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La musica è un potente innescatore di una miriade di emozioni, da quelle romantiche, potenti, disastrose e persino strazianti. Questo è mai più evidente di quanto non sia con la colonna sonora di un film.
Gli arrangiamenti di archi e ottoni di Lalo Schifrin in Bullitt ci portano in auto con Steve McQueen in un’epica fuga attraverso San Francisco. Passa a \"Ode To Joy\" di Wendy Carlos mentre Alex esclamava: “Era bellezza e magnificenza incarnate,” la violenza che sobbolle da qualche parte sotto la superficie nel A Clockwork Orange di Kubrick. Late Night Tales Presents At the Movies rivela temi e motivi classici che si estendono per gli ultimi 60 anni, dalla fusione audace di orchestrazione ortodossa e th...
Gli arrangiamenti di archi e ottoni di Lalo Schifrin in Bullitt ci portano in auto con Steve McQueen in un’epica fuga attraverso San Francisco. Passa a \"Ode To Joy\" di Wendy Carlos mentre Alex esclamava: “Era bellezza e magnificenza incarnate,” la violenza che sobbolle da qualche parte sotto la superficie nel A Clockwork Orange di Kubrick. Late Night Tales Presents At the Movies rivela temi e motivi classici che si estendono per gli ultimi 60 anni, dalla fusione audace di orchestrazione ortodossa e th..." data-full="
La musica è un potente innescatore di una miriade di emozioni, da quelle romantiche, potenti, disastrose e persino strazianti. Questo è mai più evidente di quanto non sia con la colonna sonora di un film.
Gli arrangiamenti di archi e ottoni di Lalo Schifrin in Bullitt ci portano in auto con Steve McQueen in un’epica fuga attraverso San Francisco. Passa a \"Ode To Joy\" di Wendy Carlos mentre Alex esclamava: “Era bellezza e magnificenza incarnate,” la violenza che sobbolle da qualche parte sotto la superficie nel A Clockwork Orange di Kubrick. Late Night Tales Presents At the Movies rivela temi e motivi classici che si estendono per gli ultimi 60 anni, dalla fusione audace di orchestrazione ortodossa e theremin di Bernard Hermann, alla versione inquietante di Gary Jules di \"Mad World\" dei Tears For Fears nel ipnotico Donnie Darko o il tema guidato dall’armonica di John Barry per Midnight Cowboy di Schlesinger.
È presente una vasta gamma di stili, dalle composizioni influenzate da jazz e soul di Roy Budd, Isaac Hayes e Deodato dal Brasile, ai pionieri dell'elettronica come Giorgio Moroder o compositori come Philip Glass. Quindi, versati un bicchiere di qualcosa di morbido, rilassati sul divano, chiudi gli occhi e immagina di essere in un hotel scricchiolante con Jack Nicholson, nel profondo sudore della paura del Vietnam con Robert De Niro o in una prigione turca con Brad Davis.
" >1 Columbia Symphony Orchestra / Bernstein Rapsodia in Blu (estratto) (Manhattan) |
2 Orchestra RR Sarabande (Barry Lyndon) |
3 John Barry Cowboy del Mezzanotte (Midnight Cowboy) |
4 Pascal Rogé Gnossiennes #3 (Henry & June) |
5 Michael Andrews ft Gary Jules Mad World (Donnie Darko) |
6 Arthur Fiedler / Boston Pops Orchestra Marcia dei bambini siamensi (The King & I) |
7 Nick Ingman / London Sinfonietta Adagio per archi (Platoon) |
1 JOHN WILLIAMS Cavatina (The Deer Hunter) |
2 PHILIP GLASS Powaqqatsi (Powaqqatsi) |
3 MICHAEL KAMEN The Office (Brazil) |
4 BERNARD HERRMANN Outer Space (The Day The Earth Stood Still) |
5 RAY NOBLE & HIS ORCHESTRA Midnight‚ the Stars and You (The Shining) |
6 THOMAS NEWMAN Horse (Jarhead) |
7 WENDY CARLOS / MARK AYRES Ode to Joy (A Clockwork Orange) |
1 DEODATO Così parlò Zarathustra (Being There) |
2 THOMAS NEWMAN / HOLLYWOOD STUDIO SYMPHONY Brooks era qui (The Shawshank Redemption) |
3 MIKE OLDFIELD Campane tubolari (estratto) (The Exorcist) |
4 HOTEI Battaglia senza onore né umanità (Kill Bill |
5 JOHN CARPENTER / MARK AYRES Tema principale (Halloween) |
6 BERNARD HERRMANN Titolo principale (Taxi Driver) |
1 GIORGIO MORODER Chase (Midnight Express) |
2 ISAAC HAYES Tema di Shaft (Shaft) |
3 LALO SCHIFRIN Tema principale di Bullitt (Bullitt) |
4 VANGELIS Lacrime nella pioggia (Blade Runner) |
5 LOUIS ARMSTRONG Abbiamo tutto il tempo del mondo (On Her Majesty's Secret Service) |
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