製造された製品の特定のカテゴリを見てみると—ボールペン、オーブン、または50万もの他のデバイスであっても、一般的に、そのデザインに採用されているコンセンサスのレベルが消費者法や単純な予算制約が求めるものを超えていることがわかります。これは驚くべきことではありません—あなたはどうかわかりませんが、ペンを探しているとき、私は簡単に持てるデバイスで、先端からインクを出させたいと思っています。言い換えればペン全体の長さからではなく、しかし、これは多くのカテゴリでデザインの概念がかなり確立していることを示唆します。
このような暗黙のコンセンサスはレコードプレーヤーのデザインにも適用されます。これが理由で、あなたのターンテーブルはその年齢や起源に関係なく、レコードをプラッターに置き、アームを使ってカートリッジを保持し、電気で回転する可能性が高いのです。しかしながら、それを除けば、レコードプレーヤーは興味深くも多様なデバイスであり、暗黙のコンセンサスをよく拒否します。私たちは以前にこれらの違いの多くを取り上げてきましたが、レコードプレーヤーの機能性の根本的な性質に非常に関連するため、あなたの注意を引くことができない一つの点があります。それは、ターンテーブルの重量と、その重量がどのように分布されているかについてです。
これはどういうことかというと、実際にはレコードプレーヤーの質量に関して別々の計算があるということです。最初に考慮すべきは、全体の重さです。次に、その質量がプラッターにどれだけ集中しているかという点です。このことを理解するために、ほぼ同じ金額で購入できるPro-Ject RPM 10とFunk Firm Vector Vを例に挙げてみます。どちらもベルトドライブで33回転または45回転でレコードを回転させ、高く評価されているデバイスですが、Pro-Jectは50ポンド未満の重さ（大きな台座を除く）で、Funkの5倍以上の重さを持っています。このような変化は偶然の意思決定で説明できるものではなく、一体何が起こっているのでしょうか？
これらのモデルは、長年にわたって続いている議論の極端な例です。この議論は、ベルト駆動のレコードプレーヤーにピッチの安定性と低ノイズフロアを与える最良の手段に関するものです（ダイレクトドライブは少し異なります）。この変化の多くは、プレーヤーのプラッターに焦点を当てています。Pro-Jectや無数の他のブランドは、重いプラッターがスピードの安定性にとってより望ましいと考えています。プラッターが正しい速度に達すると、「フライホイール」効果が生じ、モーターは一定の加速度を加えるのではなく、速度を調整する役割に切り替わります。
これはFunkや他のいくつかの企業にとっては受け入れがたい考えです。彼らの主張は、そのようなプロセスではプラッターが望ましい速度の周りに留まることを促すだけであり、正確に望ましい速度に留まらないというものです。軽いプラッターはモーターによって直接結合および制御されるため、正確に指定した速度で回転します。重い派は、このような設計において、モーターからの干渉に対してプラッターがより敏感になると反論しますが、軽量設計派は、ベルトがプラッターに直接作用しないようにすることでその問題に対処します。
では、ノイズについてはどうでしょうか？重いプラッタ推進派（バンド名を探していたなら、どうぞ）は、厚いプラッターは軸受からのどのようなノイズも伝わる可能性が低いと主張します。軽量愛好者は、小型軽量のプラッターはその分大きくて効率的な軸受を必要としないと反論します。軽量プラッターで使用される材料はしばしばアクリル/デルリン/POM系のプラスチックであり、これらはビニールレコードと同じ周波数で共鳴する利点があります。これにより、回転する軸受が本当に静かであれば、組み合わせはノイズフロアに関して完全に自己完結します。もちろん、6061アルミニウムで巨大なプラッターを作ると、それはオーディオスペクトルからはるかに外れる共鳴特性を持っている可能性が高いので、その特定の問題にはいくつかの対処方法があります。
複雑さが増すのは、重いシャーシに軽いプラッターが見られ、軽いシャーシに重いプラッターが見られる場合、さらには「完全に重い」プレーヤーが存在する点です。どちらのケースでも主張されるのは、プレーヤー全体の質量によって一定の隔離がもたらされているということです。軽いプラッターは重いシャーシに搭載されることが一般的ですが、両方のタイプは十分に存在しています。Funkのように、重さを抑えたターンテーブルを作るために全力を尽くす企業はかなり珍しいです。これらの非常に軽量デザインは、外部の隔離—プラットフォームまたは（さらには効果的な）壁棚—を使用することにほぼ完全に依存しています。そのようなものがなければ、これらの低質量設計は外部からの干渉に非常に敏感です。
では、なぜ企業は、この設計実践を採用し、結果的に適切に配置されていることが性能に依存することを知っているのでしょうか？理由は、軽量ターンテーブルの性能は、その重い兄弟とはしばしば異なり、主観的な好みによっては、他には考えられないことがあるからです。彼らのパフォーマンスには即時性があり、重いターンテーブルでは再現が難しいことがあります。動的なパッセージの扱いにおいて、遅延やオーバーハングの感覚がなく、これがより刺激的なリスニング体験を生むことがあります。
注目すべきは、絶対的な意味では、手頃な価格のターンテーブルのほとんどが軽量設計の理念に従っているということです。非常に大きくて重いプラッターやプランスを作ることは物理的に高価であるため、これがレコードから期待される音に興味深い影響を及ぼすことがあります。数年にわたって話したことのある人の中には、より高価で—そして重い—デザインにアップグレードした際、追加の低音の伸びや空間、全体的な落ち着きは楽しんだが、置き換えた軽量モデルのいくつかの自発性を逃したと感じた人もいます。このようなことが起こらないように、メーカーは重いデザインを軽いデザインにより似せてサウンドを改善するために多大な努力をしていますが、質量の利点を失うことはありません。ある企業では、軽量デザインからより多くの性能を引き出す事業に専念しています。
では、これがあなたにどのような影響を与えるのでしょうか？ターンテーブルを見ると、設計の重さ（およびその重さがどのように分布しているか）が生み出す音に影響を与えることがすぐにはわからないかもしれませんが、それは考慮すべき点です。Rega、Funk、Roksanなどのブランドは、これらの限られた質量の原則に基づいてターンテーブルを設計しており、彼らが音楽を作る方法が気に入っているなら、他にはほとんど考えられないでしょう。同様に、少しの重さによるよりパワフルで洗練されたパフォーマンスが好きな場合、Pro-ject、Avid、およびほぼすべてのドイツ製品があなたの好みに合うでしょう。時には大きさが常に優れているわけではありませんが、他の人にとってはサイズが重要です。あなたに合うものを見つけてください。どちらのカテゴリーにも素晴らしいデザインが待っています。
Ed is a UK based journalist and consultant in the HiFi industry. He has an unhealthy obsession with nineties electronica and is skilled at removing plastic toys from speakers.
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