Koko Taylorの「I Got What It Takes」は2月のクラシックスアルバムです

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On August 24, 2017

2月には、Vinyl Me, Please Classicsアルバムとして、Koko TaylorのクレートディガーのクラシックであるAlligator Recordsデビュー作、I Got What It Takes. が登場します。Vinyl Me, Please Classicsは、メンバーにソウル、ブルース、またはジャズジャンルのクラシックアルバムを送ります。アルバムは最高品質の音源からリマスタリングされ、黒いビニールで提供され、独自のリスニングノートの小冊子が付属しています。このページでClassicsにサインアップできます。

その間に、以下でI Got What It Takesについてもっと知ることができ、アルバムのプロデューサーでありKokoのマネージャーであるAlligator Recordsのボス、Bruce Iglauerによって書かれた独占的なリスニングノートの抜粋をご覧いただけます。

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1962年頃、シルビオで著名なプロデューサー兼ソングライターのウィリー・ディクソンがココ・テイラーをハウリン・ウルフのバンドでゲスト出演しているのを耳にしました。彼は彼女の最初の45回転シングルをUSAレーベルで製作した後、彼女をチェスレコードに連れて行きました。そこで彼はマディ・ウォータース、ハウリン・ウルフ、ソニー・ボーイ・ウィリアムソンII、その他多くのアーティストによって作られたクラシックなブルースヒットをプロデュースしていました。

1964年から1968年の間、ディクソンはチェスの子会社チェッカーのために9枚のココ・テイラーの45回転シングルをプロデュースしました。彼女は1966年にチェッカーで一つの大ヒットを記録しました -- “ワン・ダン・ドゥードゥル” はディクソンによって書かれ、生産されました。このシングルは全国の黒人ラジオチャートで13位に達し、彼女は全国をツアーし、複数のアーティストが参加するR&Bキャラバンや彼女自身のバンドと共に演奏しました。しかし、彼女は“ワン・ダン・ドゥードゥル”と同じくらい成功するフォローヒット曲を持っていませんでした。ココのディクソンがプロデュースしたセッションの曲は後に二枚のチェスLP、ココ・テイラーとベーシック・ソウルに集められましたが、どちらのアルバムもあまりプロモーションを受けませんでした。

60年代の終わりまでに、チェスは売却され、ブルースは黒人ラジオから消えつつありました。需要がなくなり、ココは日常の仕事に戻り、裕福な白人家庭に対する清掃婦やナニーとして働きながら既存のバンドとのゲスト出演を続けていました。

私は最初にココと出会ったのは、シカゴのワイズ・フールズ・パブで、おそらく1972年のことでした。彼女はマイティ・ジョー・ヤングのバンドに加わっており、彼女の轟くような声と圧倒的なステージプレゼンスが部屋を満たしていました。ジョーが私たちを紹介しました。当時、アリゲーターはリリースが二、三本しかなかったのですが、彼女はすぐに“あなたがレコードを作っているのは知っています。私を録音しませんか?”と言いました。

現在、多くのファンは私が彼女に会ったとき、ココはすでに“ブルースの女王”として有名だったと考えていますが、それは彼女にとってかなり先のことでした。当時、彼女は自身のバンドを持っておらず、地元のクラブでもうまく集客することができませんでした。しかし、彼女はアナーバー・ブルースフェスティバルの一つに出演しており、彼女の二枚のチェスアルバムはまだ購入可能でした。そのため、ハードコアなブルースファンは彼女の名前を知っていました。

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しかし、待ってください。今年の後半には、クラシックスをバイナル・ミー・プリーズとは別のスタンドアロンのサブスクリプションとして一般公開します。スタンドアロンのクラシックスに興味があり、利用可能な場合に通知を受け取りたい場合は、下のボタンをクリックしてください。

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最初は、ココの録音をあまり考えていませんでした。私は彼女を一発屋のように見ており、強くてあまり繊細ではないボーカルスタイル----常に力強い歌唱だけのアーティストだと思っていました。彼女にはバンドがなく、ツアーもしていませんでした。彼女はブルーススタンダードや彼女のチェスの録音以外にレパートリーがないようでした。また、男性が中心のブルースの世界で女性アーティストをプロモートする自分の能力に疑念を抱いていました。楽器を演奏しないスタンドアップシンガーをプロモートすることには特に恐怖を感じていました。アリゲーターのリリースを購入している若い白人のブルースファンは、彼らのブルースアーティストがギターやハーモニカのヒーローでなければならないという期待を持っていました。ココのようなボーカリストを録音することは、プロデューサーとしての自分に挑戦することも意味していました。私は楽器を演奏できず、歌も平凡でした。自分の音楽的限界がボーカリストのレコードをプロデュースする力にどのように影響するかを痛感していました。アレンジを指導し、音楽を形作ることにもっと関わらなければならず、それができるかどうか自信が持てませんでした。

しかし、ココは根気強かったです。初めての会合で、私は彼女に自分の電話番号を教えました。彼女は頻繁に電話してきては、録音について丁寧に尋ねました。"私はそう思いません。" "今はダメです。" "考えます。" "他に優先事項があります。"などと何度か聞いてから、ココはついに、“ギグを手配してくれませんか?”と聞いてきました。これは別の質問でした。私はアリゲーターのアーティストをブッキングしており、いくつかのクラブとの関係を築いていました。“もちろん”と私は言いました、“ギグを手配しようとしますが、あなたにはバンドが必要です。”1週間後、彼女は再び電話をかけてきました。彼女はリハーサル中のバンドがあること、バンの頭金を支払ったことを伝えてきました。私は感心しました。ココはビジネスを世話していました。私は彼女のためにいくつかの日程をブッキングし、上手くいきました。彼女のギグでは、いくつかの曲(特にスローブルース)の中で、彼女がただのうなることや叫ぶこと以上のことができることを感じ始めました。もしかしたらスタジオでその繊細さを引き出すことができるかもしれません。それで私は指を交差させ、ココとのレコードを制作することに決めました。それは私がしたことの中で最も賢い決定の一つでした。

曲について言えば、ココは当時のキャリアにおいて非常に自信のあるソングライターではなかったため、主に他のアーティストによって以前に録音された曲のココバージョンに頼っていました。ルース・ブラウン(“ママ、彼はあなたの娘をいじめる”)、ボニー“ボムシェル”・リー(“生計を立てようとする”)、カントリーシンガーのウェブ・ピアース(“ホンキートンキー”)、ジミー・リード(“ビッグ・ボスマン”)、オーティス・スパン(“ブルースは決して死なない”)、エルモア・ジェームス(“ハッピー・ホーム”)、マジック・サム(“だから私は泣いている”)などのアーティストによって最初に録音された曲を特集しました。ココはまたウィリー・ディクソンによって書かれたチェスでの彼女のオリジナルシングルの一つであるタイトル曲を再録音し、ディクソンの別の作品(“なりたい自分になりなさい”)もアルバムに持ち込みました。ココのオリジナルは“ブードゥー・ウーマン”だけで、それは彼女がアルバムのために一度に録音した最後の曲でした。

I Got What It Takesは1975年4月初旬にリリースされました。それはすぐには成功しませんでしたし、ココのキャリアを劇的にリローンチすることもありませんでした。その後、1978年のアリゲーターのセカンドアルバムThe Earthshakerで起こりました。I Got What It Takesは彼女のためにさらに多くのギグを得ましたが、彼女は日々の生活を維持するためにお金を稼ぐ必要がありました。彼女が町にいるときは、デイ・ラバーエージェンシーに行き、オヘア空港近くのホテルの部屋を掃除しに行っていました。

最終的に、彼女の才能、カリスマ性、そして屈しない精神が彼女に非常に忠実な観客を獲得しました。彼女はさらに7枚のアリゲーターアルバムを製作し、アメリカ全土をツアーし、ヨーロッパ中を演奏し、さらにはニュージーランドをツアーしました。I Got What It Takesは彼女がブルースのロイヤルティになるための重要なステップでした。

*以下でI Got What It Takesを聴くことができ、クラシックスにサインアップすることで完全なリスニングノートを読むことができます:

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