Digital/Divideは、電子音楽とダンス音楽の広大で美しい世界における、すべてのジャンルとサブジャンルに捧げられた月刊コラムです。
ハーレム・シェイクを除けば、最近の記憶に残るより大きな文化的ハイジャックは、ダブステップの台頭よりも少ないでしょう。もちろん、実際のテロリズムに等しいわけではありませんが、かつては有望だった新興クラブジャンルが、機会をつかんだアリーナの陰湿者によって攻撃的な衝撃と畏怖の取り込みの犠牲になったことは、その信頼性に取り返しのつかないダメージを与えました。意味、実質、そして微妙さを奪われた音に驚嘆するために、使い捨てのティーンたちが大挙して集まりました。そして、Skrillexはその干からびたジャンルの殻を更に広範なポップEDMに取り替えたことで、より尊敬される名前を築きましたが、その場における商業的ではないタイプや理想主義的な創始者たちは、残骸から救おうとするか（ドラムンベースが見事に行ったように）、新たな地形を探し求めるしかありませんでした。
ダブステップが再び足場を見出すことができるかどうかはまだ分かりません。特に、ダンスフロアのスペースに対する競争が激化している中で。しかし、その先駆者の一人が少なくとも前進する方法を見つけました。古い世代の人々にはDigital Mystikzの一部として知られる英国のプロデューサー Malaは、DMZのスキルセットを持ち込み、ジャンルの枠にとらわれないものを提供しています。これは、Mirrors [Brownswood]においてです。彼の低音のバタバタと明瞭なパーカッションへの明らかなロマンスは、確実にここに導いたものであり、「Dedicated 365」や活気あふれる「4 Elements」の無名な場へと。
新しいMalaには何も異邦人的なものはありません。彼がラテンアメリカで過ごした時間は、素晴らしい2012年の渦巻く作品 Mala In Cubaでよく記録されており、「The Calling」やストレートなバラード的な sonである「Cunumicita」に浸透しています。 Mirrorsのアルバムアートの砂漠のシーンをほのめかす「Shadows」は、Muslimgauzeのディスコグラフィーからの選曲とは完全に違うわけではない中東的な響きを持っています。彼はこれらの音風景のいくつかにボーカルを散りばめ、ペルーのアーティスト、シルビア・ファルコンの「Sound Of The River」ではその魅力的な歌声が最もよく例証されています。ダブステップの欠落を感じた他の人々がMalaの足跡を追うのは難しいでしょうが、試みることに害はありません。
リチャード・D・ジェームスが2014年の Syroで華やかに復帰したとき、それは一大イベントでした。電子音楽において、リリースがこのように扱われるほどの力と影響力を持つアーティストは非常に少なく、その中でも特にAphex Twinが際立っています。 Cheetahの予期せぬ発表は、彼の最新のEP-lengthの作品であり、昨年のピエール・バスティエンのような Computer Controlled Acoustic Instruments pt2に続くもので、かつて音楽界で最も多作なアーティストの一人だったことを思い出させます。そして、これらの左派的なダンスフロアのカットの近親相姦的なタイトルから判断すると、彼は今もなおそれを持っている可能性が高いです。彼がアルバムを一つか二つ埋めるのに十分な Cheetahの変種やテーマ上の兄弟を持っていることが強く予想されますが、ここにある7つの相互接続された選曲は、彼のポストレイヴの精神状態を示す substantial です。夜の hauntingなビートと休日の「CHEETAHT2 [Ld spectrum]」のグラインドは、「CHEETAHT7b」の酸性ハウスのシェフルに滑り込んでいきます。ここにおける彼のアルバムとトラック名はシンセオタクへの一瞥であり、ジェームスのダンスフロアの砂場作りは、「CHEETA1b ms800」や「CHEETA2 ms800」の短い突発から「CIRKLON3 (Kolkhoznaya mix)」の滴る夢まで多岐にわたります。後者は1993年の完全なる On EPに遡ります。
la cumbia peruanaやその国がこのジャンルの繁栄においてどのように独特な役割を果たしているかに詳しくない方も、このリマのデュオによる進歩的な再想像と再適用に接近する際、それほど心配する必要はありません。より広く言えば、Dengue Dengue Dengueは、ダーバンからリスボン、ロンドンへと続く同じグローバルネットワークの一部であることに、当たり前に存在しています。ラテンのトロープを顕著に調整しない限り、彼らのハイブリッドスタイルはカリブの音から自由に果物を持ち帰り、満足のいく世界的なビートを作り出しています。「Badman」の短縮されたダンスホールの従姉妹や「Dubcharaca」でのリー・ペリーへのオマージュなどです。ダブワイズの特徴と対比しながら、「Murdah」の激しいテンポはバスミュージックに新しい血を注ぎ、途中で短いハーフステップのリフレインに落ち込みます。「R2」の催眠的に変化するポリリズムとノイズは、オーバーザトップのメロディーよりも多くを達成しています。全体的に見て、暗と明のサウンドの間に印象的なバランスがあり、ダンスフロアとヘッドフォンの両方に非常に良く機能しています。
ジェームス・T・コットン、ダブリー、タッド・マリニックス--これらは、このプロデューサーが長年にわたって多くのレーベル向けに彼の多様な電子音をリリースする際に使用したいくつかの名前です。現在はJTCに短縮されていますが、彼はデトロイトテクノスタイルの魅力的なセットを提示し、彼のSpectral Sound出力を楽しんだ人々や、彼の街の豊かな電子音楽伝統の信者を満足させる確かさがあります。「Caskadia」の少し尖った質感から、「Dusselmorph」の温かいループされたシーケンスまで、同名のレコードは、アトキンス、メイ、サンダーソンが数十年前に最初に考案したものを思い出させます。「Atmospheres」にある二つのリミックスはトラックに夢遊病者のトランス的な雰囲気と絶え間ないハイハットを与え、熟練のシンセ・スターDMX Krewは彼のより豪華な懐古的傾向を「Infoline」リミックスで抑えつつ、JTC自身のミックスはキックドラムをカットし、そのメロディの端をゆっくりと滑ります。画期的なリリースではありませんが、非常によく実行されたチューンのセットで、繰り返し再生を招くものです。
KABLAM, Furiosa [Janus Berlin]
世紀の変わり目に、Ant-Zen/HymenやHandsといったドイツのレーベルから産業ダンスやパワーノイズのレコードを消費するために、健康的ではないほどの時間とお金を費やした私にとって、Avian、Perc Trax、Tri Angleなどから生まれる今日の急成長するアブレイシブなサウンドは、私を祝わせる材料です。意図的であろうと無意識であろうと、テクノとバスシーンは、西洋社会におけるまったくのディストピア的な恐怖感にフィットする魅力的ではないサウンドに場所を設けています。このスウェーデンのデュオは、その巨大なテクノ有機体の背骨に直接触れています。ループとループされたサンプルがKABLAMの錆びた道具箱から溢れ出し、耳を引き裂くような音響が生み出されています。「Intensia」では、天使のような声のループが工場のグラインドと戦術を競い合い、デジタルの炎に焼かれます。「Nu Metall」の打撃のピストンの背後に隠れた純粋な合成的な陶酔は、まず前面に出てきて、野生的なうなり声や機械のブuzzに脅かされますが、決して恐れられることはありません。
ゲイリー・スアレスは、ニューヨーク市で生まれ育ち、現在も拠点を構えている音楽ライターです。彼はTwitterにいます。。
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