Miles Ahead dan ledakan niat dari biopik

Saya tidak yakin apa film biografi musisi pertama yang sebenarnya, dan saya juga tidak yakin apakah sebenarnya berharga untuk mencarinya, karena tidak peduli siapa musisinya, kita semua bisa menulisnya. Wajah artis mengalami trauma masa kecil, berjuang untuk mendapatkan perhatian, mendapat perhatian yang dikatakan, berjuang untuk sementara waktu, menjadi terkenal, dan kemudian tergantung pada artisnya, mereka terjerat narkoba, meninggal dalam kecelakaan pesawat, atau menjadi buta. Mereka seformulaik seperti komedi romantis dan seberapa manisnya itu.

Saat Jamie Foxx melangkah turun dari panggung Oscar pada tahun 2005, memegang penghargaan untuk Aktor Terbaik atas perannya sebagai Ray Charles dalam Ray, Anda tahu bahwa Hollywood yang kekurangan ide akan memproduksi puluhan film biografi musisi, dan mereka tidak mengecewakan. Ada film biografi Jimi Hendrix tanpa musik Hendrix, film biografi N.W.A. tanpa sikap, film biografi Biggie yang mengerikan, film Chess Records yang sama mengerikannya; Johnny Cash mendapat satu, Brian Wilson mendapat satu, James Brown mendapat satu, dan baru-baru ini, dua penyanyi jazz mendapat film mereka sendiri (Nina Simone dan Chet Baker). Film biografi tradisional terbaik dari kelompok itu, secepatnya, adalah film biografi Ian Curtis, Control, dan sebagian besar itu karena semuanya tentang penderitaan yang tidak tertebus, di tengah ledakan kreatif Joy Division. Kita melihat Ian berjuang dengan epilepsi, berjuang dalam pernikahannya, berjuang untuk membuat musik, berjuang dengan selingkuhannya, dan berjuang dengan ketakutan tur di Amerika, dan kemudian ia bunuh diri. Tidak ada lengkung penebusan sama sekali dalam cerita itu, tidak ada saat cahaya.

Miles Ahead, sebaliknya, sama sekali tidak memiliki penebusan, dan sama sekali tidak memiliki informasi biografi. Miles teringat kembali pada pernikahannya—dan peristiwa yang menyebabkan kehancurannya—dan ia kadang-kadang dikunjungi oleh gambaran bandnya ketika ia berada di tempat dengan ketegangan tinggi dalam petualangan kasetnya. Potret Miles yang dilukis di sini oleh Cheadle—yang menyutradarai dan menulis bersama film tersebut—adalah sosok pria yang telah melewati masa jayanya, menghabiskan waktunya untuk berperilaku buruk dan mendengarkan kaset yang penuh dengan sketsa organ yang tidak ada yang akan salah paham dengan Kind of Blue. Tidak ada yang benar-benar tahu apakah Miles sebenarnya seperti ini pada saat itu—ia sebenarnya kehilangan embouchure-nya karena ia menghabiskan waktu yang sangat sedikit untuk memainkan terompet—yang memberi Cheadle kebebasan untuk memerankan Miles sebagai seorang yang gila. Bayangkan alternatifnya: Cheadle berdiri di atas panggung berpantomim memainkan terompet, dan kemudian pergi ke studio untuk berteriak tentang membuat Milestones atau apapun itu. Itu adalah langkah yang begitu brilian—mengabaikan legenda, dan membuat apa yang dapat dianggap sebagai fiksi penggemar film aksi-- saya tidak bisa percaya seseorang belum membuat film biografi tentang, misalnya, Rolling Stones, yang hanya mencakup mereka yang mengisap ganja dan terlibat masalah pada tahun 1971.

Miles Ahead tidak akan membuat Anda datang untuk mendapatkan penghargaan baru terhadap ujian merekam On the Corner (meskipun bagian kilas balik yang menunjukkan rekaman Sketches of Spain sangat bagus), dan tidak akan memberikan cerita Miles lebih baik dari sekadar membaca artikel di Wikipedia-nya. Tetapi itu membuat saya ingin mendengarkan semuanya yang pernah dibuatnya, dan membuatnya tampak seperti orang yang nyata, hidup, magnetis, yang memiliki kesalahan yang nyata dan gila, bahkan jika dia adalah seorang jenius kreatif. Itu lebih dari yang bisa Anda katakan tentang film biografi mana pun sebelum yang satu ini.