ジャイアント・ガールフッドを取り戻す：ブラットモービルの冷笑的なデビューの力

1991年の10月、ワシントンD.C.で、今日の冷え冷えとした文化的瞬間に驚くほど似た状況の中、女性たちはアニータ・ヒルを支持し、最高裁判事クラレンス・トーマスによる性的暴力に対する憤りを抱え、我が国の首都の周りに集まりました。女性たちが現在の形のフェミニズムが実際にどれほど彼女たちを助けているのかを疑い始める怒りの反響が国中に響く中、モリー・ニューマンとアリソン・ウルフ、バンド「ブラットモービル」の三分の二は、彼女たちの新しいジンの最初の版を発表しました：ライオット・ガール。非常に重要で、非常に不完全な運動が電気のように沸き上がっており、ブラットモービルはその中心に位置していました。

ウルフとニューマンは1989年、オレゴン大学の学生として出会い、独自の大胆な批判的精査で学問的フェミニズムに反発しました。

「私は女性学のクラスにいることを覚えていて、モリーと私は自分自身や他の女性を語るために「女の子」という言葉を使っていましたが、私たちは静かにするように言われたり、沈黙するように強いられたりしました」とウルフは2016年にローリング・ストーンに語りました。「『女性！その用語を使わなければならない！』私は「では、年齢的に本当に女の子である人々はどうなるの？私たちは言葉を取り戻して自分たちの好きなように使うことができるのに、なぜそれができないの？そして、若い女の子たちの物語や現実や経験は、なぜほとんどの人々や世界の他の部分によって無効されているのか。」私たちがしていたことは、学問的なものを取り入れようとしていたようなもので、「これはフェミニズムでもある」と伝えることでした。

彼女たちは、学校で出会ったフェミニズムの一部が子供時代に存在すべき空間の欠如を感じ、その空間を大きく、騒がしく、若く、大胆で、独特にパンク・ロックなフェミニズムで満たすことに決めました。最初のジンであるガール・ジャームズは1990年の冬に初めて発売されました。ガール・ジャームズがかなりの人気を博し、その影響が広がり始めると、Kレコードのカルビン・ジョンソンはウルフとニューマンにバンドを結成するように勧めました。技術的スキルはほとんどなく、自分たちの楽器もなかったものの、情熱の無限の井戸を持って彼女たちは、借りた楽器で最初のギグを行い、ビキニ・キルをサポートしました。

彼女たちは大学での2年目を通じて曲を書き続け、最終的にニューマンの故郷ワシントンD.C.に移り住みました。そこで彼女たちは、バンド「ブラットモービル」の最後のメンバーであるギタリストであり、仲間のジン・クイーンであるエリン・スミスに出会いました。次の2年間で、彼女たちは若い怒り、政治的勢い、女性の力を生かしてデビューアルバムを書き、録音、リリースしました。このアルバムは、まもなくライオット・ガール運動の重要なテキストとなる運命を持っていました。このアルバムは、アメリカのバンド「ネイション・オブ・ユリシーズ」のティム・グリーンによって録音され、サラ・マーカスのガールズ・トゥ・ザ・フロントによれば、チーズピザのスライスと黒のヘアダイ1本で支払われたとのことです。

ライオット・ガール運動の頂点を体現するアルバムの中で、ポティマウスほどその比類ない情熱を持っているものはほとんどありません。そして、これほどまでに軽蔑や楽しさを持つアルバムも存在しません。何を期待しているのか分かっていても、100回目のリスニングでも、ポティマウスは最初からあなたを驚かせます。プレイボタンを押して4秒後、リードシンガーのウルフは、恥ずかしい告発を無遠慮にあなたに投げつけます：「認めなさい：無邪気な小さな女の子はあなたを惹きつけるでしょう？」

バンドとアルバムにとって、これは適切なオープニングラインであり、彼らの主要な修辞技法は女性の若さと無邪気さの転覆を含んでいます。名前を例に取ってみましょう：「ブラット」は辞書で「子供、通常は行儀の悪い子供」を意味します。彼女たちのアルバム自体は、効果的にシンプルで子供のような言葉（ポティマウス、クール・シュムール、女の子、赤ちゃん）と共に、価値のあるさまざまな衝撃的な罵倒やイメージで満たされています。

ブラットモービルが結成される前はほとんど楽器を演奏していなかった彼女たちの音は、確信に満ちた若さの無謀さのものです：ウルフの無関心なうめき声、ニューマンの急いだドラムのクラッシュ、スミスの嘲笑的に雑なギターのシャレド、そして本当に何も気にしない歌詞（「あなたは私を刺したいし、傷を犯したい」）。彼女たちの音と修辞の説明は、以前は男の子に最も一般的に使われていたものでした：無謀、狂乱、野生、気まぐれ、自由、強化された、支配された、荒々しい — 無邪気でないすべて。ポティマウスは、社会によって与えられた不可能な二項対立の中で演奏します；一方では、抑圧のエージェントとして、女性は成熟するまでずっと軽蔑され、幼児化され、他方では、実際の女性の若さ — 若い女性のアイデア、関心、生活 — は、あらゆるターニングポイントで無効化されます。女の子の時代は奪われ、操作されてきました。ポティマウスはそれを取り戻そうとしました。

この取り戻された再定義された少女時代、そしてブラットモービルが助けた再定義された空間、ポティマウスは、28分未満で17曲をたたきつけるように聴く人々を打ちのめします。それはあまりにも強く、あまりにも速く、あなたはその曲に向き合わざるを得ません。ポティマウスを聴くと、体制への挑戦、親密なパートナー間の暴力、権力のダイナミクス、そして父権制に挑むフラッシュが、奇妙なパニックとカタルシスの混乱の中であなたを包み込み、突然終わり、沈黙、残るアドレナリン、革命的イデオロギー、そして気づきの脈動する怒りだけが残されます。

ライオット・ガール運動全体が包括的なフェミニストの救世主に何も近いものを欠いていたとしても、ポティマウスのような作品によって育まれる同じ脈動する気づきの怒りは、より重要で、より力強いものとなっています。それは私たちに「女の子の時代」を祝うことや創造することを思い出させます — 最も広い、最もクィアな定義で — 何故なら、ビキニ・キルのキャスリーン・ハンナがこの瞬間のための<あ href="https://www.historyisaweapon.com/defcon1/riotgrrrlmanifesto.html">マニフェストを締結したように、「私は心、思考、体のすべてをかけて、女の子が革命的な魂の力を構成し、実際に世界を変えることができ、そして変えるだろうと信じています。」