神を恐れるのみ：ルペ・フィアスコの『フード・アンド・リキュール』が10周年を迎える

Food & Liquorは、私の中学校覚醒前に見逃した多くのアルバムの一つであり、ダニエル・ダミールやショーン・デイリーによるものでないものにはほとんど不機嫌な、背の高いバックパッカーとして咲いていた頃を思い出させる。従兄弟たちが引き出しにThe College Dropoutをつめるのを思い出す。そのベアマスコットがユージン・バロウズのジムを思い出させた。ウィージーがロールスに寄りかかっていた姿を忘れたことはない。Tha Carter IIがXboxライブラリから鳴り響いていた頃、CDをハードドライブに直接焼いてゲームをしながら再生できた時代だ。南部の王であるT.I.は知らなければならなかったが、王は青いウォークマンの近くにはいなかった。私はFall Out Boyの影響を受けていて、友人のロナルドがFrom Under the Cork Treeを私に渡してくれた。これは、エモポップパンクの白人の叫びによる初めてのハイのようだった。そして私は二枚のコピーを買い、これまでに買った唯一のバレンタインデーのプレゼントの一つとして贈った。（実際には効果がなかったが、その時点ではルーペは私にとってのGOATだった。）

私のメリーランドの裏庭はCTAやハロルドのマイルドな骨を埋めた六つの骨の何も知らなかった。シカゴは私にとってテレビの中の場所だったが、ルーペ・フィアスコはすべての血管にウエストサイドを刻み込み、自らをコーネル・ウェストサイドやチタウン・ゲバラと呼んでいた。Food & Liquorは、その名称からも明らかにストリートものだ。イントロでアイーシャ・ジャコが自分の思いを語り、"He Say, She Say"では息子が父親を思い、"Daydreamin'"では全市がその後に何もかもを破壊するロボットに変わるのが聞こえる。バックパックのマイケルは、それを皮肉だと感じるだろう。スケートボードやゴヤールのトランクで意識を追い求めることに夢中になりすぎて、行間を読むことを怠ってしまうかもしれない：ルーペもギャングバンガーであり、ストリートをあまりにも知りすぎて、そこにとどまったりそれについて語ったりすることができなかった。

本当に、繁栄の両側で磨かれたベテランが、このゲットーの緊張をそんなに執拗に描写するのは簡単なことではない。ルーペはアラーの人であり — アルバムを始め、多くの瞬間に魔王や悪はからのアラーの保護を求めている。彼は自己自身や彼のテーマを単なる悪事の加害者として提示することはなく、同じ星条旗の支配を受けた変わり体とした。彼はこの機械への誰の関与も見逃すことはなく、ホワイトハウスの政権やテレビ画面上の三重ビームの夢に対して強い嫌悪感を持っている。彼は“The Instrumental”を後者に捧げ、愚かな箱によって与えられた快適さや愚かさから自分自身を解放しようとする男の苦闘を描きながら、自分自身で考える力を奪われていたことを無視する。"American Terrorist"は前者に対する重い非難であり、ポスト9/11の文脈におけるアメリカの帝国主義の燃え続ける遺産とイスラムフォビアの増加との対比に関する広範な批評を提供している。9/11によって残された大きな傷からわずか5年の主流ラップの取り組みにおいて落とされるためには、厄介なレコードだ。そして、イラク戦争によってもたらされた傷に遥かに近い。

Food & Liquorはヒップホップへのラブレターであると同時に、シカゴへのラブレターでもある。彼はこれを最も優れた方法で実行する：1時間以上も本当に素晴らしいラップをすることによって。私たちは“Real”を痛みと快楽の二重性の考察として受け取り、そこでは「本物」はそれが保持する構造で暴露され、善と悪との戦いのための武器として誰の手でも主観的に解釈される。“I Gotcha”は、ルーペによるフレックスラップの反フレックスラップとしてのテイクで、従来のトロープは、任務の即時性を持つ単純な散文と技術の展示のために捨て去られている：“来い、ヒップホップ、私たちは君を復活させに来た。”　ルーペは“ Hurt Me Soul”で汚れた子供として自分を紹介することを恐れず、自分と神、彼の彼女との関係、そして後には自分のストリート取引を調整し、ラップのクリシェの言語を学び、それが彼自身を矛盾させることに採用している。これは過度に説教じみたリスクを伴う瞬間でもあり、ここで私たちが行っているゲームの必要なリマインダーによってその尻をカバーすることになる。ルーペは、"すべての世界の病を、24インチのクロームリムの上に置いて"同じ韻のパターンで第3のバースを費やした。

私はアルバムやその重みを知らなかったが、素晴らしいシングルの選択についてはよく知っていた。“Kick, Push”は、スケートボードを手にしたすべての若いニガのためのアンセムに感じられた。私は約1週間スケートラットだった。隣人のロングボードの上で四大スポーツ選手としての自分のキャリアを開始するのに十分なRocket Powerを見た後のことだ。結局、私はTony Hawk Undergroundの方が上手だったが、その曲は私の中学校での聞き取りの中での多くの重要な瞬間の一つだった。MF DOOMが“November Has Come”で私に人々が彼のようにラップすることができると教え、ルーペ・フィアスコは私に黒人の子供たちがスケートボードに乗り、ロボットを好きになることは本当にOKだと示してくれた。“Daydreamin'”は、私にとってはそれが終わったBoost Mobileのコマーシャルよりもはるかに多くの意味を持ち、そのアンバランスな子守唄は、両親が同じ家にいるにもかかわらず、子供たちを育てるテレビに対する戦いのもう一つの叫びを通じて私にゲームを与えた。

Food & Liquorは、あらゆる出口に向かってすべてを壁に投げつけながら、この二重性に対処し続け、スケート契約、クルアーン、世界ツアー、または“ The Cool”の中でマイケル・ヤング・ヒストリーの棺に満たすのに十分な酒を探し求めている。ルーペが10年前に語ったシカゴ — “膝のところに配置された曲がりくねった警官たち / そして彼らは太ももを上下に駆け抜けるようにドライブバイをする” — 現在の鏡では見慣れないものではないが、むしろ肉食獣や見出しに対してより敏感である。学校は次々と閉校している。私たちはラクワンとポールが国家の腕に奪われたことを知っており、まるで世界全体が弾丸で失われた何百人を数えているかのようだ。しかし、食べ物はたくさんある：カニエ・ウェスト、ノンネーム、ジャミラ・ウッズ、チャンス・ザ・ラッパー、チーフ・キーフ、ドリージー、G・ハーボ... シカゴはバランスであり、食べ物と酒であり、外部の人々がこの街についてどのように語ろうとも、その発生方法やそれを止める方法について何も知らない。これは循環的なものだが、決して絶望的ではなく、常に美しい。その苦しみの中でも：混沌の時代にヒップホップが使い続けている試された哲学。

私は非常に狭い幅で多くの素晴らしいものを見逃した。ラジオとMTV Jamsに束縛され、Limewireが街を引き裂く前のことだ。奇妙なことに、そのP2Pの波がFood & Liquorの最初の漏洩を引き起こしたため、2006年9月のリリースに数ヶ月の遅れをもたらした。（あるOGは、元のブートレグが最終結果よりもさらに良いと言っていた；調査することはまだしていない。）12歳の私がワサル・ジャコの言葉を知って、私のバックパックで探し求める本当のものを定義したことがなかったことを願う。私はアルバムを半分も引用できず、引用するべき火のようなものが多すぎる... “The Emperor’s Soundtrack”が何についてかはまだ不明だが、それはそれを経験している誰かのためのライドアウトミュージックであり、ほとんどの時間、それが知っておくべきすべてだ。このラップミュージックは歴史を超え、時代の病をタイムレスな筆で描く。奇妙なサイドプロジェクト、レーベルの問題、自己課されたTwitterの問題... ルーペ・フィアスコを神のMCの神殿から遠ざけることはできない。いくつかの許しを見つけるようにあなたに強くお願いする；このアルバムは確かにその請願を訴えるべきものだ。