソルトベイのふりをする）、彼らはほとんどのデスメタルバンドが理解すらできないレベルにいる。2010年のMajesty and Decay以来、彼らは再び90年代のクラシックアルバムを定義する複雑さを受け入れ、最新作のAtonementはその黙示録的なカバーアートで彼らのデビュー作Dawn of Possessionを思い起こさせる。彼らは懐古主義に興味を持っていない。先月、Gods of Violenceでクレイターがしたように、イモレーションはここで彼らのスタイルの新しい道を掘り起こしている。ヴィグナはビル・テイラーの離脱に伴い、アルバムの唯一のギタリストであり、彼の最良のパートナーは自分自身である。彼のソロ演奏は、時折は「不正」と聞こえながらも自然に流れるスカンキーなものであり、「Rise The Heretics」や「When The Jackals Come」の終わりでの彼のうねりは十分にそれを証明している。ソロは、ほとんどのメタルのソロ演奏と比較して非線形のパターンに従う。彼は「プロセスを信頼する」ことが最良のルールであるプレイヤーの一人である — 作られる過程ではあまり意味がないかもしれないが、完成したプロダクトは他の何ものとも違う。「Destructive Currents」のケースでは、ヴィグナの歪みが駆動するリズムになり、ゴーガッツのObscuraのより流れるバージョンになる。よりメロディックな感性で接近する際も、彼が「Epiphany」で行うように、壊れた一貫性は残る、まるで破れたタブからデスの一曲を再構築するかのように。ヴィグナに全ての焦点が当たることで、ドランが彼の声をケアしていることを忘れるのは簡単であり、スティーブ・シャラティは、トラックをレイアウトする以上の関係を彼のバンドメイトと持っている珍しいデスメタルドラマーの一人である。Atonementは、いくつかの異なる道を進むにつれ滑るように流れ、このジャンルではメンバーがしばしば交換可能な部品であるため、グループの努力のように感じさせる。このジャンルで自分を超えようとするベテランとなると、イモレーションに近いものはない。

Xibalba — Diablo, Con Amor…Adios (Closed Casket Activities)

Xibalbaは、時折同じ名前のメキシコのブラックメタルバンドと混同される南カリフォルニアのハードコアバンドとして始まった。途中で、彼らはオビチュアリー、ヘイトブリード、クラウバーとの激しいホットボックス状況に巻き込まれたに違いない。Hasta La Muerteがハンマーのように届けられるスラッジだった。煙が晴れて、彼らはボルトスロワーでウェイトリフティングを始めた、またはそれが少なくともTierra Y Libertadの音のようだった。彼らの新しいEP、Diablo, Con Amor…Adiosはその両者の違いを埋めている：Muerteほど濁っておらず、しかししばしば目まぐるしいLibertadよりも呼吸する。まるで二つの間の過渡期のEPのようで、混乱の中に迷子になってしまったかのようだ。それでも、Diabloはオビチュアリーのグルーヴがハードコアの文脈でどのように機能するかを示している。技術的な要求から解放され、よりクリーンな輝きを持つ、ここにある三曲は、特にXibalbaがブレイクダウンで打ち付けるときに弾力性がありバウンシーである。以前と同様に、彼らには時間を引き延ばす方法がある; 「Diablo」の終わりのリフの間の短い静寂でも凍結を感じることができる。スピードに対する重視度は低くなっているが、「Con Amor」はすばやく動き、彼らのタフガイの傾向を高める。 「Adios」はここで最も長い曲であり、まだEPが短すぎるように感じさせる。それは両方のモードの間を無理なく移動し、終わりが来ても、まるでブレイクダウンの隕石がすぐそこにあるように感じる。しかし、残念ながらそれは決して来ない。私たちはもうひとつのビートダウンが必要だ、ただひとつのビートダウンが。