このサイトで、私はオリジナルの「FDT」をクラシックだと呼びました：現代のギャングスタ・ラップの中での瞬間であり、その評論家であるYGとNipsey Hussleが、彼らのプラットフォームを利用して出発点となる周縁化されたコミュニティの声を強調する政治的な行動者として立ち上がっています。 血の仲間とクリップの仲間が政治的な悪夢の厄介な面を認識し、持っているもので戦うことを選び、自らのストーリーを奪還し、あまりにも簡単に無視されることに対抗する責任を引き受けています。立っている人が明らかに他の誰もやらない、あるいは効果的にやらない瞬間において、ソープボックスに立つこと。
このレコードは非常に効果的であったため、YGの Still Brazyアルバムでは検閲されることになりました。
YGはその FDTツアーを支援するために出発する予定ですが、過去数ヶ月はYo Gottiと共に Endless Summer Tourを行っていました。G-Eazy（白人男性）とLogic（バイレイシャル男性）がヘッドライナーとして登場しています。このことから「FDT Part 2」というアップデートが生まれたようで、G-Eazyが怒っており、マックルモアが金のリングをはめ、アメリカの国旗を半ば皮肉さを持って襟に巻き付けて出演しています。前者のビジュアルは、コンサートでの黒人と茶色い体が中心に置かれ、その怒りが自由を求めるための渇望に注がれていることに焦点を合わせていますが、このビデオは抗議の映像のコラージュで、前述のツアーでのコンサートのシーンでの一体となってドナルド・トランプの名を叫ぶ何千人もの白人ファンと共にトリオを見せています。
リミックスは驚くほどポジティブな結果を生み出しました - YGがこの作品の信頼性を高めるために選んだキャストを考えると - しかし、白人MCがただその場の話をするだけで十分なのでしょうか？ニューヨーク・タイムズのジョン・カラマニカによる “ホワイトラッパー、ブラックプラネットから離れた場所に ”:
しかし今、私たちはホワイトラップのアカウンタビリティ・アフターの時代に到達しました。ホワイトアーティストは、確立されたヒップホップ産業の外でほぼ完全に繁栄し、黒人のゲートキーパーを避け、圧倒的に白人消費者に直接向かっており、その結果、ヒップホップの中心を認識しながら、注意深くそれを避けている平行世界のように感じることがあります。
「FDT Part 2」は、NYTのカラマニカが言及する歴史的原則を取り入れつつも逆も強化します：G-EazyとマックルモアがGファンクの復活の最も著名なMCの一人に自分を合わせることで信頼性を得ているのに対し、YGがこうしたツアーでEazyのオープ二ングを務めることは、彼を彼がまだ達成していない白人ポップ・クロスオーバーのファンベースにさらに前進させます。それは不必要な感じがしますが、YGのデビューアルバム My Krazy Lifeからのシングルは、ほんの少しポップ・ラップのカノンにクロスオーバーしました：プラチナ販売で、ドレイクをフィーチャーした「Who Do You Love？」とダブルプラチナの「My Nigga」はラジオの大ヒットとなりました。しかし、それはほぼ3年前のことであり、彼らはもはやG-Eazyがポップラジオで達成したくらいの影響力を持っていません。 彼の Still Brazyの批評家からの高評価にも関わらず、 When It’s Dark Outの新たなプラチナチャートのようには機能していない。
G-Eazyのポップ成功は彼の白さに簡単に起因する：彼のキャラクターは、新しいジェームス・ディーンのように動き、成功の戦利品を享受しながら、彼のクローゼットの恐怖に立ち向かう時間を持っています。オークランド出身の彼のファンは、彼のアクセントを聞いて、彼がYGやYo Gottiに似たトロープを再循環および近似できると想像するかもしれませんが、プレッシャーや罰は表示されません。G-Eazyはオークランド出身のNef the Pharaohを熱心に支持し、主流の黒人アーティストと定期的にコラボレーションしていますが、彼の最大のヒットは白人女性ポップシンガーのBebe Rexhaとのものでした。それが「FDT Part 2」における彼の貢献がこれまでのキャリアで最も興味深い瞬間の一つである理由です：Young Geraldは、YGの主題を持つ音楽に対して明白な政治的テーマを導入するために、十分に第四の壁を破っています。それはG-Eazyがポップボックスを破り、カラマニカが言う「中心」、つまり黒人の中心と認識することを軽く受け止めるためのステップです。彼がその人生を築いてきたジャンルの発明に対する抑圧の分岐点に立つこと：
「トランプの集会はベルリンのヒトラーのように聞こえる/ あるいはKKKのようなこと、今私は入ります…」
「この男は平和ではない！人種差別は悪だ！この男はムスリムを嫌っている、それは10億人の人々だ！」
マックルモアは長年の歴史を持っています messy encounters 彼のアライシップを試みる中で、その透明性が白人ラッパーたちが人種差別後の幻想を利用している中で新鮮に映ります。彼が間違ったことをしたとき、彼は反応するのではなく応答します：彼の最近のアルバム What an Unruly Mess I’ve Madeの商業的および批評的失敗は、彼が黒人アーティストをフィーチャーすることにコミットし、他者の解放における役割を果たす時期を知るとして、白人MCとしての彼の有効性の主要な交渉材料となります。それは、彼が「FDT pt. 2」で自分自身を批判的に「bool」と言いながら、YGの監視の下で遊び心を持って自分に言い聞かせる気持ちをモチベートする同じ態度であり、役割の逆転を利用してテロリズムの二重基準に攻撃する：
「すべての白人を禁止にしたらどうなるか？/数人がトレンチコートとライフルを持って来て/イエス・キリストの名のもとに高校で殺したことがあるからね？」
「…私は腕にワシを持っている、愛国者だ / 私はここに留まり、恐れずに生きるつもりだ / 私のムスリム、メキシコ人、クィアの人々と一緒に / そして私たちはあなたが4年間でわからないようにさせない！」」
YGの白人MC2人を伝える伝統は、彼の音楽の高まりと自己確認のこの素晴らしい時期において、全体的に満足のいく、少しばかりおかしな展開を提供します。この課題は、外見以上に壮大です：「FDT pt. 2」は、それが前例の遊び心/真剣さのバランスを損なうリスクを負って実行されているため、YGがG-Eazyおよびマックルモアの含意を楽しげに扱っている様子を目の当たりにするのは、何とも微妙なものでしょう：
「曲を作るためにただ乗るだけだと思っていた / しかし、自分の仲間にすら嫌われていることがわかった… / 残りは臆病者、言う勇気がない、でも嫌いだ！」
「ちょうどテキサスを出たところ、数千人の前でステージに立って/そしてあなたの同じ人種の人々が叫んでいた… / くそったれドナルド・トランプ！」
このようなレコードの危険は、ヒップホップにおける白人の存在感を覆す試み、そしてその物理的かつ文化的な黒人性の消失にあります。それは、白人MCの重要なサポートとして自らを利用することにあります。ドナルド・トランプがこの選挙シーズン、リベラル派や右派からのパンチングバッグである中、彼の愚かな行動が低い果実、つまり白人アーティストが黒人を起源とする芸術的空間で自らの主張を支え合っている多くの簡単な機会の一つとして利用されることへの懸念があります。ハッシュタグは、あなたの名前のようなものではない場合には簡単です; 支持するための単一の画像は、その行動の温かみ以上には進展しません。
幸いにも、私たちはかつて想像したほど遠くには到達しなくて済むかもしれません。ジャスティン・ビーバーは、白人接続の支持者たちが彼の側にいる際に、RNC熱風真っただ中にオハイオの可能なギグで「Black Lives Matter」の看板を置きたかった（彼は反発後に辞退した）、ジャスティン・ティンバーレイクも2016年BETアワードでのジェシー・ウィリアムズのスピーチ後に引きずられることに。資本主義がすべての人種のポップスターを窒息させる中、限界は依然として残ります：真実を語ることは、支持を得たり、セックス、ドラッグ、ナイトライフについて聞くために支払った人々を甘やかしたりはしません。G-Eazyが「人種差別は悪だ！」と言うのをYGのそばで聞くことは、彼の席の白人ファンにとっては革命的な発言と見なされるかもしれませんが、それは単なる赤ちゃんの一歩にすぎず、ケンドリック、ビヨンセ、そして生きている黒人のすべてにとっての永遠の常識です。週末がBLMに25万ドル寄付したり、ジェイ・Zが抗議者を密かに保釈したり、ビヨンセがアルトン・スターリングとフィランド・カスティルの後に行動を呼びかけたりした時に、それで十分なのでしょうか？白人ラッパーが白人のフォロワーを増やし続け、彼らを支援する黒人の体に対してそのような機会を利用して進んでお君の負担を考えると、この精神的な断絶は、今後の年々より有毒であることが証明するだけです。
問題は残ります：白人の子供たちは、彼らがもはや出所を認める必要がないとき、何を犠牲にする意志があるのでしょうか？
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