『私は感じている』：アイビーの始まりと遺産について

アイビーは1995年にデビューアルバム、リアリスティックをリリースし、2011年のオールアワーズまでシュレスンジャーとチェイスの他のプロジェクトと共に音楽を録音し続けました。その間に、バンドは高プロフィールの映画のために仕事を得ることもあり、スティーリー・ダンの「オニー・ア・フール・ウッド・セイ・ザット」のカバーをミー、マイセルフ&アイリーンに提供し、シャロウ・ハルのスコアも担当しました。

今日振り返ると、ダランはアイビーの化学反応に寄与したさまざまな影響に対して瞑想しています。「私たちは創造的に本当に良いダイナミクスを持っていました」と彼女は言います。「音楽的な影響は同じでしたが、アダムはポップソングに非常に夢中でした。私はインディーでアンダーグラウンドなものにもっと惹かれていました。アンディは時々主流のものに傾いていましたが、悪い意味ではありません。」チェイスが付け加えます。「私はよりプロデューサー的な立場でした。だから、私はラジオで流れているようなより現在のものに魅了されていました。『うわー、彼らはどうやってそれをやったの？どうやってミックスしたの？』という感じです。常に科学者のような視点で見ていました。」

しかし、振り返ってみると、ニューヨーク市のトリオがそもそも立ち上がったことが奇跡です。90年代初頭、ダランは音楽記者と写真家になりたいと思っており、音楽を演奏したいとは思っていませんでした。当時のボーイフレンドであるチェイスは、ギターを始めたばかりでした。しかし、彼はバンドを始めるためのミュージシャンを探して広告を出し、それに応じてシュレスンジャーと彼の将来のファウンテンズ・オブ・ウェインのバンドメイトであるクリス・コリンウッドが現れました。

「アダムと私はすぐに親しい関係になりました」とチェイスは振り返ります。「[ドミニクは]、『その男は本当にクールだった — アダムという男。彼と友達になってみて。』と言いました。」この関係はすぐに役立ちました。チェイスとダランが結婚式で歌ったオリジナルの曲を録音することに決めたとき、友人や家族へのクリスマスプレゼントとして配るつもりでしたので、シュレスンジャーにベースを依頼しました。

フィリップ・ガルシアによる写真、2011年頃

これがアイビーの始まりでした — そしてそこから話は急速に進展しました。シュレスンジャーはこの曲のバッチをレコード会社に送り、すぐにアトランティック・レコーズが新生バンドを契約したいと返答がありました。ダランは当初、ライブでの歌唱に躊躇し、アルバムで歌うことに消極的でした。実際、彼女はツアーをしたいのなら新しい歌手を見つけなければならないとチェイスとシュレスンジャーに言いました。

「私は非常に静かな人間です」と彼女は言います。「私は内向的で恥ずかしがり屋です。だから、ステージ上での生活を想像するのは本当に難しかったです。パフォーマンスをして、人々の目の前にいます。私にとっては、それは望んでいることとは全く違いました。」彼女は笑って付け加えます。「とても怖いと感じました。」

幸運なことに、アトランティックはアイビーを契約しましたが、バンドがライブパフォーマンスをする必要はないという条件付きでした。しかし、運命が介入しました: 1994年、現在は廃刊となった出版物メロディ・メーカーはバンドの曲「ゲット・イナフ」を今週のシングルとして選出しました。アイビーはまだ最初のEPの録音を終えていなかったにもかかわらず、彼らはニュージーランド、オーストラリア、日本、イギリス、スペインのジャーナリストの前でのショーケースの予約を得ることになりました。

ショーの夜がやってきたとき、ダランの不安はピークに達しました。ショーが始まる5分前、チェイスはボーカリストがどこにも見つからないと回想します — 彼が外に出て彼女がタクシーを捕まえようとしているのを見つけるまで。その後、バリウム1錠とウイスキーを2杯飲んだ後、ダランとアイビーの残りのメンバーはステージに上がりましたが、彼女は恥ずかしさからショー中に観客を見ることを拒否しました。

チェイスはショーが大惨事であると考えていました。しかし、アトランティックの代表はショーの後にバンドを訪れて大絶賛しました。「皆が入ってきて、『オーマイゴッド、あなたは素晴らしい、ドミニク、信じられない — あなたは全く気にしないようです』と言います。」と彼は思い出します。「『あなたは自分のことをするだけです。そして、観客を見ない。あなたが全く気にしないのがとてもクールです。』」プレスのレビューも同様に称賛され、ダランの個性と気にしない態度が高く評価されました。「そして私たちは『ああ、そうそう — それが私たちが目指していることだ』と言いました」とチェイスは言います。「私たちが何をしても、私たちの未来に向かう勢いを変えることはできませんでした。」

チェイスとダランはシュレスンジャーの死後、レーベルであるバール/ノン・レコードのマーク・リプシッツと共にコンピレーションをまとめました。ベスト・オブ・アイビー。ダランはどの曲を含めるかを決定するのが難しいことを認めています。「あなたのお気に入りの曲である必要はありませんが、特定のアルバムのムードを表す曲である必要があります。」と彼女は説明します。「簡単ではありません — 特にアーティストとして、曲に近いからです。」

フィリップ・ガルシアによる写真、2011年頃

最終的に、アイビーは1997年のインディーポップの名作アパートメント・ライフ（ホーンを利かせた「ディス・イズ・ザ・デイ」、鐘のような「アイヴ・ゴット・ア・フィーリング」、サイケロックのスワーブ「クイック、ペインレス・アンド・イージー」）と2000年のトリップホップ・キスのロング・ディスタンス（波打つ「エッジ・オブ・ジ・オーシャン」、穏やかな「アンダートウ」、ステレオラブ風の「ディスアポイント」および歪んだドリームポップ「ワーリー・アバウト・ユー」）からの多くの楽曲を含むコンピレーションに落ち着きました。トラックリストには、2005年の輝かしいエレクトロポップ・オーパスイン・ザ・クリアからの2曲（「シンキング・アバウト・ユー」と「フィール・ソー・フリー」）と1990年代中頃のいくつかの以前の曲：ローファイなアコースティック小品「アイ・ヘイト・ディセンバー」と重厚な「15セカンズ」が収録されました。

キュレーションプロセスは、シュレスンジャーの意見がないと当然異なるものでした。「通常、アダムの意見なしに決定はなされず、選ばれず、投票されず、合意されませんでした」とチェイスは言います。「彼は厳しい人でした；彼は強い声を持っていました。これは非常に流動的で簡単でした... また、私たちが通常持っていた押し引きがないのは悲しいことです。」チェイスは、ダランとリプシッツに大きな対立がなかったことを強調します。「しかし、私たちは常に自分たちにリマインダーを持っていました：アダムは何を考えるだろう？彼は何と言うだろう？彼はその曲に同意するだろうか？」

しかし感情的には、アイビーの全キャタログを聞くことは感動的な体験でした。「私たち三人でいつも機能していました」とダランは言います。「もちろん、非常に異なっていたため、困難な瞬間もありました。私たち三人は多くの個性を持ち、非常に強い意見を持っており、自分たちが正しいと感じることのために戦いました。いつも激しいものでした。同時に、いつも上手くいきました。」

チェイスにとって、振り返ることはニューヨーク市での初期の思い出の洪水を呼び起こしました — その多くは彼がバル・ミツバのために受け取ったスーパー8カメラで個人的に記録したものです。「これらの思い出と私たちの初期の経験、そして私たちのキャリアが進んだ道を思い起こすのはどれほど感慨深いことか」と彼は言います。「ベスト・オブをまとめているとき、スタジオには三つの席があります。私とドミニクがいて — そして三番目の席は空いています。なぜならアダムはいないからです。」