'ATLiens'はOutKastのベストアルバムではありませんが、彼らの偉大さへの架け橋でした

昨年の10月のある夜、私は空を見上げると、ハリー・フーディーニの邸宅にいることに気づきました。すべての構造物の下から温かい赤い光が漏れ出ていました。白い電球の束がテラスや裏庭、ホワイエに広がっています。無名のステットソン帽が見えないワイヤーで吊るされています。それらは私の頭のすぐ上にあった：黒い帽子、灰色の帽子、茶色の帽子。

私はバルコニーから下を見下ろしました — 人々の塊がゲートを通り抜け、小さな空き地に流れ込んできました。その時、DJエスコが舞台に現れました。彼はとても細くて、すべてのジュエリーが横に引っ張られるのではないかと心配しました。ビートが一つ、次が一つ。そして、ついに今晩の主役、フューチャーが姿を現し、前の12か月間のヒット曲の短縮リストを披露しながら、「フューチャーハット」と名付けたぶら下がる帽子の美点を讃えるためだけに立ち止まりました。それらは今晩の理由であり、以来10ヶ月の間にファッションアクセサリーとしてほとんど影響を与えていません。

彼のセットの後、私の友達と私は群衆を抜け出し、一連の丘と階段を歩きました。すべて石で彫られ、土の小道でつながっています。隠れたプールに到着すると、フューチャーが、私が一緒に来た男の一人にインタビューを待っていました。私たちは皆静かにプールの縁に立ち、水面を見つめながら、フューチャーは「半分幸せだ」と言い、「どこにでも幽霊が見える」と言いました。すると友達が、ダンジョンファミリーのスタジオセッションで育ったラッパーに、アトランタのコレクティブの好きなレコードは何かと尋ねました。「ATLiens」とフューチャーは答えました。「それは、彼らが次のレベルに進み、何か素晴らしいものを作り始めた初期段階のようだ。」

「彼ら」というのはもちろん、1994年からダンジョンの予言を世界に放送したアウトキャストのことです。ATLiensは彼らの2枚目のアルバムで、商業的に大きな影響を与えた最初のアルバムですが、彼らのデビュー作、Southernplayalisticadillacmuzikに忍び寄った明るさをしっかりと拒否しました。それは容赦なく暗く、しかしあまり自己陶酔的ではありませんでした：ドレーとビッグ・ボイは外に目を向け、Aqueminiでの死に対して完全に格闘する際に重要なレンズとなることが証明されました。フューチャーはそれを完璧に表現しました：ATLiensは、彼らが敬意から傑作に至るまでに歩かなければならなかった橋でした。

Aqueminiについて触れると、物語を前進させましょう（ビッグ・ボイのチョーカーについての感想が示すように、時間は平坦な円です）。そのアルバムの最初の曲は「Return of the G」で、アンドレは20年経っても車の中で正しくラップできないバースを披露し、ビッグ・ボイは「プレイヤーはただリラックスして、ガーターを脱いで、ちっちゃい女の子に泡を吹かせたいだけだ」と言います。これは、20語以内で話し手についての驚くべき情報を伝えます。

「Return」の最後にはスキットが添えられています。数人の男たちがレコード店に入ります。彼らはすでにフーディ・モブのアルバムを持っていますが、ボブ・マーリーと「ピンプ・トリック・ギャングスタ・クリク」という偽グループについて尋ねると、店主はAqueminiの先行版を売ろうとします。男たちはそれを辞退します：

「まず彼らはただのピンプだったんだ、次はエイリアンか何かか、あるいはジーニーかそんな感じだった。次に、彼らはあの黒人の正義の空間について話している、まあなんでも。もう彼らとは付き合いたくない。」

ATLiensに対する人気の反発は理解できます。それはSouthernplayalisticadillacmuzikのファンクやソウルの影響をほとんど捨て、新しい冷たさ、より異質なものに代わりました。デビュー作には「Player's Ball」があったが、その続編はガーターを脱ぐことについてです。

さあ、息を吐いて巻き戻します：「Two Dope Boyz (In a Cadillac)」はその分離した声（「こんにちは。地球人。」）で始まり、工業的なドラムと露出したピアノのラインへと展開します。すべての要素はアルバムの間中残り、これは序曲です。

ビッグ・ボイは最初にラップし、「このクソみたいなラッパーたちにはうんざりだ」と言います。でも、あなたはラッパーたちがそう言うのに慣れています、競争やスパーリング、影のボクシングに慣れています。あなたはアンドレの登場に備えていません。彼はこの「クソみたいなラッパー」が近づくのを待って、彼がどれほど腕力的よりもスキルが優れているのを示すかわりに、単に… 辞退します：

*「この古いクソMCが私に近づいてきた

*アンドレにバトルを挑んできて、私はそこにじっと立っていた

*彼がああだこうだと言いながら、クリシェをグチャグチャにするのを見て — いわゆる「フリースタイル」

*その目的はただ私を落ち込ませるため — どうやら君は病んでる

*私は言いました、「見ろ、坊や、私はそんなクソかまってられないんだ、だからこのクソはやめとけ

*説明するから、一人っ子のスタイルで、だから文句言わないように

*私は自分自身で育った、公園のベンチの周りではなかった

*ただアパートでフロウを出している私だけ。」

外の世界への注意を払いながらも、ATLiensは攻撃的に反社会的です。前のアルバムはアンドレとビッグ・ボイとの対話でした、しばしば文字通り：アンドレが「君のクソパンクをプレイに出られるか？」と叫んでいるとき、彼は自転車のペグに立ちながらビッグ・ボイがペダルを漕いでいました。Aqueminiでは、二人は深いイデオロギーの応酬に入り込み、二作目の作品では、二人はあまりにも多くの私人の幽霊を祓うので、秘密の握手をする時間もありません。アンドレが「バビロン」を開くとき、「私はこの世界に高く翔ぶ鳥のように、セカンドハンドのコカイン粉から来た / それはばかげて聞こえることは知っている」と言うと、ビッグ・ボイがスタジオセッションを共有しているからといって彼を理解しているとは言えません。このアルバムは、彼らがあまりにも孤立していて、互いを救うために手を差し伸べることさえできないという感覚に取り憑かれています。

ATLiensの最高の曲の最高のバースは、実際にはアウトキャストのメンバーによるものではありません。クール・ブリーズは「デカターの賛歌」を開き、時間が経っても頭に残るような物語を語ります：それは物語の途中から始まり、彼のパートナーは彼のメルセデスを運転中に殺されました。ブリーズは故人のレクサスの中にいて、シリーズの短い、暗号的な電話をかけます（彼の妹の住所などの重要な詳細は省き、連邦捜査官が盗聴していると仮定して）、それは最後の集計です、すべての人に貸している金を知らせ、素晴らしき大集計の時です。次にビッグ・ボイが「彼らが角の店で私を見続けているから」と言って、娘を送り届ける必要があるとラップします。彼は車を走らせながら、警告の弾を2発空に打ち上げます - 彼の言葉を借りれば、「ベビーシッターしていることを知らせるために空に2発打った。」

ATLiensで最も有名な曲は「エレベーター (私とあなた)」です。それはオーガナイズド・ノイズが取引していた挑発的な混沌をまったく持っていません。なぜなら、アンドレは一人で作ったからです — おそらく一人で、過去の人生からの干渉的な友人との悪い出会いの後です。彼のフローはバースの途中で変わります（「私はビートに従って生きている、あなたがチェックごとに生きるように / あなたが足を動かさなければ、私は食べない、だから私たちは首のように競り合っている」）他の誰かが作ったものではありませんでした。

「メインストリーム」は合法的なお金に対する哀歌です。「オーバー・ザ・ウッズ」はリーボックやアイソトーナー、無駄な脅威へのスワンダイブです。どれだけ両方のラッパーが自分の心理やエーテルに退行しても、現実に戻されるように潜んでいる請求書や赤ちゃん、マスクをかぶった襲撃者がいます。「私がこの録音ブースを離れるとき、何を直面するのかわからないのか？」

それはデュオの最高のアルバムではないかもしれません — それは確かに8月に窓を下げて流しやすいアルバムではありません。しかし、それはあなたの脳の奥深くに浸透していく方法は、他のレコードがほとんどできない、または目指さないものです。ATLiensは、チェーンスモークするための音楽であり、セキュリティデポジットを救うためにあなたのアパートを程度よく掃除するための音楽であり、閉鎖や感情的な安定を積極的に避けるためのものです。なぜなら、時にはそれらが素晴らしいものを創り出す寸前にやっていることだからです。