デヴィッド・アクセルロッド：ヘヴィ・アックス

サンプルに価値のあるサウンドやユニークなヘッドノーダーを感知する直感を持つ深掘りディガーにとって、デヴィッド・アクセルロッドという名前は福音です。多くの著名なクレジットを持つ編曲家として、アクセルロッドは自身のソロリリースで望むことを自由に行うことが許されていました。そして、彼の1974年のリリース、ヘヴィ・アックスはジャズロックサウンドの一石を投じる作品となりました。「ユーアー・ソー・ヴェイン」や「ドント・ユー・ウォリー・バウト・ア・シング」のファンキーなカバーが「ムーチョ・チュパール」のポルノファンクや「エヴリシング・カウント」のムードあるムーグと続きます。すべてが丸みのある低音と壮大なオーケストラの風合いでアンカーされ、アクセルロッドを90年代から今日までのヒップホップビートメイカーのお気に入りにしています。

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ジャック・デジョネット：ソーサリー

ソーサリーは、私たちのジャズディスペンサリーのコラボレーションの中で最もトリッピーでヘビーなエントリーです。このアルバムでは、ジャック・デジョネットが強力なバンドメンバーと組んでいます。マイルス・デイヴィスの「ビッチズ・ブリュー」セッション（ベーシストのデイヴ・ホランド）やハービー・ハンコックのヘッドハンターズ（ベニー・モウピン）のベテランが含まれています。ディスカースィブで瞑想的なトリッピーさを持ちながらも、美味しいグルーヴに根ざし（深掘りドラムブレイク「エピロッグ」）ヒンドリックスオンジャズステロイドのギターの疾風（ジョン・アバークロンビーとミック・グッドリック）が交差し、さらにデジョネットの当時としては先進的なエレクトロニックプロセシングが加わっています。このバンドがスムーズジャズと誤解されることは決してないでしょう。

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バーナード・パーディ：パーディ・グッド！

史上最も録音されたスタジオドラマーの一人（「パーディ・シャッフル」はアレサからスティーリー・ダンまであちこちで聴かれました）のバーナード・パーディは、自身のセッションをいくつか設けることができました。パーディ・グッド！は1971年初頭にニュージャージー州イングルウッドクリフスにある彼の専用スタジオで伝説的なエンジニアであり音声マニアであるルディ・ヴァン・ゲルダーによって録音され、その著名な場所のすべての品質の刻印を持っています。パーディが作曲した3つのオリジナル曲に加え、その日のヒット曲の3つのカバーがバランスを取っており、とりわけジェームス・ブラウンの「コールド・スウェット」を猛烈に駆け抜けます。

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イドリス・ムハンマド：ブラック・リズム・レボリューション！

Jazz Dispensary/Vinyl Me, Please シリーズの第4弾は、今回はニューオーリンズ生まれのリズムキング、イドリス・ムハンマドのデビューリリースで、60年代の最高のソウルフルなジャズレコードから70年代の最もスリリングなフュージョンファンクへの飛躍を成功させました。1970年にリリースされ、彼は「エクスプレス・ユアセルフ」と「スーパー・バッド」のダウンビートの中でキャッチされ、一方でモーダルなリズムとメロディへの自身の精神的探求に一足を踏み入れていました。2つのムードはA面とB面にきれいに分けられており、ビニールが提供できるシーケンシングとリスニング体験の美しい例です。

レオン・スペンサー：ホエア・アイム・カミング・フロム

70年代のソウルフルなジャズの定義そのものであるホエア・アイム・カミング・フロムは、Prestige Recordsの最高の時代のすべての特徴を持ち、全員スターキャストのサイドマン（お帰りなさい、イドリス・ムハンマド！こんにちは、マッドリブの叔父さんジョン・ファディス！ファンキーなフルートの名手、ヒューバート・ロウズ！）がヴァン・ゲルダーのスタジオで録音され、上から下まで泥臭いグルーヴ満載です。スティービー・ワンダーの「スーパー・ステイション」のカバーから始まり、オリジナルの「ホエア・アイム・カミング・フロム」の低く落ち着いたヘッドノッダー、カーティス・メイフィールド「ギブ・ミー・ユア・ラブ」、マービン・ゲイ「トラブル・マン」、フォー・トップス「キーパー・オブ・ザ・キャッスル」のカタログに立ち寄りながら、レオン・スペンサーの波打つオルガンラインがこのグルーヴジャズの素晴らしい例となっています。

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