フレディ・ギブス、ドレイク、そして3月の最高のラップのその他のアーティスト

フレディ・ギブス: あなたは2回しか生きられない

フレディ・ギブスを多くの注目を集めるサブプロットに結びつけるのは簡単です: 彼の故郷インディアナ州ギャリーの衰退; 2000年代後半のレコード業界の崩壊における彼のインタースコープ契約の衰退; マッドリブとの関係; 昨年彼をヨーロッパ中の刑務所に拘束した告発など。ですが、彼の魅力の根本は、彼がこの世代の最高のラッパーの一人であり、恐れを知らない正直な作家であり、目を眩ませるような技術的スキルを持っているということです。あなたは2回しか生きられないは、彼の2回目のマッドリブとのコラボレーション「バンダナ」に向けた簡潔な派遣であり、強烈な再登場を果たしています。オープナー「20 Karat Jesus」の途中でのビートチェンジは、それを勝利の周回に変えます。ギブスは振り返らず、ゾクゾクするようなギャングスタラップの8曲を次々と連発し、特に衝撃的な「アンドレア」が際立っています。

ドン・トリップ & スターリート: ステップ・ブラザーズ・スリー

ドン・トリップとスターリートが優れたラッパーであると言うのは大げさです; 彼らのステップ・ブラザーズシリーズの第3作が2017年の最も素晴らしいレコードの一つであると言うのは全く妥当です。テネシー州出身の二人は、前の2作（2011年のミックステープと2年後の商業作品）でお互いに言葉の花火だけでなく、重大な個人的な告白や厳格なナチュラリスティックなストーリーテリングで一歩ずつ進化してきました。スリーは多くのアクロバティックなパンチラインの仕事で満たされていますが、トリップとリトの人生のより深刻な部分に大半の時間とエネルギーを費やしています。

ゴールドリンク: 何の代償で

何の代償では、私たちが最初から約束されたゴールドリンクです: DMVの幅広い音楽的影響を大胆に独創的なものに融合させた人物。著名なコラボレーションのリストはこの時点で使い古されていますが、本当のことは、これらの曲がとても弾ける（「あの子見た？」）と動的（「コカモエ・フリースタイル」）であるため、白ラベルの名前はほとんど重要ではないということです。補足: 偉大なシャイ・グリジーの名前変更実験は正式に失敗したのでしょうか？

ロック・マルシアーノ: ローズバッドの復讐

ロック・マルシアーノは2010年代、世界で最も滑らかで、気の利いた、模倣できないラップ音楽を作り上げてきました。ローズバッドの復讐は、この10年の彼の3作目の主要LPです（その展開と音質は、マークバーグやリローデッドよりも簡潔なプロセスを示唆しています）。「ブルキナファソ」のような曲は、マルシが持つ世界観の縮図です: 硬い靴、きれいに実行された強盗、「ロータスを買うかもしれないが、もうそれには飽きた。」マルシの書くものが魅力的なのは、どんな文脈であっても（脅威や贅沢が通常）彼の想定するペルソナを補完するためにあるからです。ローズバッドの復讐は彼の決定的な作品ではありませんが、すでに知識のある者にとっては非常に鋭い一服です。

ドレイク: モアライフ

モアライフは、昨年ドレイクが作りたいと思っていたアルバムであることはほぼ確実です。彼は見積もられたプレッシャーに屈し、ビューズを疲れた自己中心的なラップで満たした、そのサウンドは彼のヒットシングルから完全に切り離されています。この新しいセットが「ワン・ダンス」や「コントローラ」で溢れているわけではありませんが、最良の曲は「フリー・スモーク」から感情のこもった「ドゥ・ノット・ディスターブ」、さらには2チェインズとヤング・サグの目を引くヴァースを備えた勝利の「サクリファイシズ」まで、さまざまな方向に回転します。モアライフの初期のダンスに焦点を当てたセクションは、今夏ラジオを支配するでしょう。それは、惰性だけでトップに居続けることができた人のための得た勝利です。

エルシッド: グレースの谷

エルシッドのビリー・ウッズとのアーマンド・ハンマーとしての作品は、多層的で鋸歯状であり、最近の記憶の中で最高の実験的ラップ音楽のいくつかです。彼のソロ作は、昨年の素晴らしいLP自分を救えを含む、さらに深くその創造的なトンネルを掘り下げており、グレースの谷は、南アフリカでの長期滞在中に書かれた新しいレコードで、彼の最も難解な作品です。肉体の直面する即時の関心と、黒人アメリカ人であることのより形而上学的な現実に対して同等の重みを与えており、世代を超えたトラウマを事務所の窓、ドアノブ、政府のナンバープレートを覆う汚れとして想像しています。

リック・ロス: あなたよりも私

まず第一に、リック・ロスが「ランボルギーニ・ドア」という曲を作るのにこれほど時間がかかるのは絶対に狂気です。リック・ロスの税法に従っているかもしれないラップを聞くのは魅力的であり、下げられたステークスの遺産活動として、これほど上手く機能するとは驚くべきことです。ご存知の通り、ロスはキャッシュマネーの悪名高いビジネス慣行を巡ってバードマンに目を向けており、クリス・ロックを従え、「どこにいたの？」のビートをループしています。ロス—有名なコレクションオフィサーだということが明らかになった際、その衝撃を気にしなかった男—が業界の真実を語るような存在に変わることがあれば、まあ、奇妙なことが起こったものです。あなたよりも私は、リック・ロスのほとんどのアルバムを染め上げるような、ゲストが多く静かな優れた曲が満載です:「デッド・プレジデンツ」のように、ヨー・ゴッティ、フューチャー、長年のライバルジージーが参加しているものや、ヤング・サグとワーレが参加している「トラップ・トラップ・トラップ」を見てください。

G・ハーボ: ファザランド1.5

シカゴのラッパーたちは、しばしば社会学的なケーススタディ、ジャンルの指標、またはその両方として扱われますが、生き生きとした人間としてはほとんど見られません。2014年に、リル・ハーブ（当時知られていた）は、RSSフィードに登場した中で最も揺るがすことのできない人間的なレコードを作りました。ファザランドは、スタイルの知識の激しい展示であり、同時にあらゆるティーンエイジャーが体験すべき痛みと苦しみが二倍溢れています。ハーボの最新EPはファザランドを再訪し、同じセッションから抜粋されたかのような半打の曲を展開しています。ファザランド1.5は、ハーボをラップ界の最も明るい若手才能の一人として位置付ける、息を呑むようなテープの流れを続けています。彼の成長は目の前で見る喜びです。