今月のレコードはMobyのPlayです。ここでは、特別なパッケージについてすべてを学ぶことができます。
アンドリュー・ウィニスターファー:今このアルバムを振り返って聴くと興味深いのは、Playが大きなポップエレクトロニカアルバム、つまり「メインストリーム」アルバムであるという認識があることです。これはアルバムが多くライセンスされたからだと思いますが、リリース当時はメインストリームではありませんでした。ボーイバンドがピークを迎え、エミネムがピークに達し、ポストグランジの時代において、奇妙なエレクトロニカアルバムだったのです。
90年代のほとんどの期間、Rolling StoneやSpinのアーカイブを遡ると、「エレクトロニック音楽は90年代の音楽になるんだ、ベイビー!」や「それは新しい千年紀の音楽だ!」といったストーリーがたくさんあります。しかし、ミドルアメリカでは、エレクトロニック音楽が車のコマーシャルに使われるまでは、誰も本当に気にしていませんでしたよね?
キャメロン・シェーファー:ええ、レオナルド・ディカプリオのBeachに入っている時もありましたね(笑)。
それは本当に賢い選択でした。「ああ、ガムのコマーシャルに使われていた」なんて言う人もいますが、ある意味、それはエレクトロニック音楽をメインストリーム音楽にするための重要な裏口だったのです。シュビィのコマーシャルでアフェックス・ツインを聴くことは決してありませんでした。私の父も、コマーシャルでエレクトロニック音楽を聴いて初めて理解できるようになったんです。Playは、エレクトロニック音楽の歴史の中で最も影響力のあるアルバムです。なぜなら、何もないところから音楽のための観客を作り出したからです。プロディジーはそれを成し遂げませんでした。PlayがなければEDMブームは起こりませんでした。エレクトロニック音楽を聴いて育った世代の音楽制作側が、コマーシャルや映画の間にエレクトロニック音楽が流れるのを聴いて育ったんです。それ以前はすべてギターのロック音楽でした。モービーがそれを実現させました。現代の音楽の多くは、彼がここで行っていることを吸収しています。
では、なぜこのアルバムを再発行することにしたのでしょうか?
私は常に、ビニールコレクターの観点から見た未発表のアルバムのリストを持っています。フィオナ・アップルのTidalのように、ビニールでは今まで発表されていないアルバムや、再発行されていないもの、または入手困難であったり、限定生産であったり、パッケージが今一つだったりなどです。モービーのPlayについては、私は本当に長い間リストに載せていました。再発行されていないし、Discogsで信じられないほどの値段で売られていました。それから再発行されたのですが、それはU.K.のみの再発行で、かなり目立たないものでした。おそらく見逃していたかもしれませんが、私は出てくるビニールの再発行をずっと見ています。だから、再発行されたとはいえ、情報が広まらなかったのか、限定生産だったのか、それでも何か特別なことができる機会がまだあるように感じました。
私がオフィスで人々にこのアルバムを持ち出し始めたとき、Sonosで再生したとき、アルバムを知っているほとんどの人が同じ反応を示したと思います。特に長い間聴いていなかった場合は、それが完全なヒットファクトリーであることを忘れてしまっているのです。
はい、私自身も完全に覚えている曲がこんなに多かったことに驚きました。
はい、アルバムを再生すると「おお、これだ!」、「おお、これだ!」と何度も言って、実際にそれがその時代の非常に定義的なアルバムであり、非常に時代を先取りしていたことに気づきました。それは音楽に新しい方向性を押し進めたのです。その時の音楽史に瞬時に戻してくれるアルバムの一つだと思います。私たちが会社としてあまり探求していない時代、つまり90年代後半のエレクトロニック音楽の時代です。
私はモービーのマネジメントとつながり、彼がアルバムの権利を取り戻し、その過程で再録音しリマスターしたことを知らせてくれました。そして、彼らはそれに対して何をしようとしているのかを考えていました。したがって、タイミング的に私たちにとって完璧な機会でした。そして私の視点からすると、再録音されリマスターされたという事実は、これをリリースする完璧な機会でした。
このアルバムの異なる点は、モービー自身がこの再発行のテストプレスを承認していたことです。そして、あなたは彼がテストプレスを聴いて、プロセスの初めに拒否したと言いましたよね?
はい、最初のバージョンです。
そして、実際のアーティストが最終的なテストプレスを承認したというのは一般的なケースではないことを人々に知っておいてほしいです。大抵はレーベルの誰かが承認するのです。
はい、そして彼とこのプロセスの一部になることができたのは本当に光栄でした。
つまり、これはU.K.バージョンからリマスタリングと再録音されたもので、オリジナルのビニールバージョンからなります。
そうです。そして、これはこのアルバムの究極のビニールエディションです。私たちはここでカラービニールを扱うことが多く、明らかに、私は見たほぼすべての色とスプラッターの組み合わせを見てきたと思います。なぜなら、私は一日中新しいことを考え出そうとして座っているからです。このものはターコイズの色で、最初のプレスを取り出したとき、以前にもターコイズのビニールを見たことがありますが、これは独特なシェードのもので、これまで見たことがありません。
パッケージの中には12 x 12のアートプリントもあります。彼らはオリジナルの12インチシングルからアートワークを取り出し、それをアルバムの中のアートプリントに変えました。クラシックなダイカットインナーSleevesを持っており、インナーSleevesにはモービーの写真があり、アルバムのセンターラベルは実際にインナーSleevesの写真と一致しています。
カバーにはエンボス加工も施しています。タイトルがカバーから浮き上がっています。レコードコレクターが望むすべての詳細が揃っています。本当にビギーのためのパッケージに似ているもので、ビニールにおいて最高のものにするための細かい詳細がたくさん詰まっています。
これは本当にこのアルバムのプレミアム再発行ですね。
はい、前のバージョンは、モービーがマスターを取り戻す前の最後のウィンドウでレーベルによって行われたもので、彼は本当にPlayを特別なことをしたいと思っていました。そして、私たちはそれを成し遂げたと思っています。
Andrew Winistorfer is Senior Director of Music and Editorial at Vinyl Me, Please, and a writer and editor of their books, 100 Albums You Need in Your Collection and The Best Record Stores in the United States. He’s written Listening Notes for more than 30 VMP releases, co-produced multiple VMP Anthologies, and executive produced the VMP Anthologies The Story of Vanguard, The Story of Willie Nelson, Miles Davis: The Electric Years and The Story of Waylon Jennings. He lives in Saint Paul, Minnesota.