高い賭けの予言

今日はデ・ラ・ソウルのStakes is Highを振り返ります。明日で20年になります。

1993年、デ・ラ・ソウルにとって唯一の良い点は、批評家が彼らの味方だったことです。レコードの売上はBuhloone Mindstateの重要性を反映していませんでしたが、その遺産はそれを称賛し、防御した人々にあります。彼らは忠誠者ではなく、“Ego Trippin’”のビデオの皮肉を超えて見る自由な思想家です。その言葉は深い読みと同盟を反映しています。The Sourceは、トリオが「他の誰よりも3フィート高い波長で共鳴している」と賞賛しました。ローリング・ストーンはこのレコードが賭け金を上げると言いました。デ・ラ・ソウルは批評家との集団意識を持っているかのようです。

3年後、それはすべて消えてしまいました。彼らは医者に診てもらう必要がありました。

Stakes Is Highは断絶を引き起こします。1996年、ヒップホップのトリッピーなトリオが「保守的な方向に不幸な転換」を取ります。批評家によると、かつては適切なシニシズムの投与が、今では「完全な喜びの欠如」を表現しています。批評家たちはプリンス・ポールの不在を疑問視し、ロングアイランドのトリオを「郊外の交通渋滞の興奮を与える組み立てラインのビート」を作る同調者としてラベルを付けます。デ・ラ・ソウルは…実際に彼らにとっては死んでいます。

謝罪が必要です。20年後、Stakes Is Highは、良くも悪くも全世代に影響を与えた秘密の触媒アルバムです。それは1996年の瞬間に起こり、Rawkus時代のアンダーグラウンドの精神に6年間こだましました。 Lyricist Lounge 2では、Stakesの影響の最悪の部分が現れました。2006年には、死亡記事はHip Hop Is Deadとなりました。若いミレニアル世代がラップの伝統主義者とDesiignerやMigosに対する彼らの古い意見を不満に思うとき、これらの理想はStakes Is Highへの長期間の暴露から生じています。非常に無意識のうちに、それは次の世代のNative Tonguesの不滅の世代を育てました。

7年のかゆみ。

まず、彼らのファンはヒッピー、その後変わり者、そしてジャズ好きでした。デ・ラ・ソウルがStakes Is Highに取り組む頃には、メッセージは明確でした：アートフォームを進めようとすれば、気にする人は減ります。批評のお気に入りであり、商業的失敗でもあるPosdnuosは、“私たちは世界にとって何を意味しているのでしょうか？私たちが成し遂げたことは、もはや重要ですか？”

それをもってしても、Stakes Is Highにおいて、デ・ラ・ソウルの他者性のジレンマはもはや笑えなくなります。ギャングスタ・ラップが金の牛であるなら、Posdnuosはそれを容認しません。ユーモアのないイントロは、波風を立てます。彼は自分をドクター・フーの敵対的な異星人種族になぞらえ、漂白でも太刀打ちできないような暗闇を宣言し、「デ・ラ・ソウルは人種差別のようにここにとどまる」と毒舌を加えます。それは、ジャクソン5の「Sing A Simple Song」の高いリズムの上で、空中の拳を呼び起こすはずです。しかし、それは彼の普遍的な法則についてではなく、彼のスタイルが40オンスの飲み手と40オンスの考え手の両方のためのものであると主張するときに隔たりを消すことに関してもありません。なあ。それは、結局のところ、名前を挙げる小さなバースです。

Stakes is Highは争いを始めます。ノーティ・バイ・ネイチャーのTreachは、「ノーティ・バイ・ネイチャーとあなたのKaneに固執する」という理由でPosを舞台から引きずり下ろし、トゥパックは「Against All Odds」でTreachを庇います。アーセニオはほぼクレジットを巻き戻します、再び。

デ・ラ・ソウルの最初の3枚のアルバムが理論的にラップミュージックを超越するものであったとしても、Stakes is Highはラップミュージックであることを意味します。どれだけ頑張っても、他の人があなたについてどう思っているかは変わらないのです。

批評的無関心を集めることが、デ・ラ・ソウルにとっての最後の一撃となります。意図をサポートしないレビューは、グループの暗い視点を裏付けるだけです。デ・ラ・ソウルはブームバップの枠組みの中に入り込み、パフ・ダディのプロダクションの安っぽいスリルに屈し、内部から壁を打破します。それゆえ、Posは「このラッププログラムの中で私はバグを排除する」と歌い、まるでギブソンのNeuromancerのコンソールのカウボーイハッカーであるかのようです。

誰も気づきません。なぜなら、Pos、デイブ、メイセオはただの厭世家だからです。

デ・ラ・ソウルは96年には年寄りです。遅い20代の猫たちで、N.W.A.やアイス-Tの周りに回り道や穏やかな道路を取ろうとせずに疲れた不満を持っています。アレン・アイとAll Eyez On Me、the Infamous、そしてIce Cream Manの間に再浮上しました。

それゆえ：あなたのお尻はMobb Deepのトラックよりも暗いに違いない。

メイセオは、黄色のトラックスーツを着た厳格な予言者です。彼は何かを知っているかのようです。すぐに、メイとパフは反重力で浮かぶでしょう。すぐにプラスチックの黄色いスーツが登場します。メイセオは面白くありません。

ほんの一瞬、現実が止まり、Posdnuosがジェリー・スタックハウスをダンクすることができます。数年後、マスターPは8フィートのリムに金色のパンツァーを転がし、 cul-de-sacのドライブウェイで8年生にふさわしいダンクをします。その後、白人のノーボディチェイス・バディンガーがパフ・ダディを越えることになります。

もしタイムトラベルが存在するなら、デ・ラ・ソウルはその乗り物を試運転しました。帰還後、彼らはStakes Is Highを書きました。「Supa Emcees」は、すべての女性と男性が「emcee」になりたいという予言を提供しています。ラップの迫る批評的質量を予見しています。「Emceeはどうなった？」と尋ね、スリック・リックのリズムが2016年に開けるタイムカプセルとなり、私たちはリル・ヨッティのHot 97のフリースタイルを見て目を細めます。だが何のために、私はあなたにemceeingがあなたのためではないと言います！

7年間の高い考えや期待に対する反抗の末、デイブは「うんざりしている...」というバースでその癌をほじくり返します。これは瞬時のクラシックであり、偶然にもPosが言うすべての言葉はSourceのヒップホップクォータブルであるべきだと言った後にやってきます。今は絶滅したデータです。

サンプルの中を除いて。ただの10年のプロデューサーが、Stakesから持ち去ったデ・ラ・トークのフックを交換するために起こるでしょう。「優れたemceeとして証明される」は、アンダーグラウンドでの名刺のようなものです。水準の高いマークはデルトロン3030の「Positive Contact」です。洪水はアンダーグラウンドラッパーがStakesをサンプリングすることで生まれます。より多くのStakesサンプリング12"が流通倉庫に焼却されるか、Stakesアルバムが売れるよりも多くあります。おそらく。

デ・ラ・ソウルは、Independent as F*ckというキャプションの付いたカンパニーフローのプレス写真で、El-Pの中指を発明しました。 Stakes Is Highが進行中の間、ザ・ルーツが「What They Do」のビデオを放送し、Ego Trippinの「レンタカーラッパー」への嘲笑を全力で捧げます。フージーズはデ・ラを比較され、一方で「Big Brother Beat」は、Mos Def、Common、Truth Enolaからなる第二世代を聖職者として、Native Tonguesの集合を復活させました。デトロイトのある猫、ジャイ・ディーがQ-Tipとウマの周りずっといて、彼はこの名前を持つシングルを征服の前触れのように鳴るホーンで祝福します。

カナダでも、セブトーンズと呼ばれるグループ（バック65とシクストゥから成る）は、「Punk Song」を1997年にリリースします。これは「うんざりしている...」という歌詞の3分間です。バック65は、トゥルゴイのリストを「カジノと大きな賭けのテーブルにうんざりしている」「外交政策にうんざりしている」「大手レコード会社にうんざりしている」「ミックステープとヘロインシックにうんざりしている」「狭くて弱い心の人々にうんざりしている」と増やします。

まず、Lyricist Lounge Vol.I（2002年）のディスク1をホスティングすることは、デ・ラ・ソウル101カリキュラムを提供する学校の卒業式をゲストホスティングするようなものです。それは奇妙に感じるに違いありません。彼らは、儀式的なフリートークの下で88-Keysのプロダクションを触れる必要はありませんし、自らのそれに独特の似たものがあることを知っています。サイファー・コンプリートの「Bring Hip Hop Back」は、「歌詞はその場にある」という無関心な反応を正当に受け取ります。まるでデ・ラがカウントダウンを意識しているかのようです。まだHip Hop Is Deadまであと4年しかありません。戻ることはできません。

オスカーのクリス・ロックは、半端な賞を取るショーにうんざりすることに関するものです。ホームボーイ・サンドマンがブランドアイデンティティから衣装を脱ぐことを誓うと、カニエの単色のファッション反乱ですら、ブランド名の服にうんざりすることに関するものです。結局、スウォルヘッドのラッパーと、かわいいラップとのうんざりの言及は、私たちがチーノXL、アパシー、カニバスを聞かなくなった多くの理由の一つです。ブレンズとヴェルサーチの眼鏡はまだしきい値を超えます。同じことがビッチたちにも当てはまります。ジャ・ルールとアシャンティは、BSなトラックでR&Bのビッチたちを完全に埋めました。

「車を愛し、資金を愛し、セックスを愛し、銃を愛する」とは、抑制のない資本主義にすぎません。アメリカの最も田舎のワイオミング育ちから、コンプトンの赤いバンダナギャングの側員に至るまで、分かち合う夢です。人種差別のようにここにとどまります。

白人の子供が「ロングアイランドの学位」の後に田舎者にたどり着き、「ただのニグたちの話だ」とつぶやく時、彼は考えないでしょう。うちの人種差別的な叔父はクソだ。カリフォルニアのレディング出身者をクソだ？

デ・ラはここにとどまります。キックスターターがそれを解決しました。私たちが一つの人々としてそれに取り組みました。私たちの先祖を大切にしました。予言はStakesの中に凍っています。本物を保つのではなく、正しいものを保つことを試みるべきです。よく聞いておく方が良いでしょう。