Tutta la gloria alla 'Regina del Sud'

Quando ho sentito per la prima volta Alyssa Stephens dire “I throw that ass back to see if he gon’ catch it,” ho capito che era su qualcosa di grosso. Una “real-ass, rich-ass bitch from da souf” autoproclamata, che intreccia tentazione e furia come solo gli abitanti di Atlanta sanno fare. Mi vedo costretto a raccomandare la sua musica con più cautela del normale, come un avviso anticipato di impatto. È lo stesso motivo per cui non oseremmo mettere il suo nome da rapper in un titolo per questa breve panoramica. Per alcuni — per alcuni! — non è facile dare agli amici l'ID del brano di Mulatto che hai messo a tutto volume. Ma è probabile che quel brano abbia spaccato e che Big Latto (suo soprannome) abbia fatto ciò che doveva fare. È emersa dalle ceneri della TV reality di Lifetime, è diventata virale molte volte e no... non sta cambiando il suo nome. È la stagione di Big Latto, alimentata dal Waffle House e dall'Hennessy.

Queen of Da Souf è il vero debutto importante di Mulatto, e un'altra autoproclamazione: è arrivata, stirpe in prima linea mentre si erge alta con le leggende e posa con molte combo da 10 pezzi. Quando i suoi brani escono, c'è ampia opportunità per ballarci su, citarli e trarne motivazione. La sua biracialità rimane per lo più solo nel nome, toccata solo una volta tramite “No Hook” mentre descrive di essere troppo nera per i bianchi. In una mezz'ora stretta, c'è poco tempo per districare le insicurezze mentre Latto spinge il suo potenziale nel suo lavoro più raffinato finora. È precisa e coinvolgente, senza mai perdere il filo e rafforzando il suo atteggiamento. È questa consapevolezza che le permette di portare stile anche agli argomenti più logorati; è una che piace alla folla, ma è ben lontana dall'essere algoritmica. Ha una canzone per coprire ogni base e spazio richiesto da un rapper di Atlanta: la camera da letto, lo strip club, l'auto, l'allenamento.

Quando è associata ad altri, Mulatto dimostra la sua versatilità sincronizzandosi con i suoi colleghi senza perdere un passo. Mentre i remake vanno di moda, ci vuole una certa destrezza per ribaltare “Freaky Gurl” con Gucci Mane, e farlo vantare di aver cercato di ingaggiarti. Se Latto è con 21, è più dura e sinistra; con le City Girls, aumenta il volume e lascia uscire la freak. Questa qualità camaleontica si estende anche alla sua selezione di beat: le scelte sonore di Latto si fondono e cambiano con il livello del suo atteggiamento, creando il mondo giusto in cui prosperare. Per il suo primo grande momento, Queen of Da Souf dà diversi indizi sulla versatilità di Latto, ma non ha ancora sfruttato appieno questa potenzialità. Al di fuori delle collaborazioni e dei singoli rieditati, i brani più nascosti lasciano molto a desiderare per quanto riguarda la varietà. Ha già dimostrato come può dominare il Sud (e oltre), ma il tempo dirà come crescerà e se il suo regno prospererà in pascoli volubili.