Tonton Lagu: Big Star: Tidak Ada yang Bisa Melukaku

Ada pilihan film musik dan dokumenter yang sangat banyak tersedia di Netflix, Hulu, HBO Go, dan seterusnya. Tetapi sulit untuk menentukan mana yang sebenarnya layak untuk 100 menit Anda. Watch the Tunes akan membantu Anda memilih dokumen musik mana yang layak untuk waktu Netflix dan Chill Anda setiap akhir pekan. Edisi minggu ini membahas Big Star: Nothing Can Hurt Me.

Pada saat kebanyakan orang menemukan kebesaran band Big Star, mereka sudah lama pergi, terbenam di bawah beban aspirasi mereka sendiri. Sangat tidak berlebihan untuk mengatakan bahwa, seperti The Velvet Underground, meskipun penjualan album sangat mengecewakan, “...setiap orang yang membeli satu membentuk sebuah band." Atau mungkin lebih akurat dalam kasus pendekatan tulus Big Star terhadap melankoli remaja, menjadi penulis musik.

Hanya merilis tiga album pada masa kejayaannya--semuanya masuk dalam daftar “definitif” 500 Album Terbesar Rolling Stone--kisah Big Star adalah kisah yang secara mengejutkan kompleks yang memerlukan sedikit penggalian ke dalam aspek yang membosankan dari distribusi musik, sedikit profil dari lanskap musik subur di Memphis, Tennessee, pertengahan tahun 70-an, dan memantau keanggotaan band yang terus-menerus terancam untuk bubar. Pembuat film pemula Drew DeNicola dan Olivia Mori berhasil mencakup semua tersebut dalam film debut mereka, Nothing Can Hurt Me, yang menyajikan potret yang sangat menarik yang lebih dari layak untuk band yang entah bagaimana masih kurang dihargai ini.

Dibentuk sekitar duo inti Chris Bell dan mantan Boxtopper Alex Chilton, dengan Andy Hummel dan Jody Stephens menjaga bagian ritme, Big Star siap menjadi hal besar sejak awal. Mereka memiliki label rekaman yang mendukung dan praktis segera mendapatkan persetujuan kritis di seluruh papan (banyak wawancara antusias dalam film ini dilakukan dengan kritikus rock yang biasanya apatis namun terpesona oleh band ini), tetapi dokumenter ini mengungkapkan jejak yang menunjukkan kurangnya pemutaran radio dan kegagalan distribusi (hanya tidak mendapatkan rekaman ke toko) sebagai alasan utama mengapa band tersebut tidak menjual banyak unit yang mereka layak dapatkan. “Kami ingin mereka menjadi band kecil... yang didengarkan oleh semua orang” kata seorang kritikus, benar-benar menekankan dorongan dan tarikan bertentangan antara keintiman musik dan hasil yang diinginkan. Namun, ada sesuatu tentang Big Star yang tidak langsung diungkapkan dalam film ini, yang menuntut penemuan secara organik. Pastinya, setiap album mungkin dapat menghasilkan beberapa hit top-40, tetapi bagian dari kekuatan warisan mereka adalah dalam rasa hormat dalam pertemuan mendengarkan dari "Oh ya, kamu harus mendengar mereka.”

Nothing Can Hurt Me melakukan pekerjaan yang luar biasa dalam menggambarkan kota Memphis, mempengaruhi gaya tarik estetiknya sendiri dengan kecepatan yang terungkap, puas untuk mencapai segala sesuatu pada waktunya, tetapi tidak terburu-buru untuk sampai di sana. Anda hampir bisa merasakan aliran Sungai Mississippi menarik Anda dari adegan ke adegan. Sungguh, ada seluruh bagian yang berhati-hati menjelaskan bagaimana, ketika kota akhirnya, untuk lebih baik atau lebih buruk, mendapatkan minuman keras dengan sistem penjualan, segalanya berubah di dunia musik lokal.

Jumlah konten arsip yang jarang (jika pernah) terlihat di sini sangat luas, dan semuanya terkumpul dengan sangat baik. Sangat mengejutkan bahwa arsip band ini terlihat begitu terawat mengingat cara acak album mereka dikemas dan dikemas ulang selama bertahun-tahun. Para pembuat film melakukan banyak pekerjaan mengumpulkan puluhan wawancara dan menyebarkannya selama film (gaya selatan yang lambat sekali lagi) dengan hasil yang sangat baik. Di setiap momen Anda bisa melihat foto candid sementara audio dari wawancara diutamakan, dan obrolan panggung terdengar di latar belakang. Ada maksimisasi yang sangat artistik dari sumber daya yang mereka miliki. Hampir semua demo dan pengambilan alternatif yang Anda dengar dalam film, serta pemotongan album pilihan yang diremaster, dapat ditemukan dalam set 4CD yang luar biasa, Keep An Eye On The Sky, yang dirilis bersamaan dengan film tersebut.

Satu-satunya tempat di mana film ini benar-benar melemah adalah di akhir. Anda tidak dapat menyalahkan para pembuat film karena mencoba untuk merangkum banyak benang yang tersisa yang ditinggalkan band dalam pembubaran mereka. Namun, setiap benang, terutama waktu Chilton sebagai punk paruh waktu di NY (yang sebagian dibahas dalam set Ork Records yang hebat dari tahun lalu dari Grupo Numero) dan perjalanan penemuan diri Chris Bell di Eropa, terasa terburu-buru dan layak mendapat pemeriksaan independen mereka sendiri. Mengingat pusat tidak menentu dari band ini selama masa berjalannya dan ruang lingkup yang coba dicakup para pembuat film, dapat dimengerti bahwa menemukan tempat untuk berteriak “Cut!” dan memutar kredit adalah keputusan yang sulit. Cuplikan konser penghormatan SXSW yang luar biasa di mana Chilton meninggal secara mendadak (hanya beberapa hari sebelum festival dimulai) adalah catatan yang sesuai untuk ditutup, tetapi berakhir menjadi cukup antiklimaks seperti perpisahan band itu sendiri.