死ぬ準備ができているはラップの歴史を語る

“臍帯が私の首に巻き付いている /

私は自分の死を見ている、そしてまだ最初の一歩も踏み出していない /

私は逃げ出した、私は大きな喜びを持っている /

医者は見て言った、「彼は悪い少年になるだろう！」”

クリストファー・ウォレスは1972年5月21日に生まれましたが、世界はノトーリアス・B.I.G.を作り上げました。彼はこの誕生日を自身の古典的な紹介の中で何度も「最悪の日」と呼び、冷酷な野郎として誰でも殺すことができ、どんな女性でも抱け、金のためには何でもするという彼のベッドスタイで育った貧困の激しさを描写しています。彼が着ていた肌の色や彼が私たちに売った魂よりも暗い皮肉において、スーパーフライのアルバムと映画は1972年7月に同時にリリースされたため、このサウンドトラック付きの誕生は時を超越するほどのかっこよさでした。

紹介に戻ると、次の動きはクリストファーの誕生日から幼少期に移行します。「ラッパーズ・デライト」を使用した判断からすると、彼は約7歳か8歳です。彼の両親は激しい言い争いの真っ最中で、父親役の男は悪い行動をした小さなクリストファーを追い出すと脅しています。次の動きでは、15歳のビギーの最初の影が描かれます：オーディオ・トゥーの「トップ・ビリン」が街を火の海にし、ビギーは友達と地下鉄の車両を襲うことを議論しています。飢えと貧困に疲れた彼らは、全員を脅すことにします。その音がフェードアウトするにつれて、ビギーはC-74の独房を出て行き、スヌープとドレがゲームを支配していた90年代に私たちは連れて行かれます。「ザ・シズニット」は、刑務所の警備員が戻ると言うにもかかわらず、自由の歌のように鳴り響きました。そして、彼は決して戻りませんでした。

アルバムの一節をラップする前に、ノトーリアス・B.I.G.は自身の現実を人生のヒット曲のサンプルを通じて私たちを案内します。整合性などどうでもいい、レディ・トゥ・ダイはビギーの深いノスタルジアのコラージュとして月明かりの下で輝いており、彼の若い頃の文化的な人物や象徴からメモワールのような特性を引き上げています。クリストファーの成長とビギーの悲劇を目撃する中で、彼のテイストを変え、ゲームに引き入れ、人生の重要な瞬間にスコアを与えたレコードや個人の崩壊の短期集中講義を受けます。彼が70年代に幼少期を過ごしたにもかかわらず、80年代の青春は私たちが注意を払っていなくてもフルブルームの状態です。その時代のヒップホップのように—サンプルが至上で訴訟がまだコアを解体していなかった時—ビギーは世界と対話し、レコードは彼に返事をします。そこにはトリビュートと尋問があり、ニューヨークが彼の前から消えていくにつれて駆け引きがあります。

「物事は変わった」—最初のレディ・トゥ・ダイトラックでラップをしているのは、レコード全体を通してこの対話がどのように機能するかの最も見落とされた例です。フックが繋がれている方法で始まります：

“昔は /

物事はこの側で変わった /

彼らはかつてはバンプしていたことを覚えているが、今は爆発的だ、そうだろ？”

ドラムとベースは、1974年の「カリフォルニア・マイ・ウェイ」と「サマー・ブリーズ」という2枚のメイン・イングレディエントのレコードから持ち上げられ、一行目は1988年のビズ・マーキーの「ヴェイパーズ」から、残りの行は1992年のドクター・ドレの「リル・ゲットー・ボーイ」から引き出されます。ダーネル・スコットによって再文脈化されたフックは、ビギーが地球に短い間に送った様々な人生をナビゲートすることをフレーミングします。ペンを去って、レーガン、フーバー、ジュリアーニのクラック時代に戻った彼は、流行のトレンドや地域の伝統を思い出しますが、子供たちは外で遊べず、若者たちは銃や麻薬、ポケットベルを持ちすぎて、青春が恐ろしい新しい現実に消えていきます。最近の過去とそう遠くない未来を手元に持ち、ビギーは想像を絶する旅を続け、ビズとドレの仕事を引き継いでいます。前者は、ビズが仲間たちが登場する前に拒絶された思い出を回想し、後者はドレをブロックに戻す若いOGとして描き出され、彼は自分を模倣する誰かの手によって自身の死に直面します。

“私は女の子に興味がなかった、私はただ音楽に夢中だった /

彼らは私がそれを保持したいと思っているように振る舞ったが、使おうとはしなかった /

しかし今、状況は変わっている、信じることなしに /

‘ヨー、ビズ、ノーブル・ストリートから私を覚えているか、チーフ？ /

昔は私たちは仲間だった’ /

それはいつも起こるし、驚かせることは決してない”

—ビズ・マーキー、「ヴェイパーズ」（1988）

“物事はこの側で変わった /

*彼らはかつてはバンプしていたことを覚えているが、今は爆発的だ、そうだろ？*

しかし、私には大したことではない /

なぜなら、今は彼らが呼ぶように私がロックされたOGだからです /

フードの小さな仲間たちは /

私が同行する者であり、私は逆襲するつもりだから /

「おい、私はお前より大きい、だからどうしたいの？」”

—ドクター・ドレ、「リル・ゲットー・ボーイ」（1992）

“苦しむ仲間たち全員に捧げられた”シングル「ジュシー」は、ビギーがより良い明日への道を開いた文化への巨大な愛の最も求められる例であり続けます。そして最初の詩は、時の彼自身の賛美歌として確立され、過去20年以上にわたり、一般的なポップカルチャーの言葉として存在し続けてきました。ビギーが飲んだプライベート・ストックや巻いたバンブー・ペーパーについて語るとき、彼の口調には広告収入の感覚はありません。このストーリーの一部として、彼は事実を語りました。詳しく見ると、「ジュシー」は新しい王子のプロセッショナルです：彼をファノムに育てた人々、メディア、プロセスの文字通りのラップシートです。

本質的に、クリストファー・ウォレスは私たちと同じように超ファンであり、「ジュシー」は彼の人生の中でのマーカーにも結びついています。彼はカセットテープを聞き、子供の頃にラップ・アタックをラジオで聴いたことを語りました。おそらく、彼の両親が彼の悪い行動について言い争っていたのと同じ時期でしょう。その頃、ショーン・ブラウンはラッピング・ジョン・ウェインの「ラッピン・デューク」ビデオをドロップしました。ミスター・ウォレスは夢見がちで、皆がヒップホップがディスコのように死ぬ運命にあると思っていたころです。ストリートが落ち着いてきたころ、サル・ナ・ペパとヘビーディーがリムジンにいるWord Up!の号？それは1990年に発売され、ビギーは一歩進んで、一歩退いて、彼が「エブリデイ・ストラグル」や「リスペクト」で言った通りに、健全な行動を破りながら南に働きかけていました。そして彼が最後に叫ぶDJたち？ハーレムからブロンクスまでのレジェンダリーな系譜、全てはビギーの成長を破り、形作る役割を果たしました。1994年、その時に感謝は新たな楽観主義の縁から滴り落ちました。ビギー・スモールズは真実を語りました、なぜならクリストファー・ウォレスはブロックを一人で離れました。その後すぐに、ラップは彼の娘を養い、彼はフェイス・エヴァンスと結婚し、そして彼はレジェンドになりました。