ピンカートンは、誰に聞くか、そしてその人にいつ聞くかによって、もしかしたらそうではなかったかもしれません。これがアルバムの仕掛けの重要な部分の一つです。このアルバムは制作、リリース、そして聴くことが不安を伴うものでした。Songs From The Black Holeとピンカートンの両方の制作を担当した主要なスタジオエンジニアの一人、ジョー・バレシに聞いてみてください。彼はニューヨークのエレクトリック・レディ・スタジオ、ボストンのフォート・アパッチ、そして後にLAのサウンドシティ・スタジオで録音されている時にこのアルバムに関わっていました。
「全体のプロセスはクレイジーだったよ、最初から最後まで。」月曜日の午後遅く、ジョーはLAのスタジオで様々なプロジェクトに取り組む合間に休憩を取っています。「[エレクトリック・レディ]に入ってこのアルバムを録音した時、私はザ・ブルー・アルバムの論理的な続編を作るつもりだと思いましたが、私はこれが何を意味するのか全く分かりませんでした。ザ・ブルー・アルバムは非常に磨かれ、正確でしたが、このアルバムは自身の命を持ち始めました。」
追加された困難にもかかわらず、うまくいっていました。まあ、ほとんどの場合は。アルバムの録音は、リバースがハーバードに在籍し、残りのほとんどのバンドメンバーがソロプロジェクトに取り組んでいたため、スケジュール的にはちょっとしたジェットコースターのようでしたが、それだけではありませんでした。これがリバースが初めて自分で書いたアルバムでもあり、あまり受け入れられていませんでした。それに、成長する人気のサイドプロジェクトや、ファーム・トゥ・テーブルの録音方法が相まって、スタジオはかなり緊張した場所になっていましたが、彼らが求めていた音は確実にまとまり始めていました。
「ヘッドフォンを使わないで、前のレコードよりももっとライブ感を出すことを話し合ったので、ヘッドフォンミキサーを使ってフロアのウェッジ/モニターを駆動させ、バンド同士がよく聴き合えるようにしました。それ以外は、4人の男が一緒に部屋で演奏し、何度も楽曲を重ねました。そして、私はその様々なテイクを編集して曲にしました。部屋の音は大きかったのはすべての音が漏れから来ていました — 2台のハーフスタックアンプとベースリグが同じ部屋でドラムと一緒に音を出していました。ウェッジが部屋に音を漏らすのも助けになりませんでした…私がそれを機能させる唯一の方法は、もっと汚れとディストーションを加えて音をまとめることだったので、部屋のマイクの音が大きな特徴となりました。また、ノートを変更することが決定されたとき、これは挑戦でした — 新しいノートをパンチするのは簡単でしたが、ライブで録音されたので古い間違ったノートも部屋の音に入っていたのです — 部屋をサンプリングしてピッチをシフトさせて再テープするのが唯一の解決策でした。ボーカルの録音については、三人の男が三角形の中で一緒に歌っていました — 一人が間違えたら、他の二人のマイクにもそのノートが入ってしまうので、私は三人全員をパンチしなければなりませんでした…相当な挑戦でしたが、最終的には素晴らしい作業方法で、今日のようにシンガーが口を動かすだけで後で修正できるものとは大きく異なりました — 彼らは最初のテイクでうまくやる必要がありました。」
それでも、その努力に値しました。私たちは今、90年代の最も重要なアルバムの一つにつながったすべての作業を知っています。「このプロジェクトに関われたことは光栄であり、私が今まで関わった中で最も挑戦的でありながら報われるものでした。信じられない、クレイジーなことですよ。考えてみてください。私たちはエモ・ロックの誕生に取り組んでいましたが、それについては全くわからなかったのです。驚くべきことです。」
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